齊 佳

（云南藝術(shù)學(xué)院 戲劇學(xué)院，云南 昆明 650504）

淺析戲劇舞臺(tái)調(diào)度的有機(jī)性
——以排演片段《青春禁忌游戲》為例

齊 佳

（云南藝術(shù)學(xué)院 戲劇學(xué)院，云南 昆明 650504）

舞臺(tái)調(diào)度設(shè)計(jì)是把文學(xué)劇本搬上舞臺(tái)的重要環(huán)節(jié)，是舞臺(tái)行動(dòng)的外部造型形式。影響舞臺(tái)調(diào)度的因素有很多，但舞臺(tái)調(diào)度最關(guān)鍵是要具有有機(jī)性。

戲?。晃枧_(tái)調(diào)度；有機(jī)性

一、何為戲劇的舞臺(tái)調(diào)度

舞臺(tái)調(diào)度指的是舞臺(tái)行動(dòng)的外部造型形式，它通過演員的形體動(dòng)作、演員相互之間以及演員與舞臺(tái)景物之間的組合，通過演員在舞臺(tái)上活動(dòng)位置的設(shè)置與變換，或通過各種形體動(dòng)作過程，構(gòu)成舞臺(tái)語匯，使舞臺(tái)形象在藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上生活化，并且生動(dòng)表現(xiàn)出文學(xué)劇本中所要表現(xiàn)的人物形象和情感內(nèi)涵。舞臺(tái)調(diào)度是文學(xué)劇本在舞臺(tái)上的視覺形象化的體現(xiàn)，是導(dǎo)演藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。

二、使戲劇舞臺(tái)調(diào)度有機(jī)進(jìn)行的途徑

（一）人物之間的眼神交流產(chǎn)生舞臺(tái)調(diào)度

在劇本設(shè)定的人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，人物在舞臺(tái)上的眼神交流其實(shí)是一根根無形的引線，在沒有臺(tái)詞交流的時(shí)候，眼神的交匯與交流是可以傳遞信息的，這時(shí)候合理的眼神交流就可以引起人物的行動(dòng)即舞臺(tái)調(diào)度，而這時(shí)舞臺(tái)上人物之間是有聯(lián)系的，舞臺(tái)調(diào)度是有機(jī)的、合理的，這樣的舞臺(tái)調(diào)度不僅會(huì)使所有舞臺(tái)人物的內(nèi)在和外在都緊密地聯(lián)系在一起，而且能更自然地推動(dòng)劇情的發(fā)展。

我們在排演片段《青春禁忌游戲》的時(shí)候，很多調(diào)度都運(yùn)用了這一方法。例如，瓦洛佳、維佳、拉拉、巴沙在第一次跟葉蓮娜?謝爾蓋耶夫娜（以下簡稱葉蓮娜）提到要保險(xiǎn)柜鑰匙的時(shí)候，當(dāng)時(shí)葉蓮娜已經(jīng)答應(yīng)了瓦洛佳要幫助他們，但她還不知道具體要幫什么忙，這時(shí)候大家都默不作聲，葉蓮娜疑問地看向他們，瓦洛佳、維佳和巴沙一面躲避著葉蓮娜的眼神、一面看向拉拉，示意拉拉開口要鑰匙，之后拉拉尷尬地笑著說：“葉蓮娜，存放我們考卷的保險(xiǎn)柜鑰匙是不是由您保管？”葉蓮娜說：“在我這兒，怎么了？”這時(shí)葉蓮娜又環(huán)顧周圍的其他三人，三人又躲避葉蓮娜的目光并稍稍遠(yuǎn)離葉蓮娜，而拉拉因?yàn)椴缓靡馑己蛯擂斡窒蜻h(yuǎn)離葉蓮娜的方向走了幾步，之后三人在發(fā)現(xiàn)葉蓮娜的目光移開之后又向拉拉示意，拉拉看到后決定繼續(xù)開口向葉蓮娜說明目的：“您能不能把它交給我們，暫時(shí)用一下？”至此，問題提了出來，這一段戲只有拉拉的兩句臺(tái)詞，但眾人心理活動(dòng)產(chǎn)生的眼神交流是這段戲舞臺(tái)調(diào)度的關(guān)鍵。

（二）劇中角色的行為引起其他角色的舞臺(tái)調(diào)度

舞臺(tái)調(diào)度的有機(jī)性很大程度上體現(xiàn)在舞臺(tái)上人與人之間行為的聯(lián)系，所以在設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度時(shí)，要充分考慮演員行動(dòng)之間的內(nèi)在和外在聯(lián)系，通過演員之間情感和心理的內(nèi)在聯(lián)系，設(shè)置具有外在聯(lián)系的舞臺(tái)調(diào)度是十分關(guān)鍵的。最直接的體現(xiàn)就是通過一個(gè)角色的動(dòng)作引起其他角色的行為調(diào)度，從而把整個(gè)舞臺(tái)上的人物調(diào)度有機(jī)聯(lián)系在一起，形成一個(gè)有聯(lián)系的整體。

例如我們在排演《青春禁忌游戲》中，把最后一段改成了拉拉醒悟，并在勸說眾人之后拉著巴沙下場的劇情。在這一段中，葉蓮娜走進(jìn)了房間，拉拉對著屋內(nèi)說：“葉蓮娜，對不起，我這就帶他們走”，這時(shí)拉拉處在舞臺(tái)后半部分，另外三人坐在舞臺(tái)前部沉思著。拉拉見三人沒有任何反應(yīng)便上前一個(gè)個(gè)盯著看，但維佳和瓦洛佳并未做出回應(yīng)，之后拉拉拉起巴沙決然走到門口，回頭對維佳和瓦洛佳說：“我勸你們也走吧”，拉拉的這一行為讓維佳慌亂了，站起來不知所措，而瓦洛佳又以責(zé)備的眼神看向維佳，使維佳更加不知道是走還是留，在來回躊躇了好幾次之后，最終離開了，之后瓦洛佳坐在臺(tái)上繼續(xù)沉思。這段由人物行動(dòng)引發(fā)其他人物行動(dòng)的調(diào)度，把整場四個(gè)人有機(jī)地聯(lián)系在了一起，每個(gè)人物的行動(dòng)都有依據(jù)，使得舞臺(tái)調(diào)度合理而有趣。

（三）角色的性格及人物關(guān)系對舞臺(tái)調(diào)度的影響

舞臺(tái)調(diào)度的一個(gè)重要任務(wù)，就是通過外部形象處理來塑造出生動(dòng)的典型人物形象，以及不同人物的典型性格，所以角色的性格對舞臺(tái)調(diào)度的影響是至關(guān)重要的，典型的人物性格需要典型的調(diào)度來準(zhǔn)確有力地表現(xiàn)出來。要設(shè)計(jì)有機(jī)的舞臺(tái)調(diào)度，角色的性格是必須要考慮的一個(gè)因素，通過分析人物在劇中所處的具體環(huán)境以及人物的年齡、性別、出身、經(jīng)歷等因素，可以確定人物的性格特征，從而針對典型的性格特征來設(shè)計(jì)典型的調(diào)度，這樣才能使舞臺(tái)呈現(xiàn)豐富多彩，使每個(gè)人物生動(dòng)鮮活。

人物之間的關(guān)系同樣需要運(yùn)用舞臺(tái)調(diào)度來體現(xiàn)，舞臺(tái)調(diào)度需要鮮明地揭示人物之間的相互關(guān)系，這才是有機(jī)的、有聯(lián)系的舞臺(tái)調(diào)度。人物關(guān)系的舞臺(tái)表達(dá)是通過人物情感來表現(xiàn)的，調(diào)度體現(xiàn)出的不同的人物態(tài)度，就是其不同情感的體現(xiàn)，從而準(zhǔn)確有力地表現(xiàn)人物關(guān)系。

例如上述最后那場戲中，由于維佳自身性格是有些怯懦、沒有主見，所以導(dǎo)致了在拉拉和巴沙離開之后會(huì)不知所措，而在準(zhǔn)備要離開時(shí)看到瓦洛佳責(zé)備的目光又不敢離開了，這樣反復(fù)躊躇的調(diào)度和兩人的眼神交流，就是由維佳和瓦洛佳的性格決定的。同時(shí)，拉拉只是在意圖上詢問了維佳和瓦洛佳是否要離開，但并未強(qiáng)迫其做決定，而對于巴沙，并未詢問意見而是直接拉起就走，這樣的舞臺(tái)調(diào)度設(shè)計(jì)是由拉拉和巴沙在劇中是情侶這一人物關(guān)系決定的。

（四）舞臺(tái)“支點(diǎn)”對舞臺(tái)調(diào)度的影響

“支點(diǎn)”是舞臺(tái)調(diào)度的依著點(diǎn)，適當(dāng)安置的舞臺(tái)支點(diǎn)是進(jìn)行豐富有機(jī)的舞臺(tái)調(diào)度的前提條件。支點(diǎn)一般由舞臺(tái)布景和道具的相互組織而成，導(dǎo)演要發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)支點(diǎn)的靈活性和舞臺(tái)支點(diǎn)之間的內(nèi)在聯(lián)系，使其聯(lián)合成為一個(gè)大的支點(diǎn)組合體，結(jié)合支點(diǎn)有機(jī)地設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度。在設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度時(shí)，要充分利用舞臺(tái)支點(diǎn)進(jìn)行調(diào)度設(shè)計(jì)，使人和人、人和道具、人和景有機(jī)地聯(lián)系起來。如果舞臺(tái)的布景中有臺(tái)階、山坡等類似設(shè)計(jì)，要充分利用它們來調(diào)整平面，增加舞臺(tái)表現(xiàn)的層次感，尤其是在人數(shù)較多的群眾場面調(diào)度，更要利用好這種舞臺(tái)布景有機(jī)地進(jìn)行舞臺(tái)調(diào)度設(shè)計(jì)。

例如在《青春禁忌游戲》中，瓦洛佳、維佳、巴沙在把整個(gè)屋子翻找完之后，仍然沒有找到鑰匙的情況下，出來逼問葉蓮娜，舞臺(tái)前部的三個(gè)椅子給三人提供了很好的舞臺(tái)支點(diǎn)，三人站上椅子逼問葉蓮娜，這樣的舞臺(tái)調(diào)度設(shè)計(jì)給舞臺(tái)表現(xiàn)增加了層次感和沖擊力，同時(shí)以夸張的形式準(zhǔn)確展現(xiàn)了人物的態(tài)度。而之后葉蓮娜也站上了椅子并把三人逼下椅子，同樣是一種運(yùn)用支點(diǎn)所做的舞臺(tái)調(diào)度，并且在形式上把這一系列的舞臺(tái)調(diào)度有機(jī)地聯(lián)系了起來，同時(shí)也表達(dá)出了葉蓮娜的人物態(tài)度，舞臺(tái)調(diào)度使得舞臺(tái)表現(xiàn)更加豐富和富有層次。

三、有機(jī)地處理戲劇舞臺(tái)調(diào)度的重要性

戲劇的舞臺(tái)調(diào)度并不是隨意設(shè)計(jì)的，它是有原則需要遵循的，否則就會(huì)出現(xiàn)盲目或者錯(cuò)誤的舞臺(tái)調(diào)度，使舞臺(tái)形象表現(xiàn)不自然，這樣不僅會(huì)讓觀眾不能準(zhǔn)確理解劇情，而且也會(huì)使舞臺(tái)表現(xiàn)不能準(zhǔn)確傳達(dá)劇本所要表達(dá)的核心內(nèi)涵。所以正確的設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度是導(dǎo)演工作中的重要一環(huán)。在舞臺(tái)調(diào)度的設(shè)計(jì)原則中，有機(jī)性是要遵循的重要原則。舞臺(tái)調(diào)度的有機(jī)性，就是舞臺(tái)上各個(gè)要素之間要相互聯(lián)系、相互影響，根據(jù)生活常理來設(shè)計(jì)調(diào)度。所以，在全面考慮影響舞臺(tái)調(diào)度有機(jī)性的因素后，有機(jī)地設(shè)計(jì)出舞臺(tái)調(diào)度是準(zhǔn)確表達(dá)文學(xué)劇本內(nèi)涵以及導(dǎo)演構(gòu)思的重要環(huán)節(jié)。

［1］余力民.戲劇導(dǎo)演思維與訓(xùn)練［M］.昆明：云南大學(xué)出版社，2006.

［2］張仲年.戲劇導(dǎo)演［M］.北京：中國戲劇出版社，2010.

［3］何之安.導(dǎo)演基礎(chǔ)知識(shí)講話［M］.鄭州：黃河文藝出版社，1985.

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