張瀟文

（湖南科技大學(xué) 湖南 湘潭 411201）

淺析古風(fēng)歌曲《鳳凰于飛》的創(chuàng)作藝術(shù)

張瀟文

（湖南科技大學(xué) 湖南 湘潭 411201）

“鳳凰于飛”一詞，出自《詩經(jīng)·大雅·卷阿》：“鳳凰于飛，翙翙其羽?！痹庵给P和凰相偕而飛，即鳳與凰在空中交尾，后用以比喻夫妻合歡恩愛，常用以祝福新人幸福美滿。在2012年熱播的電視劇《甄嬛傳》中，由劉歡編曲配詞并演唱的片尾曲《鳳凰于飛》，歌曲旋律簡單，歌詞唯美，以“古風(fēng)”為主導(dǎo)創(chuàng)作而成，是近年來為數(shù)不多的優(yōu)秀作品之一。

《甄繯傳》；《鳳凰于飛》；創(chuàng)作

2012年播出的電視劇《甄嬛傳》廣受好評，不管是在人物設(shè)定、劇本編排、場景布置上，還是在插曲選擇上，都是精益求精，力爭完美。本文以片尾曲《鳳凰于飛》為例，詳細分析這首歌的創(chuàng)作藝術(shù)。

一、歌詞的創(chuàng)作

舊夢依稀，往事迷離，春花秋月里。如霧里看花，水中望月，飄來又浮去。

君來有聲，君去無語，翻云覆雨里。雖兩情相惜，兩心相怡，得來復(fù)失去。

有詩待和，有歌待應(yīng)，有心待相系。望長相思，望長相守，卻空留琴與笛。

以情相悅，以心相許，以身相偎依。愿勿相忘，愿勿相負，又奈何恨與欺。

得非所愿，愿非所得，看命運嘲弄。造化游戲，真情諾諾，終于隨亂紅飛花去。

期盼明月，期盼朝陽，期盼春風(fēng)浴。可逆風(fēng)不解，挾雨伴雪，摧梅折枝去。

鳳凰于飛，翙翙其羽，遠去無痕跡。聽梧桐細雨，瑟瑟其葉，隨風(fēng)搖記憶。

梧桐細雨，瑟瑟其葉，隨風(fēng)搖記憶。

以上為《鳳凰于飛》的歌詞，其大體采用對仗的寫作手法，在《卷阿》的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作，甚至直接引用原文，如“鳳凰于飛，翙翙其羽?！?/p>

整首歌詞基本用的是4/4/5的句式，每段4句，整齊典雅。歌詞沒有一句是具體來敘述一件事的，猶如隔簾望月一般地述說了一個“雖兩情相惜，兩心相依，得來復(fù)失去”的愛情悲劇，容易引起聽眾共鳴。首段點明得而復(fù)失的傷情基調(diào)之后，第二段開始描述愛情當(dāng)中那些美好的事物，如和詩應(yīng)歌，撫琴弄笛。然而，再美好的事物在命運面前都是脆弱的，“空留”二字，極有畫面感。接下來的“得非所愿，愿非所得，看命運嘲弄造化游戲，真情諾諾，終于隨亂紅飛花去”，寥寥數(shù)句，點明悲劇的根源，引出高潮的悲歌。高潮段句句有力量，首句連用三個“期盼”，表達了對美好事物的強烈渴望，但馬上就被現(xiàn)實殘忍地打破，“逆風(fēng)不解”一句，既對應(yīng)了前句，又呼應(yīng)了重要劇情。接下來是主題句“鳳凰于飛，翙翙其羽”，本來是詩經(jīng)中描寫美好愛情的句子，可幾乎沒有停頓地加上了“遠去無痕跡”五個字，讓人感受到這樣美麗的場景只存在于想象中，果然，現(xiàn)實中能看到的，不過是梧桐在風(fēng)雨中輕搖枝葉，回憶著曾經(jīng)在此棲息過的鳳凰，不知是真是幻，令人頓生往事如夢、物是人非之感，與整首歌詞的首句“舊夢依稀，往事迷離”暗為呼應(yīng)。

二、旋律的創(chuàng)作

整首歌很短，只有2分46秒，分為三段，沒有純粹的重復(fù)。A段以g小調(diào)帶有中國傳統(tǒng)五聲音階感的現(xiàn)代和聲行進開始，B段轉(zhuǎn)到同名大調(diào)作為一個簡短的過渡，C段回到與A段相同的旋律上但轉(zhuǎn)到了c小調(diào)，與A段相比更加輝煌、磅礴，表達的感情截然不同。整首歌一波三折，余音裊裊。

歌曲開頭由鋼琴與小提琴結(jié)合，然后加入大提琴，形成高、低兩個聲部，像是拉開一扇歷史的大門，使人浮想聯(lián)翩，逐漸弱化的鋼琴與小提琴聲，烘托出大提琴渾厚的音色，最后大提琴聲漸低，牽出歌詞，開始演唱。歌曲的A段配器僅由古箏獨奏，琵琶穿針引線般裊裊帶過，像是故事的旁白，平婉溫和，清清淺淺。B段開始，古箏、小提琴、揚琴等弦樂加上打擊樂，將情緒一點點推高，慷慨激昂。C段進入副歌部分，開始重用打擊樂，弦樂作為陪襯部分。整首歌給人感覺仿佛是流動的溪水，一個樂句就像一個波浪，一點點推高，打個旋兒，又滑下來，然后再次推高，情感一次又一次積蓄，卻始終無法到高潮釋放。直到“得非所愿，愿非所得”，終于躍上一個平臺，就像溪水沖破了阻滯，雖然流得更暢快，卻依舊不失溫婉。然后到了“期盼明月，期盼朝陽”這一段，一下子明亮開闊了，明明樂句的音符高低是和前面一樣的走向，情感卻一下子洶涌澎湃起來，積蓄多時的期盼、委屈、無奈和心酸，仿佛一下子有了哭訴的對象，然而，這樣的釋放只有短短的3句而已，在高潮句兼主題句“鳳凰于飛，翙翙其羽，遠去無痕跡”之后，迅速地又回歸低沉，連用兩句“梧桐細雨，瑟瑟其葉，隨風(fēng)搖記憶”將剛才激蕩的情感一下子收攏回來，歸于平靜、哀傷與無奈，令人不勝悵惋。這種感覺，就像大哭兩下迅速忍住，音雖收，淚未絕，無聲飲泣，凄綿不絕，哀婉動人。

旋律、和聲、整體調(diào)式調(diào)性布局方面，劉歡將中國非常傳統(tǒng)的“五聲調(diào)式綜合”手法運用到了整個歌曲的架構(gòu)上，在同主音縱橫和聲調(diào)式布局結(jié)構(gòu)，與非同主音的旋律架構(gòu)上，做到了真正意義上的“古風(fēng)”。

三、結(jié)語

現(xiàn)在，古風(fēng)歌曲在流行樂壇越來越受創(chuàng)作者的喜愛，它仿佛能在繁華的浮世中，帶領(lǐng)人們?nèi)シ被啠惺苤袊诺涞捻嵨??！而P凰于飛》這首歌無論在詞曲還是配器方面，都很好地將“古風(fēng)”貫徹到底，尤其是與詩經(jīng)結(jié)合，更加重了歌曲的意境。不得不說，《鳳凰于飛》這首古風(fēng)歌曲不失為經(jīng)典之作。

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1007-0125（2016）10-0078-01