張 瑩
(西安外事學(xué)院 陜西 西安 710077)
淺析話劇改編中的中國式喜劇
張 瑩
(西安外事學(xué)院 陜西 西安 710077)
說到中國的喜劇電影,最先想到的是《甲方乙方》、《大腕》等為代表的“馮氏喜劇”。但是,隨著電影《泰囧》的橫空出世,同時(shí)出現(xiàn)一些話劇被成功改編成電影,關(guān)于中國式喜劇電影未來將如何發(fā)展,成為越來越多電影人關(guān)注的焦點(diǎn)。
話??;改編;中國式喜劇電影
在消費(fèi)時(shí)代下,很多文化被我們當(dāng)作快速消費(fèi)的產(chǎn)物,正是這樣的環(huán)境下,我們需要大量的娛樂產(chǎn)物來緩解我們的工作壓力,生活壓力。在此,最具有代表性的就屬于一些喜劇演員的成功。
隨著“屌絲”一詞的出現(xiàn),“屌絲文化”越來越受到關(guān)注?!皩沤z”,指的是相貌、家世都很平凡,但擁有大夢想的人。社會中有一些被稱作“屌絲”的人,經(jīng)過自身不懈努力之后走向了成功。2013年創(chuàng)造喜劇電影奇跡的《泰囧》正是抓住了“屌絲也能逆襲”的觀點(diǎn),在電影的最后,“王寶”能夠見到范冰冰,就正好印證了“屌絲也能圓夢”,同時(shí)也激勵了觀眾,不放棄,夢想還是能實(shí)現(xiàn)的。而王寶強(qiáng)和徐崢也正是小人物成功的喜劇典范。
中國內(nèi)地的喜劇一直不溫不火,匱乏了多年的喜劇演員的時(shí)代,在徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤等人的推動下,進(jìn)入了真正的喜劇時(shí)代。而2013年《泰囧》上映之前,正值《一九四二》和《少年派的奇幻漂流》上映后活力還未散去,這對《泰囧》的票房是有一定影響的。但是,由于前兩部電影故事內(nèi)容都比較宏大,情感比較壓抑,所以觀眾急需一個(gè)可以宣泄情緒的出口,于是《泰囧》很快成為大眾的首選。
話劇作品改編成電影已成近年來常見的電影類型。這類電影大概可以從其優(yōu)劣勢作分析:
從優(yōu)勢方面來說,我們在看話劇作品的時(shí)候,很容易被舞臺上設(shè)計(jì)出來的場景所吸引,由此可見,雖然話劇的舞臺有限,但是可以靠特定的裝飾讓它形成特有的時(shí)空性,讓空曠的舞臺變換不同的空間和場景。但是在話劇里,要表演出四季變換的場景,可能無法通過一個(gè)動作來實(shí)現(xiàn),也許就要運(yùn)用到其他的道具,或者是通過演員的肢體語言、臺詞等等,這相對于電影來說是受限制的。但是改編成電影的話,同一個(gè)鏡頭,背景顏色的變換,或者一朵花從盛開到凋零,都可以表現(xiàn)出季節(jié)的變換;而話劇改編本身就形成了一波固定的觀影人群,這對電影的推廣是有意義的。
從不足方面來說,話劇一般時(shí)長很長,所以在這樣的時(shí)間里可以表達(dá)很多東西,但是電影的時(shí)長會受限制,所以在有限的時(shí)間里面,必定會對劇本進(jìn)行壓縮,導(dǎo)致劇本的完整性下降;話劇演員由于是現(xiàn)場表現(xiàn)的藝術(shù),所以對觀眾的笑點(diǎn)、哭點(diǎn)都是熟悉的,也就是說,在設(shè)計(jì)劇本的時(shí)候,能夠確切地知道在什么部分設(shè)置怎樣的情節(jié)能引發(fā)觀眾發(fā)笑。但是在電影中也這樣,難免會有很刻意的感覺,反而出力不討好,觀眾也能感受到導(dǎo)演是在為了讓我笑而制作電影;話劇講究演員表現(xiàn)的力度,如果動作幅度不達(dá)到標(biāo)準(zhǔn),在舞臺上很容易讓觀眾感覺空間的不飽滿,所以在舞臺上對演員的打磨是很重要的,但是在電影里就不同,細(xì)微的表情動作可以通過特寫鏡頭來展現(xiàn),也就是說,不用太賣力也可以表現(xiàn)得很好,但是反觀鄧超在電影中的表現(xiàn),觀眾能感受到他極大的熱情和誠意,但是因?yàn)檫@么賣力夸張地去展現(xiàn),反而失去了人物本身的感覺,從始至終鄧超都能讓人覺得他是脫離于人物本身的。
如今社會發(fā)展速度很快,早已進(jìn)入“碎片化”信息時(shí)代,長篇大論的文章或是時(shí)間較長的電影,越來越難留住觀眾的心,喜劇電影的節(jié)奏很快,導(dǎo)演為了能吸引觀眾,直接引用一些簡單粗暴的流行語,于是,喜劇電影是完全不用費(fèi)腦子就能看懂理解的電影,受到快速消費(fèi)時(shí)代觀眾的青睞;從作品的內(nèi)容來說,首先電影定位的受眾是18至25周歲年輕人,對于電影的宣傳,現(xiàn)在幾乎所有的年輕人都有微博,常常通過微博就能了解到很多信息,而且微博是有可互動性的,因此,觀眾對電影的關(guān)注度就提高了。
縱觀中國喜劇電影市場,逐漸出現(xiàn)了由話劇改編而來的電影,并且都有不俗的票房,由此可見,話劇對喜劇電影的發(fā)展是有一定影響的。話劇和觀眾是近距離接觸,所以相比電影,其對觀眾需求的把握是相對精準(zhǔn)的。
隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,未來中國式喜劇電影將呈現(xiàn)草根化的發(fā)展趨勢。從過去的一些優(yōu)秀代表作品中能夠看出,主人公往往都是社會中的普通人,他們的故事或多或少都具有現(xiàn)實(shí)意義,也具有代表性,正是這樣的故事吸引更多觀眾的關(guān)注,更能讓觀眾感同身受。而在制作方面也能節(jié)省一定成本,如今觀眾不再只是關(guān)注好萊塢式的大制作,更多的關(guān)注點(diǎn)放在了故事內(nèi)容上,因此,也給電影人提供更多關(guān)于創(chuàng)作上的思路。中華民族自古便善于吸取事物精華而去其糟粕,并且最后將這些精華改變成推動自己前進(jìn)和發(fā)展的關(guān)鍵。在發(fā)展的過程中事物不是一成不變的,只有很好地適應(yīng)了時(shí)代的變化,才能不被時(shí)代的潮流所吞噬。
J905
A
1007-0125(2016)10-0126-01
張 瑩(1988-),女,漢族,西安外事學(xué)院文學(xué)院教師。