由蔡萌策展的羅杰·拜倫北京首個個展“羅杰·拜倫：荒誕劇場”，于9月2日下午在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，以 “場域定制” （site specific） 的呈現(xiàn)方式，打破一般攝影展覽方式的局限性，將不同層次的黑色媒介置于展覽空間當(dāng)中：斜靠在墻面的標語板、黑色支架上大小不一黑白照片、虛位以待黑色椅子、黑色海綿地面、懶散的黑色幕布，以及錯落盤結(jié)的黑線和燈泡······營造出一幕荒誕場域的現(xiàn)實空間演繹。其中，透明的亞克力盒子內(nèi)部是羅杰·拜倫曾出版的畫冊，可以“觀看”卻不能翻閱——荒誕；穿行在“劇場”當(dāng)中的觀眾則是不可或缺的演員——荒誕；最核心的一幅幅人或動物與不明物體結(jié)合的黑白照片——荒誕至極。

羅杰·拜倫（Roger Ballen）

1950年出生于紐約，1974年移居南非共和國，在約翰內(nèi)斯堡工作和生活了三十五年，其作品介于繪畫、素描、裝置和攝影之間。本次個展最主要包含了“邊境之地”系列（Outland，2001）、“影子房間”系列（Shadow Chamber，2005）、“寄宿公寓”系列（Boarding House，2009）、“鳥的庇護所”系列（Asylum of the Birds，2014）等作品。

現(xiàn)場裝置作品《心靈之域》抽取了羅杰·拜倫影像作品中經(jīng)常出現(xiàn)的符號：麋鹿、山羊、鳥籠、假人、面具以及混亂的涂鴉等，他將自己的拍攝的現(xiàn)場重新注入美術(shù)館的空間，讓觀眾身臨其境感受其荒誕之境。

這個黑色封閉空間內(nèi)分別放映了兩部影像作品，第一部是羅杰·拜倫與南非Die Antwoord樂隊合作的MVIFink U Freeky（3分55秒），他將個人的影像符號和音樂完美結(jié)合，在YouTube上獲得了驚人的點擊量。另一部是羅杰·拜倫2016年的新作《心靈劇場》（Theatre of the Mind 2分10秒）。這是一部處于清醒與瘋狂、夢境與真實之間的心理驚悚片，通過影像的聲光電表達，將拜倫的作品推向了感官更立體的層面。

耷落在空間內(nèi)的黑色燈泡，一半明亮、一半黑暗，散發(fā)著微弱的黃光，昭示著含混不清的晝夜界限，令人迷惑。

兩幅攝影作品《懸掛的豬》與《薄片》背靠背固定在巨大的支架上并懸掛在劇場中央的上空，作品尺幅達4米。據(jù)策展人蔡萌表示，此次展覽不僅是對攝影的挑戰(zhàn)、對羅杰·拜倫的挑戰(zhàn)，更是對美術(shù)館展覽機制的挑戰(zhàn)。