孫非

摘 要 影視攝影歷來是電影攝影機(jī)和電視攝像機(jī)的專屬領(lǐng)域，近年來，部分相機(jī)生產(chǎn)商為旗下的相機(jī)研發(fā)、注入了影像錄制功能，簡單說就是使用相機(jī)也可以拍攝動(dòng)態(tài)的影像視頻了。尤其是佳能的5D2相機(jī)，在動(dòng)態(tài)影像錄制上有著非常優(yōu)越的成像效果，這在一定程度上在影視攝影領(lǐng)域掀起了不小的波瀾。本文以這款相機(jī)為例，簡單闡述了使用佳能單反相機(jī)進(jìn)行影像錄制的幾個(gè)核心技術(shù)問題。

【關(guān)鍵詞】單反相機(jī)；影視攝影；佳能

2008年，佳能5D2的出現(xiàn)，為影視攝影領(lǐng)域帶來了巨大的改變，它獨(dú)特的大畫幅傳感器以及豐富的鏡頭群，為小成本投入也能產(chǎn)出富有電影感的畫面提供了可能。自此，使用單反相機(jī)錄影，在專業(yè)影視攝影領(lǐng)域中也開始被逐漸接納。

以前的影視攝影領(lǐng)域，電影攝影和電視攝影是分的很清的，電視攝像機(jī)的傳感器普遍很小，大部分是1/3英寸，相比較35mm電影攝影機(jī)來講，如此小的傳感器是很難實(shí)現(xiàn)電影畫面中那種淺景深效果的，當(dāng)然電影畫面的那種質(zhì)感也就更加難以實(shí)現(xiàn)了。傳統(tǒng)的電視攝像機(jī)早在十幾年前，專業(yè)級(jí)別的廣播級(jí)肩扛機(jī)也要十萬左右，專業(yè)的35mm電影攝影機(jī)更是要上百萬，普通的影像用戶是很難購置如此昂貴的設(shè)備的，所以，那個(gè)年代，電影感的畫面離普通的影像用戶有著很遠(yuǎn)的距離。

5D2的出現(xiàn)，為普通的影像用戶降低了創(chuàng)造電影感畫面的技術(shù)門檻和預(yù)算門檻，改變了影視攝影領(lǐng)域，盡管它在很多方面和專業(yè)的電影攝影機(jī)仍舊無法相提并論，但是如果能夠?qū)⑺奶攸c(diǎn)發(fā)揮到最大，盡量回避掉它的缺點(diǎn)，在專業(yè)層面上，它也會(huì)是一個(gè)小成本影片制作的不錯(cuò)選擇。

現(xiàn)如今，新聞攝影記者也越來越多的開始使用單反相機(jī)進(jìn)行簡單的影像錄制，很多新聞鏡頭拍攝，甚至紀(jì)錄片拍攝，都會(huì)用到這種操作簡便、攜帶方便、畫質(zhì)優(yōu)秀的拍攝設(shè)備，因此越來越多的單反相機(jī)生產(chǎn)商也越來越重視產(chǎn)品的影像錄制功能的開發(fā)和升級(jí)，下面我們以佳能5D2為例，簡單說說使用5D2拍攝需要注意到的一些問題。

1 想辦法增加拍攝時(shí)機(jī)身的穩(wěn)定性

因?yàn)?D2的機(jī)身不同于傳統(tǒng)的攝像機(jī)，它比較小，非常輕便，所以當(dāng)我們?cè)谑殖峙臄z的時(shí)候，會(huì)有比較明顯的畫面抖動(dòng)，所以拍攝過程中盡量使用腳架拍攝，有時(shí)需要為5D2加載攝影套件，這樣一個(gè)是更方便操作，另外就是增加器材重量以保持更好的穩(wěn)定性，如果套件中有肩托，我們還可以實(shí)現(xiàn)相機(jī)的肩扛拍攝。

2 光圈盡量不要開太大

佳能有豐富的鏡頭組，很多高速鏡頭的最大光圈都能達(dá)到F2以上，但是我們?cè)谑褂眠@款相機(jī)拍攝動(dòng)態(tài)影像時(shí)，為了保證更好的畫面質(zhì)感和空間感，建議大家不要將光孔開太大，更不要全開光孔。在光線充足的環(huán)境下，F(xiàn)4應(yīng)該已經(jīng)是我們使用光圈的極限了，F(xiàn)4到F5.6是我們?cè)谂臄z時(shí)比較偏向的光圈數(shù)值。

首先，太大的光圈和偏小的光圈都不利于最佳影像效果的呈現(xiàn)，我們?cè)诠馊Φ氖褂蒙弦M量溫和、保守一些，這樣才能得到最好的圖像細(xì)節(jié)。

其次，5D2是全畫幅設(shè)備，景深很淺，如果再使用大光圈，景深就更加淺了。過淺的景深不僅會(huì)給拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)的跟焦帶來極大的困難，更會(huì)將焦外的背景信息糊成一片，顯得畫面單薄死板，所以，如果條件允許，盡量不要將光圈開太大，使用更為溫和的光孔拍攝，也許我們就能得到更加扎實(shí)的近景畫面，更為立體的焦外空間了。

3 景深的控制要適度

5D2的一大優(yōu)勢就是大畫幅帶來的淺景深，它的畫幅要比現(xiàn)在通用的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的超35mm傳感器大的多，所以景深更淺。

我們之前講過，淺景深是電影感畫面的一大特色，但是電影的淺景深是非常講究的，它的“度”把握的很嚴(yán)格，電影鏡頭中的淺景深畫面，是在保證不損失過多焦外圖像信息的前提下拍攝的，背景完全模糊掉，完全看不出背景有任何圖像信息的情況，在電影中是比較少見的。然而這種情況，好像在影視攝影初學(xué)者使用5D2拍攝的畫面中卻是很普遍的。過于追求淺景深，是一個(gè)非常不好的拍攝習(xí)慣。拍攝過程中，不要忽略焦外的影像，要留意焦外影像，并有意識(shí)的控制它，這樣才能最大限度的發(fā)揮畫面的表現(xiàn)能力和敘事能力。

4 選擇合適的圖像風(fēng)格

這個(gè)設(shè)定有些像攝影機(jī)中不同的伽馬曲線模式選擇，有些模式下的圖像層次對(duì)比突出，畫面的反差很大，但是會(huì)損失很多亮部和暗部的細(xì)節(jié)；有些模式下圖像的層次反差很小，整體上的圖像發(fā)灰，但是卻保留了畫面更多的層次和細(xì)節(jié)，為后期的色彩校正提供了更大的空間。

5D2的圖像風(fēng)格選擇不僅僅針對(duì)于照片拍攝，對(duì)于動(dòng)態(tài)影像錄制也是適用的。圖像風(fēng)格中包括四個(gè)方面，分別是銳度、反差、飽和度和色調(diào)，每個(gè)選項(xiàng)的參數(shù)都有調(diào)節(jié)的空間。5D2中有五種默認(rèn)的影像風(fēng)格，這幾個(gè)風(fēng)格的銳度、反差、飽和度和色調(diào)四個(gè)參數(shù)的設(shè)定都各有不同。

通常情況下，5D2默認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)模式，整個(gè)圖像的反差比較大，飽和度偏高，色調(diào)偏暖，這種“先入為主”的圖像設(shè)定也許能夠讓我們?cè)谇捌谂臄z過程中比較直觀的看到圖像的呈現(xiàn)效果，但是卻極大限制了后期校色的施展空間。在影像拍攝中，我們通常會(huì)選擇比較中性的前期畫面風(fēng)格，盡可能保留更多的圖像層次和細(xì)節(jié)，這樣就保證了后期的校色工作效果能夠得到最佳的效果。

當(dāng)然，使用單反相機(jī)進(jìn)行影像錄制，需要注意的問題還有很多，比如鏡頭的選擇、感光度的調(diào)試，以及白平衡的設(shè)定等方面，都有一些需要注意的問題，因篇幅所限，此處不再做一一講解。

作者單位

山東藝術(shù)學(xué)院 山東省濟(jì)南市 250001