徐雪亮

（廣州大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣東 廣州 510006）

從影片《迫在眉睫2》看影視敘事節(jié)奏的表達(dá)

徐雪亮

（廣州大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣東 廣州 510006）

《迫在眉睫2》是由杭州交通廣播91.8拍攝的一部反映大愛(ài)的悲情公益微電影，影片根據(jù)真實(shí)故事改編，全長(zhǎng)十六分鐘。影片雖短，但其敘事節(jié)奏既包含了學(xué)院派的理論呈現(xiàn)，也包含了實(shí)踐派的具體表達(dá)，從影片的劇情、畫(huà)面、聲音到影片的后期制作都給人很多思考和啟發(fā)。

迫在眉睫2；敘事節(jié)奏；畫(huà)面；聲音；剪輯

節(jié)奏是影片的重要藝術(shù)元素之一，它表現(xiàn)為連續(xù)而又間歇的運(yùn)動(dòng)感，影片的節(jié)奏影響著整部影片的質(zhì)量。由于影片具有時(shí)間和空間綜合特性，創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)鏡頭、情節(jié)、表演、聲音和剪輯等所有影片構(gòu)成要素組合表現(xiàn)影片節(jié)奏。影片《迫在眉睫2》在節(jié)奏表達(dá)上可稱得上是“教科書(shū)式”的短片。

一、劇情：故事內(nèi)容決定了快節(jié)奏

影片的節(jié)奏從形式上分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是指單個(gè)鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，外部節(jié)奏是多個(gè)鏡頭組接的節(jié)奏。導(dǎo)演在把文字變成影像內(nèi)容時(shí)，首先會(huì)根據(jù)熒幕呈現(xiàn)規(guī)律和觀眾感受，對(duì)影片內(nèi)容節(jié)奏進(jìn)行總體安排，建立起影片的構(gòu)架，進(jìn)而對(duì)影片表達(dá)內(nèi)容的層次與基調(diào)進(jìn)行定位。

影片《迫在眉睫2》的故事內(nèi)容源自真實(shí)故事。2009年，杭州交通91.8電臺(tái)的一檔《我的汽車(chē)有話說(shuō)》節(jié)目中，主播突然接到一位聽(tīng)眾的電話，說(shuō)要跳樓。電臺(tái)立即采取行動(dòng)，通知民警和消防官兵，在多方力量的幫助下，一起跳樓事件被成功化解。這一事件被改編成了這部影片。

這部影片，講述了一個(gè)令人揪心又充滿大愛(ài)的故事。外來(lái)務(wù)工人員王德海，妻子身患重病急需大量資金，他在工友和鄉(xiāng)親們的幫助下湊了十萬(wàn)元準(zhǔn)備給妻子做手術(shù)，卻在乘車(chē)時(shí)不慎將錢(qián)遺失。愧疚自責(zé)的他萬(wàn)念俱灰，決定跳樓自殺結(jié)束自己的生命。因?yàn)樗?1.8的忠實(shí)聽(tīng)眾，所以自殺前他撥通電臺(tái)的熱線電話，電臺(tái)了解這一訊息后迅速聯(lián)系警方、消防、120急救，主播在廣播里發(fā)動(dòng)聽(tīng)眾幫助王先生找錢(qián)并聯(lián)系家人，最終他被成功救援。

由于故事內(nèi)容本身的急迫性，影片的故事線索和鏡頭組接安排得相當(dāng)緊湊，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，是一部快節(jié)奏影片。影片的劇情發(fā)展有幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，每部分內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，步步緊逼。特別是主人公王德海一句“我不想活了”和三次“再見(jiàn)”將劇情的緊迫感強(qiáng)壓給觀眾，讓觀眾跟隨劇情緊張起來(lái)。因?yàn)槭且粓?chǎng)生命救援，遲一秒可能就是一個(gè)遺憾，所以影片中所有救援者的行動(dòng)都是“快快快”，相關(guān)人員也是“快快快”。

在劇作選材方面，影片定了一個(gè)總體的基調(diào)——快節(jié)奏，并將這一節(jié)奏通過(guò)情節(jié)的相繼鋪展、結(jié)構(gòu)的上承下合以及突出風(fēng)格的節(jié)奏規(guī)律等表現(xiàn)了出來(lái)。這樣一來(lái)，觀眾的直觀感受就是緊張快速的、神經(jīng)緊繃的，影片的節(jié)奏也就體現(xiàn)得很明顯了。

二、畫(huà)面：直接呈現(xiàn)合理表達(dá)

畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、情緒，畫(huà)面的影調(diào)、色彩是構(gòu)成影片敘事節(jié)奏最直接的表達(dá)，也是視覺(jué)節(jié)奏呈現(xiàn)的核心內(nèi)容。畫(huà)面構(gòu)圖的節(jié)奏主要是指動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖，一些構(gòu)圖恰當(dāng)、表現(xiàn)充分、極具感染力的鏡頭往往能夠?qū)τ捌械沫h(huán)境、人物的情緒很好地展現(xiàn)；但也包括攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)，推、拉、搖、移、跟等不同運(yùn)動(dòng)規(guī)律及各種角度的把握。

從影片的畫(huà)面來(lái)看，《迫在眉睫2》15分鐘的內(nèi)容，900秒共用了420多個(gè)鏡頭，最短的鏡頭不到1秒，最長(zhǎng)的鏡頭出現(xiàn)在故事主人公的對(duì)話部分也僅10秒，每個(gè)鏡頭平均2.15秒。單從鏡頭就足以說(shuō)明它的快節(jié)奏表達(dá)。另外值得一提的是畫(huà)面內(nèi)容，由于故事的緊迫性，畫(huà)面的內(nèi)容都是在表達(dá)“動(dòng)”，主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面。

（一）固定鏡頭，內(nèi)容運(yùn)動(dòng)。影片的固定鏡頭很多，但是固定鏡頭的內(nèi)容是運(yùn)動(dòng)的。比如主持人用筆記錄主人公傾訴內(nèi)容，行駛中的車(chē)輛，停車(chē)后人物下車(chē)動(dòng)作等等。另外，就算是畫(huà)面要通過(guò)物體表達(dá)具體的信息，也是加入動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的。比如電話機(jī)、導(dǎo)播室的音效器等等都是有動(dòng)作表現(xiàn)的，電話機(jī)的特寫(xiě)是通過(guò)導(dǎo)播撥電話或者接電話，音效器的特寫(xiě)是通過(guò)快速的推拉按鈕來(lái)表現(xiàn)的。

（二）固定主體，鏡頭微動(dòng)。行業(yè)內(nèi)有句話說(shuō)，晃動(dòng)的鏡頭是攝影師的不專業(yè)。但在此影片中，晃動(dòng)的鏡頭反而讓影片更加真實(shí)可信，也更能表達(dá)影片內(nèi)容。比如主人公老王的近景或者特寫(xiě)鏡頭，很多都是微微晃動(dòng)，這種晃動(dòng)并沒(méi)有讓觀眾跳戲，反而更加突出表現(xiàn)了王德海的心情和他處在樓頂?shù)沫h(huán)境。

（三）運(yùn)動(dòng)鏡頭，極限使用。影片中使用的推拉鏡頭和搖鏡頭，幾乎沒(méi)有通過(guò)慢慢的運(yùn)動(dòng)來(lái)交代具體的環(huán)境或者信息，大多是迅速推拉，將聚焦點(diǎn)鎖定或者展示具體內(nèi)容。比如，影片中有一段主持人和導(dǎo)播的對(duì)話，鏡頭從導(dǎo)播室急搖到播音室，又從中景的播音室急推，給了主持人一個(gè)特寫(xiě)。再比如，主人公老王被司機(jī)聽(tīng)眾發(fā)現(xiàn)后，王德海的跳樓環(huán)境交代用了一個(gè)急搖，主持人知道老王的跳樓地點(diǎn)連續(xù)用了兩個(gè)急推，從窗外遠(yuǎn)景推到中近景，停頓，然后一個(gè)事發(fā)大樓的特寫(xiě)。

三、聲音：渲染氣氛強(qiáng)化節(jié)奏

一般來(lái)說(shuō)，影片中的聲音包括對(duì)話（臺(tái)詞）、音樂(lè)和音響。對(duì)話（臺(tái)詞）是影片聲音的一種基本表達(dá)；而音樂(lè)和音響作為聽(tīng)覺(jué)因素在配合畫(huà)面呈現(xiàn)內(nèi)容時(shí)能更豐富節(jié)奏感的表達(dá)。《迫在眉睫2》影片的視聽(tīng)因素得到了很好的配合，聲音的使用為影片畫(huà)面增加了很多信息和情緒，對(duì)強(qiáng)化敘事節(jié)奏起到很大作用。

影片從頭至尾17段音樂(lè)貫穿，僅僅在個(gè)別使用音效的鏡頭中暫停了音樂(lè)。片頭，交通電臺(tái)與聽(tīng)眾的對(duì)話，用了一段輕快的音樂(lè)。從主人公老王打電話進(jìn)電臺(tái)開(kāi)始，音樂(lè)開(kāi)始變得急促緊張起來(lái)，隨著老王的對(duì)話漸入高潮。在安撫老王情緒、詢問(wèn)他跳樓原因時(shí)，影片用的音樂(lè)變得壓抑、懸疑，旋律變得沉重急促。直到主持人用激將法勸說(shuō)老王時(shí)，背景音樂(lè)才稍有緩和，變得煽情起來(lái)。

知道老王跳樓原因，幫助老王尋找丟失的錢(qián)時(shí)，音樂(lè)再次變得懸疑、沉重起來(lái)，特別是老王準(zhǔn)備站起來(lái)“縱身一躍”的時(shí)候音樂(lè)中的鼓點(diǎn)聲咄咄逼人，大大加強(qiáng)了緊張感。等到老王妻子和兒子到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，一段悲傷抒情的音樂(lè)開(kāi)始，影片的緊張感開(kāi)始舒緩，轉(zhuǎn)而表達(dá)情感感動(dòng)觀眾。整體來(lái)看，影片的鏡頭轉(zhuǎn)換也是與節(jié)奏完全融合，音樂(lè)中緊張?zhí)幰粋€(gè)鼓點(diǎn)聲一個(gè)畫(huà)面，抒情音樂(lè)中一個(gè)節(jié)拍一個(gè)畫(huà)面，音樂(lè)與畫(huà)面結(jié)合充分體現(xiàn)了音樂(lè)在影片中渲染氣氛、增強(qiáng)敘事的作用。

聲音在影片中不僅是通過(guò)音樂(lè)旋律的變換表現(xiàn)情節(jié)節(jié)奏，還通過(guò)音效的使用還原真實(shí)，強(qiáng)化細(xì)節(jié)，用聲音表達(dá)了空間。影片中的音效使用有不少亮點(diǎn)。打電話的鈴聲、電話掛斷的嘟嘟嘟聲、警車(chē)聲、消防警報(bào)聲、救護(hù)車(chē)聲音、剎車(chē)聲等音效的還原不如說(shuō)成是加強(qiáng)細(xì)節(jié)表達(dá)。因?yàn)檫@些聲音在影片中很明顯地增加了緊張感。同時(shí)影片中急推、急拉、急搖這些鏡頭的運(yùn)用，還加入了特殊音效，使這些鏡頭更具有張力，表達(dá)出的緊張和急促感更加有感染力。

四、剪輯：蒙太奇敘事節(jié)奏感明顯

影片后期制作剪輯是影片外部節(jié)奏最直接的呈現(xiàn)，各種剪輯和表現(xiàn)手段，在蒙太奇句子或段落里相對(duì)應(yīng)地形成了動(dòng)靜、快慢、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等，產(chǎn)生有序的跳動(dòng)，形成影片最終表達(dá)的節(jié)奏。在《迫在眉睫2》中蒙太奇的表達(dá)是學(xué)院派的，對(duì)于內(nèi)容的剪輯把握值得學(xué)習(xí)。

（一）反應(yīng)式的內(nèi)容承接?！镀仍诿冀?》中主人公的情緒反應(yīng)牽動(dòng)著所有人，影片在處理老王的關(guān)鍵臺(tái)詞時(shí)運(yùn)用的畫(huà)面剪輯是中規(guī)中矩的方式，但正是這樣的運(yùn)用顯得極具表達(dá)力。比如，老王站在樓頂給交通電臺(tái)主持人打電話，一句“臨死前”讓所有人詫異，影片為了突出詫異，先是用一個(gè)固定的特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)直播間主持人的表情，主持人抬起頭、眼睛發(fā)直；而后是導(dǎo)播室的四個(gè)導(dǎo)播，聽(tīng)到這一句沒(méi)有說(shuō)話，瞪大眼睛不敢相信；再者是接連三個(gè)聽(tīng)廣播的駕車(chē)司機(jī)，分別用了固定的近景來(lái)表現(xiàn)他們的反應(yīng)，為了避免畫(huà)面的單一，在每個(gè)畫(huà)面的拍攝時(shí)角度上已經(jīng)提前變化。再如，老王第二次說(shuō)“不說(shuō)了再見(jiàn)”也是利用類似的剪輯。

還有，主持人發(fā)動(dòng)司機(jī)聽(tīng)眾尋找老王丟失的錢(qián)袋時(shí)，也是通過(guò)四位司機(jī)在自己車(chē)內(nèi)查看錢(qián)袋來(lái)呈現(xiàn)。這樣的剪輯方式在這部15分鐘的影片里運(yùn)用了好多次，在此不一一贅述。

（二）敘事性的情節(jié)鋪展。影片雖然是一個(gè)單線性的救援故事，但是由于幾方前往支援使得故事中有不同的線索。警方、消防等安全系統(tǒng)，談判專家，好心乘客和老王工友，他的妻子和兒子，四方前往老王跳樓目的地，如果僅僅是一個(gè)接一個(gè)地講述會(huì)顯得累贅?lè)ξ?，如果一起講述又顯得凌亂。影片選擇將四方人員一方接一方疊加出發(fā)，當(dāng)公安系統(tǒng)已經(jīng)在前往路上時(shí)，談判專家要出現(xiàn)了，當(dāng)談判專家快要到達(dá)時(shí)，工友和好心乘客出現(xiàn)了，當(dāng)工友和好心乘客到達(dá)時(shí)，老王的妻子和兒子已經(jīng)在路上了。這樣既避免了情節(jié)的羅列也表現(xiàn)了情節(jié)發(fā)展的緊迫感。

值得強(qiáng)調(diào)的是，影片通過(guò)剪輯表達(dá)時(shí)間緊迫性。比如，影片開(kāi)頭聽(tīng)到老王要跳樓后，主持人宣布暫作休息，實(shí)質(zhì)是開(kāi)始部署救援行動(dòng)，這一過(guò)程并不是簡(jiǎn)單的對(duì)話來(lái)完成，是通過(guò)多個(gè)鏡頭組合展現(xiàn)。短短幾十秒，導(dǎo)播喊著“還有25秒”“還有15秒”，主持人和導(dǎo)播之間的鏡頭快速切換，“倒計(jì)時(shí)5、4、3、2、1”，五秒用了“導(dǎo)播鍵盤(pán)打字、導(dǎo)播打電話、直播室工作指示燈亮起”三個(gè)鏡頭。其緊迫感、緊張性可想而知了。

再如，警方、消防、120出動(dòng)救援時(shí)，用了15秒的時(shí)間來(lái)呈現(xiàn)他們都在緊張出動(dòng)。這15秒里用了18個(gè)鏡頭。警方出動(dòng)用了2個(gè)鏡頭，一個(gè)是公安人員一個(gè)是警車(chē)出動(dòng)。消防的出動(dòng)用了12個(gè)鏡頭，兩個(gè)搖鏡頭、兩個(gè)固定鏡頭和一個(gè)推鏡頭，交代了消防中心的整體部署；五個(gè)鏡頭交代了消防員攜帶所有設(shè)備出動(dòng)；又用兩個(gè)鏡頭交代了消防車(chē)的出動(dòng)。接著用4個(gè)鏡頭交代了救護(hù)車(chē)出動(dòng)。

這短短15分鐘的呈現(xiàn)似乎給觀眾上演了一部大片，內(nèi)容豐富、節(jié)奏鮮明?？偟膩?lái)說(shuō)，影片的快節(jié)奏表達(dá)，給人緊張感但沒(méi)有拖累觀眾，讓觀眾感覺(jué)每一分每一秒都沉浸其中。這是畫(huà)面、聲音的有效組合達(dá)到的效果。當(dāng)然，影片也有一個(gè)缺陷，部分演員似專業(yè)非專業(yè)、似群眾非群眾，表演浮夸，容易讓觀眾跳戲，影響觀影感受。

［1］林洪桐.電影化敘事技巧與手段：經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析［M］.北京：中國(guó)電影出社，2013.

［2］于雙娜，張旭.談電影的節(jié)奏［J］.電影文學(xué)，2014，（6）：17-18.

［3］陳茜.淺析電影聲音對(duì)電影內(nèi)外部節(jié)奏的影響［J］.新聞世界，2014，（5）：220-221.

［4］牟堂娟.淺析電影的節(jié)奏美［J］.戲劇之家，2015，（9）：118-118.

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1007-0125（2016）10-0097-02

徐雪亮（1992-），男，山西長(zhǎng)治人，廣州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生，研究方向：戲劇與影視藝術(shù)。