小莫

在漫長的影像行業(yè)的發(fā)展過程中，有無數(shù)的新技術(shù)誕生，有些技術(shù)，例如自動測光，自動對焦等等，都成了如今最核心的相機(jī)技術(shù).但是也有一些技術(shù)，或者是一些相機(jī)體系，在誕生之初被人們寄予了厚望，而且也的確曾經(jīng)風(fēng)靡一時，但是如今卻已經(jīng)難尋蹤影。有些技術(shù)在成功的邊緣被擊潰，有些技術(shù)在研發(fā)一開始就有天生的致命弱點(diǎn)。今天我們就來看一下在近一二十年間，有哪些曾經(jīng)輝煌一時，但如今已經(jīng)難尋蹤影了的相機(jī)技術(shù)。

在漫長的影像行業(yè)的發(fā)展過程中，有無數(shù)的新技術(shù)誕生，有些技術(shù)，例如自動測光，自動對焦等等，都成了如今最核心的相機(jī)技術(shù).但是也有一些技術(shù)，或者是一些相機(jī)體系，在誕生之初被人們寄予了厚望，而且也的確曾經(jīng)風(fēng)靡一時，但是如今卻已經(jīng)難尋蹤影。有些技術(shù)在成功的邊緣被擊潰，有些技術(shù)在研發(fā)一開始就有天生的致命弱點(diǎn)。今天我們就來看一下在近一二十年間，有哪些曾經(jīng)輝煌一時，但如今已經(jīng)難尋蹤影了的相機(jī)技術(shù)。

眼控對焦 從黑科技到被人遺忘

這里說的眼控對焦，不是索尼現(xiàn)在推出的眼控對焦，索尼的這個技術(shù)，只是把原來人臉識別精準(zhǔn)到了人的眼睛；我們所說的這個技術(shù)，主要是源自于佳能，這個技術(shù)最早出現(xiàn)于80年代，真正被人們熟知是1992年推出的EOS 5，在這臺相機(jī)上，佳能把這個功能作為EOS 5的重要技術(shù)大力推廣。

所謂的眼控對焦，就是相機(jī)在取景器內(nèi)加入了傳感器，可以追蹤眼球的視覺焦點(diǎn)，從而判斷和選擇相機(jī)的對焦點(diǎn)。EOS 5的對焦點(diǎn)相對較少，到了佳能EOS 3，這款相機(jī)具有45個對焦點(diǎn)，可以說達(dá)到了眼控對焦技術(shù)的最高峰。

眼控對焦的技術(shù)，設(shè)想是非常出色的，我們不用通過手選就可以控制對焦點(diǎn)，但是眼控對焦的問題也很多。其實(shí)，早期眼控對焦靈敏度不高的缺點(diǎn)，并不是問題，因?yàn)殡S著技術(shù)進(jìn)步，對眼球的追蹤精度也會越來越高，但是佳能在EOS 3之后，就忽然放棄了這個技術(shù)，而且并沒有說明原因。

光場相機(jī) 五年間從崛起到消失

光場相機(jī)是這兩年快速崛起，又快速衰落了一個技術(shù)和品牌。（Lytro的品牌國內(nèi)反應(yīng)幾乎已經(jīng)和光場相機(jī)劃等號了，雖然世界上還有其他的光場相機(jī)品牌）光場相機(jī)與普通相機(jī)的區(qū)別在于，光場相機(jī)的精髓在于捕捉光的路徑，所以與其叫成像，不如叫作計(jì)算一幅照片。

光場相機(jī)最有名的理念就在于先拍照后對焦，但是與現(xiàn)在技術(shù)不同，光場相機(jī)是可以自行生成不同的景深范圍的，而且后續(xù)的機(jī)型，可以具有多個景深范圍，這是各類后對焦技術(shù)做不到的。但是光場相機(jī)如今已經(jīng)宣布徹底退出消費(fèi)相機(jī)的生產(chǎn)了，原因很簡單：效率和成本。

民用技術(shù)發(fā)展是以成本和利潤為衡量的，有利可圖的技術(shù)才是民用好技術(shù)。光場相機(jī)的拍攝，基本上是犧牲了時間與空間，通過算法得到照片，這樣一來相機(jī)的成本不僅有傳統(tǒng)相機(jī)在傳感器和處理器上的成本，而且還有更高的算法研發(fā)成本。所以光場相機(jī)在研發(fā)上，一開始就處于劣勢，在如今價(jià)格戰(zhàn)日趨激烈的市場之中，這種小眾的技術(shù)，始終擺脫不了“玩具”的地位，也就注定了退出市場的最終結(jié)局。

半透鏡技術(shù)：夢想相機(jī)如今鮮有更新

如今的相機(jī)市場，依然是無反相機(jī)大舉進(jìn)攻單反相機(jī)的局面，索尼在2010年推出的單電相機(jī)系列，如同曇花一現(xiàn)，如今很少再見到蹤影了。2015年，索尼僅僅更新了A68一款入門級單電相機(jī)，而鏡頭方面，2015年全年并無新鏡頭發(fā)布，只有老鏡頭的更新?lián)Q代。2016年A卡口系統(tǒng)更是偃旗息鼓，已經(jīng)傳聞了近2年的A99 II，如今也未見蹤影。這一系統(tǒng)的存留，似乎已經(jīng)到了生死邊緣。

單電系統(tǒng)的興起不得不提到索尼的單反系統(tǒng)。曾經(jīng)，索尼收購美能達(dá)之后發(fā)布了多款單反相機(jī)，從A700到A900，雖然索尼單反性能表現(xiàn)不錯，但是索尼單反上還存留著太多美能達(dá)的影子。美能達(dá)被收購時雖然技術(shù)仍不算落伍，但是那都是膠卷相機(jī)積累下來的技術(shù)，數(shù)碼時代尼康和佳能在2002到2006的四年內(nèi)，技術(shù)上已經(jīng)全面超越曾經(jīng)的美能達(dá)，雖然索尼有A900這種全畫幅單反，但是在很多性能上，依靠美能達(dá)老本的索尼在佳能5D2/尼康D700這些機(jī)器面前，招架不足。

對于索尼來說，并沒有單反相機(jī)開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，特別是高端運(yùn)動相機(jī)的開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，拿來主義在這時候又不起作用，怎么辦，索尼決定另起門戶。2010年，索尼同時發(fā)布了兩個相機(jī)系列，NEX和A卡口單電相機(jī)。也就是如今的微單和單電。當(dāng)時索尼本就是試探的態(tài)度，這也注定了著兩個系統(tǒng)中，終究不能雙雙圓滿收場。無反相機(jī)并不是索尼的原創(chuàng)，松下/奧林巴斯和三星都早于索尼，但是單電是索尼根據(jù)美能達(dá)的單反技術(shù)另立門戶的新產(chǎn)物。

單電相機(jī)的核心，是將單反相機(jī)的反光板換成了一塊半透鏡，這樣的好處有很多：索尼不必在費(fèi)盡心思研究反光板鏡像的機(jī)械技術(shù)，特別是高速連拍下的反光板穩(wěn)定技術(shù)，這一直是佳能和尼康引以為傲的技術(shù)，而半透鏡是完全固定的，所以這個技術(shù)不再是瓶頸。另外，實(shí)時取景/對焦問題，也可以使用索尼擅長的傳感器技術(shù)加以解決，或者補(bǔ)充，對焦模塊的研發(fā)成本也得以降低，索尼單電相機(jī)可以實(shí)現(xiàn)快速且低成本的生產(chǎn)，讓索尼在最初的幾年，從單反相機(jī)的市場中分得了不小的一塊蛋糕。

但是，單電相機(jī)的致命缺陷是天生的，半透鏡會分走不少的光線，有的說是30%，有得說是5%。而對于相機(jī)來說，誰在傳感器上捕獲的光更多，誰的畫質(zhì)就注定了更好。雖然單電系統(tǒng)在早年快速占領(lǐng)了市場，但是隨著像素飆升，人們對畫質(zhì)的需求日益突出，如果說5D2讓人們認(rèn)識到了高像素的重要性，那么2012年的D800則讓人們認(rèn)識到了高畫質(zhì)的意義。加上單反系統(tǒng)的成本驟降，微單系統(tǒng)的快速興起，單電系統(tǒng)雖然快，但是畫質(zhì)不佳/體積與單反無意，連價(jià)格優(yōu)勢也喪失之后，結(jié)局也就不言而喻。雖然索尼并未說放棄A卡口，但是從近幾年緩慢的更新進(jìn)度就可以看出，索尼A卡口的衰落，已經(jīng)是必然的結(jié)局了。

模塊化相機(jī)與鏡頭相機(jī)：曇花一現(xiàn)

模塊化相機(jī)的發(fā)展，并不是一天兩天的歷史了。準(zhǔn)確來說，大部分大畫幅相機(jī)都是模塊化的，只是不同相機(jī)的模塊化程度各有不同而已。在數(shù)碼時代，相機(jī)模塊化又經(jīng)歷一次新的發(fā)展。

在民用消費(fèi)級領(lǐng)域，首先推出的模塊化相機(jī)來自于理光GXR。理光在膠片時代有GR系列的膠片相機(jī)，數(shù)碼時代也推出了GRD數(shù)碼相機(jī)。在2008年，大家都感到數(shù)碼相機(jī)不會僅僅是單反相機(jī)一個系列獨(dú)大，因此松下、三星等推出了無反，索尼推出了無反和單電兩類。而理光將GRD這一個系列衍生出了一個換模塊的相機(jī)系列，相機(jī)分為機(jī)身模塊和成像模塊。

不過理光的嘗試并不算成功，雖然靠著不錯的市場營銷，這款產(chǎn)品曾經(jīng)還有一定銷量，但是口碑方面，更換鏡頭模塊同時要更換傳感器，這樣的成本消費(fèi)者并不買單，而且實(shí)際效果也并沒有可換鏡頭相機(jī)來的更直接，所以各類嘗試基本上以失敗告終，理光如今也已經(jīng)將相機(jī)全部更迭為GR系列，不再做GXR的新嘗試了。

與模塊化相機(jī)GXR不同，模塊化相機(jī)在這些年的新形式變成了鏡頭相機(jī)。這種去掉了屏幕的相機(jī)，在2013-14年迎來了大爆發(fā)，索尼一口氣推出了QX1/QX10/QX100等等多款相機(jī)，而奧林巴斯也加入陣列，甚至于一些手機(jī)廠商也推出過鏡頭相機(jī)。這種相機(jī)去掉了屏幕，用手機(jī)作為相機(jī)的操控和取景方式，雖然看上去很美，不過現(xiàn)階段缺陷也很殘酷。

對于鏡頭相機(jī)來說，最初的目的是方便，但是其實(shí)，在手機(jī)上使用相機(jī)模塊，并不是最好的選擇，不僅體積和大小不好被控制，而且數(shù)據(jù)的傳輸也是一個大問題，例如索尼QX1，使用的是APS-C畫幅傳感器，與A5000相同，而且還可換鏡頭！但是毫無疑問這款相機(jī)體積和重量都絕對不小，而且龐大的數(shù)據(jù)傳輸量，使得實(shí)際的操控體驗(yàn)很差勁。不過不管怎么說，QX1依然是鏡頭相機(jī)中的最巔峰作品。

從2015年開始，各家都沒再推出新的手機(jī)鏡頭相機(jī)，反倒是手機(jī)攝影配件越來越火。大家也發(fā)現(xiàn)，比起多帶個鏡頭相機(jī)，手機(jī)攝像頭的相關(guān)配件來的更實(shí)在，價(jià)格更低，消費(fèi)者也更買賬，所以就讓鏡頭相機(jī)，暫時離開一段時間吧。

小畫幅到安卓相機(jī) 違大勢難成功

最后我們要說的，是大概10-14年這幾年間，各個攝影廠商嘗試的另外一輪新嘗試。數(shù)碼相機(jī)發(fā)展的大潮流，是相機(jī)機(jī)身的小型化和相機(jī)畫幅的大型化。隨著技術(shù)發(fā)展，特別是微電子技術(shù)進(jìn)步，我們可以在更小的機(jī)身上使用更大的畫幅，從具有全尺寸單反大小的APS-C畫幅數(shù)碼機(jī)，到如今比單反還小的哈蘇X1D，相機(jī)的發(fā)展一直在朝著一大一小的領(lǐng)域進(jìn)步，但在嘗試的過程中，還是出現(xiàn)了一些反例。

例如，在微單興盛期，最早把握機(jī)會的是以電子技術(shù)著稱的松下/奧林巴斯/三星和索尼，而尼康佳能賓得這三家單反大廠卻不顧微單發(fā)展，遲遲沒有進(jìn)入這個領(lǐng)域。于是乎，在進(jìn)入微單市場時，尼康和賓得錯誤的認(rèn)為，微單的精髓就是小，因此1系列和賓得Q由此誕生。

其實(shí)說到以小著稱，還要提及奧林巴斯。奧林巴斯也算是日本單反相機(jī)中有名號的大廠了，但是在數(shù)碼相機(jī)發(fā)展之處，奧林巴斯和尼康這些公司都沒有認(rèn)清畫幅的重要性。比較著名的是尼康曾經(jīng)說到：“數(shù)碼相機(jī)最合適的畫幅就是APS-C”。而奧林巴斯則是選擇了43陣營，43傳感器的尺寸僅為17.3*13mm，而且相機(jī)采用橫向反光板設(shè)計(jì)（我們熟知的都是縱向），因此相機(jī)尺寸更加小巧，加上奧林巴斯的品質(zhì)出色，早期奧林巴斯E系列單反曾經(jīng)紅極一時。但是，隨著全畫幅單反的蜂擁而至，奧林巴斯在更大畫幅面前顯然招架無力，終于在2010年，奧林巴斯推出了E-5，而奧林巴斯E系列在此之后正式退出了歷史舞臺，4/3系統(tǒng)也轉(zhuǎn)為M43系統(tǒng)，以無反相機(jī)形式展現(xiàn)在世人面前。

另一方面，2010年不僅是微單和單電興起與爆發(fā)的一年，也是智能手機(jī)快速發(fā)展的一年。相機(jī)領(lǐng)域，以掀起了一陣智能相機(jī)熱潮，最有名的應(yīng)該算是三星Galaxy系列安卓相機(jī)。但是時至今日，智能相機(jī)由于系統(tǒng)發(fā)熱量高，續(xù)航低，畫質(zhì)不足以超越手機(jī)等問題，仍然發(fā)展緩慢。松下已經(jīng)有了兩款CM拍照手機(jī)，采用一英寸畫幅，但是仍然不能完勝普通的拍照手機(jī)。所以，相機(jī)智能化的道路依然任重而道遠(yuǎn)。

其實(shí)，智能相機(jī)一點(diǎn)不違背科技發(fā)展的趨勢，但是從現(xiàn)階段來看，智能相機(jī)卻不是明智的選擇。對于相機(jī)系統(tǒng)來說：續(xù)航、操控缺一不可。而現(xiàn)在的智能科技和電池技術(shù)，特別是電池技術(shù)仍然不能滿足智能相機(jī)+拍照的雙重需求。所以現(xiàn)在的智能相機(jī)終究是曇花一現(xiàn)，真正的崛起還需要很多年。

數(shù)碼變焦與超采樣 永遠(yuǎn)的過渡產(chǎn)品

曾幾何時，相機(jī)不帶一個數(shù)碼變焦倍率，都不好意思把參數(shù)拿出來說話。如今，數(shù)碼變焦功能雖然還不少見，但是已經(jīng)很少能夠在大型相機(jī)的宣傳中提到了。當(dāng)然，與數(shù)碼相機(jī)相似的技術(shù)，還有個叫“超采樣”，這個如今在攝像領(lǐng)域紅極一時的技術(shù)，其實(shí)早年間大量用于靜態(tài)圖片拍攝，但是與其他技術(shù)不同，超采樣似乎一直是一個過渡技術(shù)，在靜態(tài)照片拍攝中，如今已經(jīng)很少能見到。

先說數(shù)碼變焦，這個技術(shù)有些人會說，不就是裁剪照片嗎？其實(shí)數(shù)碼變焦還是有很大的說法的。首先，數(shù)碼變焦就是裁剪照片是毫無疑問的，但是數(shù)碼變焦并不是單單是裁剪膠片，我們需要根據(jù)變焦倍率將照片進(jìn)行裁剪，但是問題來了消費(fèi)者買到的相機(jī)，標(biāo)稱1600萬像素，得到400萬像素肯定是不買賬的，所以，裁剪完還要放大。

照片放大的原理很簡單，但是更精準(zhǔn)度的放大算法是圖像處理業(yè)內(nèi)無數(shù)程序員一致探討的長久話題。通常，我們放大采用插值算法，插值分為一次，平方插值，立方插值，一般情況來說，插值維度越高插值越精確，所以插值算法如何選取就成了問題。更高的維度，會讓照片更清晰一些，而多次放大，但更高維度，會讓處理器承受更高運(yùn)算量。所以，在成本/時間的衡量中，隨著鏡頭的發(fā)展，大家普遍發(fā)現(xiàn)與其死扣算法和處理器，不如直接把長焦做長成本更低，于是數(shù)碼變焦也就成了一個大家都不在意的功能了。

那么數(shù)碼變焦在現(xiàn)在還有存在的意義嗎？其實(shí)象征意義要大于實(shí)際實(shí)用價(jià)值了。與其發(fā)展數(shù)碼變焦的算法，并不如踏實(shí)做好鏡頭。因此數(shù)碼變焦這個技術(shù)，雖然曾經(jīng)每臺小相機(jī)都有，如今即便是卡片機(jī)也很少能見到了。

再來說一下超采樣。與數(shù)碼變焦不同，超采樣如今還是很常見，但是在照片上已經(jīng)越來越稀有了。早期CCD，由于本身信噪很高，因此高感表現(xiàn)從過去到現(xiàn)在基本都是CCD傳感器的硬傷。不過像佳能/尼康都是運(yùn)動相機(jī)起家，CCD在體育賽事中高感不行怎么辦，那就超采樣吧。于是尼康D1，使用了一枚1080萬像素傳感器，但是實(shí)際輸出像素只有270萬，超采樣技術(shù)從這里來開了序幕。后續(xù)的諸多單反相機(jī)，都采用了這一個技術(shù)，甚至于很多手機(jī)，例如我們熟悉的諾基亞808，也采用了這個技術(shù)。

不過如今，大家相比于高感更加在乎高像素，與其使用如此高的像素密度，不如提高單個像素的面積。所以在照相機(jī)方面，超采樣圖片輸出如今已經(jīng)不常見了，但是在視頻領(lǐng)域，就好像當(dāng)年的傳感器滿足不了圖像輸出一樣，視頻領(lǐng)域的超采樣依然常見。但是筆者相信隨著技術(shù)進(jìn)步，在未來十年二十年之后，超采樣這一個過渡技術(shù)終究會被永久塵封。

總結(jié)

技術(shù)發(fā)展，成本為王，不計(jì)成本的相機(jī)發(fā)展，必定是虛無縹緲的產(chǎn)品，不會被大眾所接受與認(rèn)可。不過技術(shù)發(fā)展的道路上也需要各種摸索前行，這樣才能知道消費(fèi)者真正的需求是什么。很多產(chǎn)品現(xiàn)在看來是失敗的，但是曾經(jīng)也是打開了新世界的大門。我們?nèi)缃窕仡欉@些產(chǎn)品，總能看到數(shù)碼相機(jī)發(fā)展的趨勢：便攜化、更大畫幅、更高像素、更高速度。

當(dāng)技術(shù)不成熟時，我們總會選擇一些其他方法進(jìn)行代替，例如半透鏡，例如43畫幅，例如模塊化相機(jī)GXR。隨著技術(shù)發(fā)展，這些曾經(jīng)的過渡產(chǎn)品終究會逐漸被淘汰，未來的影像科技，我們會迎來更多的精彩；剩下的半年，隨著Photokina的召開，我相信影像圈還會有一次新的革新等待著我們。