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        淺析幾種對手戲的調(diào)度方式

        2016-11-09 00:00:10盧柏樵孫紹軼
        戲劇之家 2016年20期
        關(guān)鍵詞:攝像機遼寧調(diào)度

        盧柏樵,孫紹軼

        (遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116029)

        淺析幾種對手戲的調(diào)度方式

        盧柏樵,孫紹軼

        (遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116029)

        “場面調(diào)度”這個電影術(shù)語,在很多人看來就是單調(diào)的詞匯,沒有具體概念。實際上場面調(diào)度是項綜合性比較強的工作,在電影取景框中調(diào)和各種元素,在不同劇情、場景下要具體分析,靈活應(yīng)用各種不同的調(diào)度方案。

        對手戲;調(diào)度;機位;空間

        角色調(diào)度是指導(dǎo)演利用角色運動,根據(jù)其位置變化以及角色間的動作、語言、表情交流等變化,造成畫面的不同造型,不同景別,以揭示人物關(guān)系及情緒的變化,表達創(chuàng)作者的情感。下面就針對幾種特殊的對手戲類型,談?wù)劸唧w的調(diào)度方法。

        一、在爭吵中模擬一次追逐

        在一個局促的空間中,如何表現(xiàn)兩個爭吵的人在力量上的懸殊對比呢?我們會制造一種類似追逐的角色關(guān)系。當(dāng)爭吵的雙方一方處于主動,一方處于被動的情況下,即使在狹小的空間中也會模擬一次追逐,這樣的追逐其實是一方咄咄逼人的壓倒性氣勢的體現(xiàn),另一方的逃避和幾近崩潰的狀態(tài)也會被表現(xiàn)得淋漓盡致。

        這樣的拍攝簡單易行,首先導(dǎo)演要安排被動一方的走位,在被一步步緊逼的情形下,被動的一方在房間中從一個角落走到另一個角落;主動的一方則要在時間上稍微慢一點,抓住這個時間差很重要。其次,可以選擇一個鏡頭拍攝,也可以切換鏡頭,但關(guān)鍵在于,主動的一方在畫面構(gòu)圖中的關(guān)系要偏一點,這會營造一種他試圖走進畫面的追逐感。

        二、幽閉空間中的對手戲

        幽閉空間適合用于體現(xiàn)緊張壓抑的對話,這樣的例子并不少見?!稛o主之城》中,畫面構(gòu)圖只在中間留出四分之一的空間給一扇門。門里面,父子二人被擠在局促的空間中,進行著一場激烈的爭吵。除了用場景來制造幽閉空間以外,還有一種,是通過演員的位置關(guān)系來制造幽閉而擁擠的場景效果。

        很突出的一個例子就是奧斯卡獲獎影片《逃離德黑蘭》中的一組對話鏡頭。當(dāng)穆斯林什葉派抗議者在1979年攻陷美國駐德黑蘭大使館時,大使館工作人員進行了關(guān)于逃走還是留下的激烈爭論。在一個局勢緊張的國家的腹地,導(dǎo)演又選擇了一個擁擠的房間,里面只能容納幾個人站著爭執(zhí)。攝像機利用這幾個人的景深關(guān)系,制造了一個相互疊加,相互遮擋的幽閉的對話空間。每個人都被近景的角色擠壓在構(gòu)圖的一小塊明亮空間中。

        這樣的拍攝要注意幾個問題:第一,采用長焦鏡頭。長焦鏡頭的使用,會讓前景的遮擋演員模糊成為一個色塊,觀眾所有的注意力都集中在了演員的表演上;第二,特寫拍攝。特寫有助于緊張氣氛的表現(xiàn),也有助于演員細(xì)致表演的流露;第三,鏡頭轉(zhuǎn)換。由于大都采用的特寫鏡頭,演員的眼神和頭部動作承擔(dān)了切鏡頭的重要任務(wù)。當(dāng)一個演員說完臺詞看向另一個演員的一刻,正是鏡頭切入另一演員的關(guān)鍵時機。

        三、隱含的對手戲

        有時,會有這樣的隱含對手戲,比如,場景的人物,獨自一人在窗邊給另外一個人打電話,人物大側(cè)面對著觀眾,并且在人物與觀眾之間應(yīng)用一些道具,一方面可以作為遮擋并以此作為拍攝時的前景,或是為以后剪輯做準(zhǔn)備;另一方面也是隔開了人物與觀眾,增強孤獨感。這時可以用兩個鏡頭從人物后方的不同角度來營造這種孤獨感。第一個鏡頭可以利用長焦鏡頭,人物半側(cè)身取近景,模擬一個觀眾的角度在人物后方觀察,這時,利用長焦和拍攝角度,可以清楚地拍出人物的面部表情,營造出一種孤獨,并可以讓觀眾對人物產(chǎn)生憐憫和同情。第二個鏡頭,可以從人物后方取全景,完全不用考慮表現(xiàn)人物的臉與表情,畫面只是表現(xiàn)人物面前的場景和身后空間,這樣就可以很好地表現(xiàn)人物的處境,一種孤獨無助的感覺就呈現(xiàn)出來。

        一個人單獨在某地,隱含著會出現(xiàn)另外一個意想不到的人,會對前一個人造成危險,這樣隱含的對手戲怎樣處理調(diào)度更好呢?要想拍出這樣的效果,你要讓觀眾想象。當(dāng)然,觀眾知道危險就在眼前,你要做到的就是讓他們相信危險不會出現(xiàn)得那么快。拍攝時,你要讓觀眾看到主角身后的空間,然后拍一些情節(jié)來分散觀眾注意力,最后再回到原本空無的場景中,此時已經(jīng)有人出現(xiàn)在那里。拍攝時,構(gòu)圖要很普通,不要刻意大塊地留空間,讓觀眾知道主角身后是空的就可以。主角有動作的時候,攝像機跟著他動,當(dāng)演員回到最初位置時,攝像機也要回到原位,演員的調(diào)度要設(shè)計好,可以讓主角稍后撤一點,使危險因素清晰地出現(xiàn)在畫面中。

        人與自然元素的互動也可以延伸到對手戲的范疇,像影片《后天》、《2012》等災(zāi)難片,如果想表現(xiàn)劇中人物被眼前變化的環(huán)境所震動,在拍攝時可以逐漸向前推鏡頭,最后表現(xiàn)人物驚訝或驚恐的表情。有些時候我們在處理鏡頭拍攝與剪輯時如果反其道而行之,可以得到意想不到的好效果。比如:人物站在場景中央,場景比較混亂,攝像機為全景,向前推鏡頭,當(dāng)人物受到?jīng)_擊時,攝像機直接推進到人物特寫,這種急速的跳轉(zhuǎn)鏡頭,打破了固有的順暢,人物驚恐的表情與頓挫的鏡頭銜接,讓觀眾感受到了震驚。

        J91

        A

        1007-0125(2016)10-0128-01

        盧柏樵(1981-),女,滿族,大連,講師,研究生,遼寧師范大學(xué),影視藝術(shù)學(xué)院,研究方向:影視后期;

        孫紹軼(1980-),男,漢族,大連,講師,研究生,遼寧師范大學(xué),影視藝術(shù)學(xué)院,研究方向:視覺傳達。

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