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        教學(xué)大戲
        ——話劇《家》的舞臺分析

        2016-11-09 00:00:10唐衍歡
        戲劇之家 2016年20期

        唐衍歡

        (廣西師范學(xué)院 新聞傳播學(xué)院,廣西 南寧 530001)

        教學(xué)大戲
        ——話劇《家》的舞臺分析

        唐衍歡

        (廣西師范學(xué)院 新聞傳播學(xué)院,廣西 南寧 530001)

        話劇《家》是曹禺根據(jù)巴金同名小說改編而成,主要講述的內(nèi)容發(fā)生在“五四”前后,一個(gè)典型封建大家庭生活形態(tài)毫無保留地展現(xiàn)在觀眾面前,也真實(shí)地記錄了這個(gè)封建大家族衰落、敗壞以至最后崩潰的歷史過程。而云南藝術(shù)學(xué)院師生排演的話劇成功地把觀眾們帶入了當(dāng)時(shí)正處于一個(gè)風(fēng)起云涌、激烈動蕩的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的中國社會。

        家;詩意;悲情;大氣

        近期,云南藝術(shù)學(xué)院余力民教授導(dǎo)演的《家》在小劇場上演?!都摇肥前徒鹄舷壬ち魅壳凶钪囊徊?。我想無論是巴老的小說《家》,還是曹禺先生根據(jù)原著改編的話劇《家》,經(jīng)典的劇目對于中國的讀者和觀眾來說都再熟悉不過了?!都摇肥且徊枯^沉悶的作品,它的戲劇沖突不太激烈,形式感不強(qiáng),不是一部很討巧的劇作。至今,全國也沒有多少劇團(tuán)排演過,在院校的教學(xué)當(dāng)中,多半是作為片斷表演來鍛煉學(xué)生。余教授這次能迎難而上,難能可貴。演出結(jié)束后,現(xiàn)場掌聲、叫好聲不斷,在觀眾中反響巨大,此劇讓我們再一次領(lǐng)略到了現(xiàn)實(shí)主義的魅力?,F(xiàn)實(shí)主義手法是學(xué)生學(xué)習(xí)戲劇的奠基石,現(xiàn)實(shí)主義劇目也是最能體現(xiàn)導(dǎo)演和表演者功力的。下面我談?wù)剮c(diǎn)體會:

        一、表演

        導(dǎo)演班學(xué)生對人物基調(diào)的把握較準(zhǔn)確,這讓我在吃驚之余,不免感慨萬千。特別是飾演馮樂山的兩位同學(xué),各有特色。A組同學(xué)較胖,像是個(gè)吃飽喝足,表面上滿肚子詩詞文章其實(shí)內(nèi)心兇狠、惡毒的偽君子。B組同學(xué)一上場就給人的感覺是個(gè)干癟瘦小、陰險(xiǎn)狡詐的真小人。兩位同學(xué)可謂是各有千秋。特別是馮樂山與婉姑那場戲很出彩:

        (馮樂山由閣門緩緩出現(xiàn)。)馮:婉姑!婉姑在這兒跟舊主人敘家常了么?王氏(高克安的妻子):馮老伯,婉姑太笨,怕不太合太老伯母跟您老人家的意思吧?

        馮:還好,還好,總算是還有些慧根的。她在我家里沒有幾個(gè)月,全部《金剛經(jīng)》已經(jīng)能讀誦了,太老太太很喜歡她的。王:馮老伯呢?馮:我也還喜歡。很好,很好,究竟是高家用過的。王:真是承蒙您夸獎(jiǎng)了。婉姑,你再到我屋里去坐坐。馮:也好,也好,去談?wù)勅グ伞2贿^現(xiàn)在又是老太太要燒香的時(shí)候了吧?你是否該回去了呢?王:別,好容易才來一趟。就多說一會兒話,老太太那么個(gè)慈悲人,也不會見罪的。走吧,婉姑?馮:去吧,去玩去吧。平日也真是太苦了婉姑了,去吧!婉:太太!王:怎么?婉:我——。馮:去吧,去吧。婉:那我去了?馮:去吧,去談?wù)勅グ?。婉:太太!王:來吧!婉:您先去,我就來。馮:也好,你先給我到樓上研研墨,我索性把那長條寫了吧?婉:太太,您去吧。王:好,你就來呀。婉:嗯。

        ——《家》第三幕[1]

        演員較好地表達(dá)了語言的言外之意——潛臺詞,觀眾聽了都不禁對馮樂山這個(gè)封建禮教的頑固維護(hù)者的卑鄙、陰險(xiǎn)、蹂躪女性感到憤恨,對婉姑的命運(yùn)感到揪心。

        飾演瑞玨的演員也比較打動人心。瑞玨善良、厚道、柔情,深愛著自己的丈夫覺新。以至于當(dāng)她知曉覺新與梅表妹的感情時(shí),痛苦不堪。她愛自己的丈夫,也很同情梅表妹的遭遇,這么善良的瑞玨最后卻死于難產(chǎn)。她是典型的封建家長制婚姻的犧牲品。演員對人物感覺的度掌握得還是比較好。但筆者覺得在她生孩子呻吟的時(shí)刻痛苦的表現(xiàn)力不夠,太倉促,應(yīng)該在一聲慘叫之后,出生嬰兒啼哭的聲音再推上去效果會更好。當(dāng)她艱難地把孩子生下來之后與覺新的那段對話,太拖太長,而且突然倒在丈夫懷里死去沒有漸進(jìn)的過程。瑞玨在那個(gè)時(shí)刻已經(jīng)屬于血流不止,奄奄一息的狀態(tài),不大可能說話流利連貫。而且覺新作為瑞玨的丈夫眼睜睜看著心愛的妻子即將離去,自己又束手無策的時(shí)候,還會表情鎮(zhèn)定和妻子說著纏綿悱惻的話?這樣顯得不太合邏輯。

        周輝無論從形象和氣質(zhì)上,都與梅表妹這個(gè)角色十分吻合。梅的憂郁、苦悶、真摯、冷傲、多情、不幸,每一點(diǎn)都呈現(xiàn)得較完美。在臺下,我們已經(jīng)看不到周輝是在如何塑造梅芬,因?yàn)樗呀?jīng)完全和梅芬融合在一起。在臺上,周輝就是梅芬,演員和角色已經(jīng)合為一體。她真是美得含蓄、美得讓人心醉心碎。但她的臺詞差強(qiáng)人意,讓人惋惜,倘若是在臺詞方面的功力加強(qiáng)一下將會更完美。

        《家》這部戲的演員當(dāng)中,最令我意外的便是老五(高克定)的扮演者——董宇斐。在高老太爺審問他的那段戲中,雖然戲份不多,但他把一個(gè)貪婪、好色、膽小、沒出息的高克定演繹得淋漓盡致。該演員是全劇出彩的亮點(diǎn)之一。

        二、導(dǎo)演

        不同的導(dǎo)演對同一部劇本的理解也各有千秋,因?yàn)閷?dǎo)演是根據(jù)自己對原著的理解而進(jìn)行再創(chuàng)造的,是對原著的重新闡釋。

        (一)詩意。海德格爾認(rèn)為:凡藝術(shù)都是讓存在者本身之真理到達(dá)而發(fā)生;一切藝術(shù)本質(zhì)上都是詩。[2]導(dǎo)演很好地借助于梅花作為形象種子,貫穿于全劇的始終。梅花第一次出現(xiàn)是在第一場覺新和瑞玨新婚之時(shí),陳姨太不準(zhǔn)鳴鳳插梅花,并把它扔在地上。第二次是在梅表妹來到覺新的書房看到桌上擺著梅花。第三次出現(xiàn)是瑞玨在郊外的小屋生產(chǎn)的時(shí)候,窗戶外有一些梅花。最后一次是瑞玨死后,覺新抱著新生嬰兒走向舞臺后景區(qū)的一片梅花林,空中撒下片片雪花,加上燈光的處理、音樂的渲染,把整部戲的高潮推向極致。余教授延續(xù)了《這里的黎明靜悄悄》的詩化風(fēng)格,沒有華麗的舞臺布景,沒有花哨的表現(xiàn)手法,充分運(yùn)用了虛擬寫意的手法,營造了一個(gè)空靈的幻妙空間。

        “鳴鳳之死”也是導(dǎo)演處理的一個(gè)亮(二)悲情?!都摇返恼麄€(gè)基調(diào)都比較沉重,以悲情感人。余教授抓住了覺新、梅表妹、瑞玨和覺慧、鳴鳳這兩組人物愛情悲劇展示其內(nèi)心的波瀾起伏,話語簡練卻意味深長。在劇場里,我們看到了一段段讓人揪心又無奈的感情:覺慧與覺新的兄弟之情、瑞玨與覺新相依為命的夫妻之情、梅芬和覺新青梅竹馬又痛苦的戀情、梅芬和瑞玨的相互憐惜又矛盾的感情、鳴鳳與覺慧生死之情等,這些情都被導(dǎo)演處理得細(xì)膩微妙、蕩氣回腸。在這樣一個(gè)極度冷酷、專橫的封建腐朽的大家庭中,仍有一些人有著難以磨滅的純潔真情。不論是覺新、梅芬,還是瑞玨,他們都是“眼中不滅仁愛影,心中常留冰清美”,而是以一個(gè)個(gè)悲劇人物的命運(yùn)折射出這個(gè)“冷漠悶人黑牢籠”的家的腐朽、罪惡以及無奈,揭示出人物心靈世界顛覆與重建的艱難曲折過程,因此更具震撼力。[3]

        點(diǎn)?!皾嵣砘咨彛貧w清流中,帶走深深一段情,盼來生,夢與夢重逢?!边@句新編越劇《家》的唱詞正符合鳴鳳的內(nèi)心情感。鳴鳳把一束荷花輕輕地放在曾經(jīng)她與覺慧相愛的秋千上,逐漸隱身在湖中,把這個(gè)青春美麗的生命的逝去處理得干凈利落,意蘊(yùn)悠長。美麗的靈魂走了,走得也是那么的美。但在鳴鳳欲死之前來到覺慧床前的一段對話,應(yīng)有一束微光打在鳴鳳的身上,否則,看不到她臉上的表情,削弱了表演的力度。

        (三)大氣。家的出場人物較多,全班每個(gè)學(xué)生都有相應(yīng)的角色。在新婚時(shí)刻,在軍閥混戰(zhàn)全家上下都慌著找地方避難時(shí),在高老太爺死后的祭奠儀式等幾個(gè)群眾場面的調(diào)度上,人物的處理都恰如其分。每一幕中懸掛的大字和標(biāo)志都很清晰明白,直指人心。特別是高老太爺死后,全家人在場時(shí),從舞臺頂端垂落下的一個(gè)大大的奠字,一下子使舞臺空間變得很富有戲劇情境,非常具有感染力。最后,在謝幕時(shí),導(dǎo)演把“家”中所有成員按照森嚴(yán)的等級制度排在一起形成一幅“全家?!钡臉?gòu)圖。人物眾多很有氣勢,讓人們更是憤恨和控訴以高老太爺為首的整個(gè)封建大家庭制度。

        三、舞美

        可以看出負(fù)責(zé)舞美設(shè)計(jì)的同學(xué)非常用心。場景變換比較流暢,以局部代整體,寫意較濃,音樂也很符合該劇的風(fēng)格。但在最后一幕戲中,一塊大木板上畫了簡陋的家具、破門、破窗,這突然出現(xiàn)的木板我覺得和整臺戲詩化、寫意的風(fēng)格不太協(xié)調(diào),如果能換成框架式的景會更符合場景需求。

        這部戲雖然在表演上有些缺憾,比如飾演姨太太們的三位女同學(xué)對于角色的身份、年齡、性格的理解比較粗糙,而且有些人物上下場太倉促,臺詞節(jié)奏處理也有待提高。但無論是導(dǎo)演手法還是演員表演,都有較多值得師生們學(xué)習(xí)借鑒的地方。也希望同學(xué)們在深入了解作者的寫作背景、理解劇本、反復(fù)揣摩角色內(nèi)心的情感基礎(chǔ)上,能有更多的自己的體會和思考。

        [1]田本相.曹禺文集(第三卷)[M].中國戲劇出版社,1990.

        [2]海德格爾.藝術(shù)作品的本源,海德格爾選集(上)[M].上海三聯(lián)書店,1996,292.

        [3]韋翔東.天時(shí)地利人和占盡至真至愛至情皆備——越劇《家》觀后感[J].戲文,2005.

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