張 偉

淺析文物攝影在第一次可移動文物普查中的應用

張 偉

文物攝影是文物普查和保護工作中極為重要的一環(huán)，既要滿足普通讀者的了解與欣賞，又要符合文物專家和研究人員的科研要求。了解文物攝影的特性是拍攝優(yōu)秀文物攝影作品的前提。因此，文章結合全國第一次可移動文物普查中攝影工作，介紹攝影器材的選擇，分析光線在文物攝影中應用，舉例介紹在拍攝不同質地文物時的方式方法。

全國第一次可移動文物普查 文物攝影 攝影器材 應用

文物是物化的歷史，是傳統(tǒng)文化的載體，具有無與倫比的歷史價值、科學價值及藝術價值。因此，在深度感知文物價值的同時，對不可再生的文物瑰寶進行全方位、多元化的普查保護，是新時期我國文物工作的重點。2012年10月，國務院正式啟動第一次全國可移動文物普查工作，該普查也是我國建國60余年來，首次針對可移動文物開展的普查，此次普查將進一步加大文物保護力度，保障文物安全，有效發(fā)揮文物在國民經濟和社會發(fā)展總體布局的積極作用。

文物攝影是文物普查和保護工作中極為重要的一環(huán)，既要滿足普通讀者的了解與欣賞，又要符合文物專家和研究人員的科研要求，存在著科學性和藝術性的高度統(tǒng)一性。因而，只有深刻的認識到文物攝影的特性，才能有的放矢，拍攝出優(yōu)秀的文物攝影作品。

本文僅以第一次可移動文物普查中文物攝影的要求，結合筆者在從事普查攝影工作中具體實踐的心得和體會，對室內文物攝影的應用進行一些探討。

一、攝影器材的選擇

在第一次可移動文物普查工作中，需要拍攝的文物體積普遍不大，且便于移動。因此，布置一個室內攝影室即可完成文物普查中大部分的文物攝影工作。而這種情況的拍攝環(huán)境與室內靜物攝影有著很多的相通之處，但相比室內靜物攝影，文物攝影除了注重藝術性和欣賞性外，還需注重科學性和真實性。除去攝影工作者需要相對豐富的工作經驗外，合理選擇適當的攝影設備也很重要。

（一）攝像機和鏡頭的選擇

由于被拍攝文物的體積普遍不會太大，且受限于攝影室的面積，而作為文物攝影的基本設備，焦距為24mm-100mm的標準變焦鏡頭已經足夠，這一焦距范圍將毫無障礙的處理影室內的大多數情況。故佳能、尼康等各種型號的數碼單反相機，配上中焦和微距鏡頭，即可完成攝影工作。在本次普查工作中，本人使用的設備如下:

1、佳能EOS5D MARK II

2、 佳能EF 100mm f/2 USM

3、佳能EF 24-70mm f/2.8L USM

（二）閃光燈和布光工具

室內文物攝影中，也會涉及到一些微距攝影，由于對近對焦距離短，工作距離更短，所以，內置閃光燈即使連接在機身熱靴上的外置閃光燈都無法照亮主體，或者長焦鏡頭的影子投射在畫面中，所以系統(tǒng)性閃光燈（離機閃光）的小尺寸使其成為文物攝影的理想選擇。因為這種攝影不需要大面積照明，所以這些閃光燈的閃光輸出是完全足夠的。它們簡單、易操作，甚至可以在沒有電源插座的地方使用。

在影室攝影中，柔光箱是標準設備，是影室攝影中的經典工具。這個工具可以處理需要柔光的大部分情況。柔光箱通常有一個長方形或正方形的前置柔光面，可以反射光線到擺設對象的表面，以更好的拍攝出需要的作品。

在文物攝影過程中，柔光箱的尺寸的選擇在70cm×100cm或更大，備有三支以上攝影燈，輸出功率在300-800WS之間，有引閃器即可。

（三）背景布置

拍攝文物要利用背景紙，以此來營造相對干凈的氛圍。按照慣例，背景紙顏色為灰色，主要是因為灰色屬于中性色，可以和任何色彩的物品搭配，有利于突出顯示被拍攝文物。

拍攝文物時，文物都是放在背景紙上的，文物的下面和背后都是以背景紙為襯托的。文物背后的背景紙與文物之間必須留有較大的間隔，這樣，文物的正面、背面與背景紙，就形成了三個縱向排列的立面，這就很好地構成了該照片的空間感。

（四）三腳架

拍攝文物，尤其是利用微距鏡頭拍攝時，由于用上了較高的放大率，導致手震動的幅度也被同步放大，使得成像抖動而模糊不清。在這種情況下，一個牢固并有一定重量的三腳架會顯得很有必要。因為三腳架既可以降低攝影師的勞動強度，有效提高工作效率，可以降低好幾檔快門速度以進行長時間曝光；同時還能保證圖像清晰，成像效果遠遠優(yōu)于所謂的“光學防抖”“相機防抖”。

二、光線的應用

在文物攝影中，正確的用光可以反映出文物的特征和美感，反之則難以表現文物的特征，破壞文物的美感。在第一次可移動文物普查工作中，攝影最好在人造連續(xù)光源的條件下拍攝。因為在5500K色溫的人造連續(xù)光源下（色溫接近日光），此時營造的環(huán)境可以更準確地還原文物的色彩原貌，并且在此環(huán)境下，文物造型的刻畫及質地的表現相比自然光也有著較大的優(yōu)勢。

（一）光源的分類

文物攝影要善于利用光和暗的對比，來襯托和突出被攝文物的造型、色彩和質地，掌握光線的運用尤為重要。在影室文物攝影中，一般都借助人造光源，而所采用的光線按光照方式分為前光、側光、背光、上方光線、直射光線、散射光線、輔助光線等七種。

1、前光和直射光線在文物攝影中的應用

文物攝影的被攝物體是靜止的，因而可以任意選擇需要的布光方式，但在布置各種類型的光線時，又切忌將所有的燈光都照射到被攝文物及其背景之處，這樣必然造成光影的紊亂。所以，在布光過程中應十分注重布光的先后順序，而首先要重點布好的正是主要光線，因為主要光線是所有光線中占主導地位的光，應該布在被拍攝文物的最主要的部位上，主要光線布好以后，其燈位就不再輕易移動，同時還要確保主要光線的強度要高過輔助光線4倍以上。

2、側光在文物攝影中的應用

在文物拍攝過程中，表面粗糙或者有凹凸花紋的文物（陶器上的繩紋、銅器銘刻、錢幣、墓志、碑文、雕塑等），僅僅依靠主要光線正面照射時，被攝文物表面缺乏細微明暗層次變化，會無法表現出被拍攝文物的質感。因此，在拍攝此類文物時，應采用側光照明，表現出明暗起伏的質感和立體感。根據光源越高、陰影越短，光源越低、陰影越長的道理，若文物表面凹凸起伏變化較大時，側光的位置就要高一點；若文物表面變化不大時，側光的位置就要降低，甚至接近于90°的正側光，才能把所要表現的細節(jié)刻畫出來。在運用側光的同時，也需要運用一定的輔助光，否則會出現反差過大或光線不勻的現象，但光線的強弱必須適度，不要影響主光的表現效果。

3、背光在文物攝影中的應用

背光或者后側光在照明一些透明文物（如玻璃器皿、玉器、水晶等）時，會使得被拍攝文物的投影顯得簡練而統(tǒng)一，完美的表現出透明的質感和精美的輪廓線條，影子的本身也會表現出透明感。

4、上方光線在文物攝影中的應用

上方光線從頭頂上方直下與相機成90°角，處于這種照明方式下的被拍攝文物由于光影效果很難調整，故單一使用此光線不太合適。上方光線更適宜表現表面相對平坦的物品，在滿足此條件的情況下，上方光線可以用來描繪被攝文物頂部的造型。如果運用恰當，也可以為畫面帶來飽和的色彩、均勻的光影分布和豐富的畫面細節(jié)。

5、輔助光線在文物攝影中的應用

輔助光線是補充光照射不到的被攝物其他面的光種，以彌補光照的不足，起輔助作用，須配合主光使用。在輔助光線的運用上，有一點要明確，輔助光線的強度應該小于主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現明顯的輔助光線投影，即“夾光”現象。

用背光拍攝文物時，輔助光線的作用十分重要，因為輔助光線可以用來平衡被攝文物明暗兩面的亮度差，體現陰影不分的更多細節(jié)并調節(jié)畫面的照明反差。

6、散射光線在文物攝影中的應用

散射光線均勻柔和，明暗色調接近，投影平淡，這種光線實際屬于自然光中的薄云遮日類型，一般不需要輔助光。但在室內，僅僅依靠燈光很難產生同樣的效果。

在拍攝一些表面光滑的文物，如瓷器、漆器、金銀器等，其表面結構具有單向反射的特點，光線投射到上面，常常產生極強的亮斑。若有多個直射光線拍攝此類文物時，則每一個光源都將在文物面產生一個光斑，本來在光滑或鏡面的物體上產生光斑是正常現象，而且有時需要光斑表現器物的質感，但是，光斑如果過多則有損文物形象。此時，采用散射光線可產生很好的效果，因此，需在強光燈泡前加上一層磨砂玻璃或半透明硫酸紙，使光線散漫；或者用白紙屏和反光傘反射到物體上去，仿照前側光的用光方法，這種反射光往往能夠得到較為滿意的效果，且比燈光好得多。

（二）白平衡

白平衡設置對文物攝影真實性起著十分重要的作用。因為文物攝影不同于一般新聞及廣告攝影，它要求對文物色彩準確地還原，嚴禁夸張、變形。如果忽略了白平衡設置，拍出的照片會有偏藍或偏紅的現象，影像的真實性會受到很大影響。

在文物攝影上，為了色彩還原的準確性，應該保證拍攝光源的色溫與相機設置一致，即調整白平衡。拍攝文物最理想的狀態(tài)是在專業(yè)的影棚中進行拍攝，建議不必采用相機的自動白平衡模式，可以控制在2500K至10000K 之間增減色溫。通過細致的調節(jié)，以最接近當前拍攝環(huán)境的色溫值進行拍攝。

三、不同質地文物的攝影

（一）青銅器

在拍攝青銅器、陶瓷類文物時，要注意表現它們的形狀、質感和立體感，使原器物的形象得以真實再現，突出立體感的重點在于布光，而頂光和逆光的恰當運用可勾勒出文物的器形，主光與輔助光線要注意光比，不要形成大平光，否則不利于立體感的塑造。

瓷器的拍攝，大塊明顯的反光，將大大影響攝影作品的審美效果，然而一點反光都沒有是不可能的。但是我們可以在布光上做些文章。比如減弱光源直射帶來的強反光，增加燈光的柔和性，使器物的反光得以柔化、淡化或霧化，當然也可以借助噴霧等其他手段來減弱它的強反光。

保證主題圖案清晰，要選取主要代表面，畫布器型完整，無明顯的俯仰變形。

（二）陶瓷器

1、陶器

陶器制品器物本身沒有反光，攝影在照明上就比較容易處理。用一盞散光燈普遍照明，既照亮器物也照亮背景，燈的位置可以在照相機的左或右前方，比相機略高一些。在這只燈的一側，與照相機和器物的軸心線成30°左右的位置上，再打一個較高的側面光，照亮圖案花紋比較完美的部分，并用明暗關系表現它的器形。但要注意這盞燈的亮度和位置，不要造成太大的投影。如果還不理想，可以上下或左右移動，調整到合乎理想為止。

2、瓷器

瓷器和其它表面光滑的物體一樣，在光線照射時會產生反光，拍攝瓷器，最主要的是表現好光斑。正確表現光斑，光斑不能過多，每一面只能有一個或一條光斑，必要時可轉動瓷器將光斑落在需要的位置上。消除瓷器上多余反光，有幾種方法可以借鑒：用偏振鏡，裝在鏡頭前旋轉到反光減弱或消失為止；在燈泡前加硫酸紙，使光線柔和，也可用反光板、反光傘利用反光拍攝；拍照前用噴霧劑噴在光斑處，光斑可消除，天冷時可哈氣，也有相同效果。

（三）玉器

玉器通常分為白、青、綠、墨、黃等色。在拍攝時要注意頂燈光線的控制，盡量使背景與器物分離，增加立體感，表達空間深度與環(huán)境氣氛，逆光勾勒出玉器的輪廓線條，又表現出玉器晶瑩剔透的質感，側光能表現玉器立體和紋路。

1、玉器的擺放

最簡單的方法是將玉器固定在拍攝臺上進行拍攝。固定玉器的方法有很多，可以用橡皮泥，也可以用一個曲別針在后面支撐玉。固定玉器時，采用的支撐物要小，因為玉器是可透光的，如果支持物太大，則會遮住光線并在玉器上留下投影，不利于玉器的透光性和質感的表現。

2、根據玉器的特點布光

在拍攝小件透明文物過程中，以玉器為最難表現。玉器的特點是造型美觀、質地滑潤，并且大都雕琢有精細的花紋，這種花紋只有在一定的角度下觀察才比較顯著。在表現玉的透光性這一特征時，聚光燈或直射陽光不乏用武之地，但光位通常放在逆光或者側逆光的位置更能為畫面增色，因此需要利用光線的入射角等于反射角這一原理，使燈光照射方向與相機拍攝方向恰好對稱，這時玉器上的柔和反光便連同花紋一起射入鏡頭了。

（四）書畫類

1、書籍、手抄本

拍攝內容一般有封面、封底、內頁、書函等信息。書本尺寸不大，故選用相機的微距模式。拍攝書的封面，清晰度要高，自然光充足的條件下不用開閃光燈，如果室內光線過暗，可采用閃光燈，但是一定要選擇“光圈優(yōu)先”的閃光格式，這樣的話，相機會自動照顧到曝光量并優(yōu)先確保書籍的亮度適中、清晰度較高。

2、字畫

字畫類作品通常一幅要多拍幾張圖片，比如整體圖、落款、印章、人物等。除了整體圖片，一般都通過微距拍攝來表現細節(jié)，可以清楚的看到印章、人物、書寫等等，方便專家作判斷。

字畫作品拍攝的特點首先要求是不變形，其次才是清晰度。一般情況下，盡量把作品掛在墻上；然后把固定于三腳架上的相機高度調整到畫芯對角線的交點等高的位置上，并對準對角線的交點，前后移動相機，使作品畫面充滿取景框。這樣就可以保持相機與作品平面平行。

此外，還要注意變換使用鏡頭焦距。也就是說，不同大小的作品需要用不同焦段的鏡頭，焦距一般控制在50至90之間，可以最大程度的避免作品變形；如果受到條件限制，拍出的照片仍然會變形時，亦可通過使用Photoshop進行后期處理。

文物攝影覆蓋面較廣，專業(yè)性很強，攝影的要求和目的隨著所遇文物的不同而不同，對文物攝影工作者有著較高的要求。因此，要想拍出好的文物攝影作品，不單要勤練基本功，還要加強文物知識方面的學習，只有通過積累工作經驗，才能獲得技術水平的不斷進步。

[1]李建琪.微距的魅力—微距攝影全攻略[M].北京:化學工業(yè)出版社,2010.

[2][德]西里爾?漢里絲曼切著,張安宇譯.靜物攝影[M].北京:北京出版集團公司,北京美術攝影出版社,2014.

2016-3-10

張偉，男，湖北襄陽人，現任職于珠海市博物館，研究方向為博物館學。