汪楊

摘 ? 要：小提琴是西方古典樂器中備受歡迎的樂器之一，其以音色優(yōu)美和演奏技巧的難度所備受音樂愛好者的喜愛。而小提琴的右手弓法技巧往往是容易被忽視，本文中就小提琴演奏中所經(jīng)常運用的右手技巧進行了大致分析。

關(guān)鍵詞：小提琴;右手技巧;運弓;跳弓;拋弓

中圖分類號：J622.1 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0101-01

在西方樂器中，小提琴以其優(yōu)美和最接近人聲的音色特點而備受歡迎，也成為了當今最受音樂愛好者喜愛的西洋樂器之一。眾所周知，在小提琴的演奏過程中需要左右手技巧的完美配合來完成一首樂曲，左手掌握著音準和按弦技巧而右手流暢的運弓和各種弓法的運用則會成為一首作品演奏成功與否的關(guān)鍵所在需要的是左右手的配合，才能把一首作品演繹的更加完美。然而，各類的弓法技巧就像不同的建筑材料，只有組合起來運用在樂曲當中才能更好的發(fā)揮作用才是一座宏偉華麗的高樓大廈。往往單獨訓(xùn)練某種弓法技巧的時候是非常讓人感覺枯燥和頭痛的，但是當在音樂作品中把所練習(xí)的弓法技巧恰當?shù)倪\用在樂曲中時就會產(chǎn)生各種絢麗的音樂效果。以下筆者將小提琴右手常用的演奏技巧在樂曲中的運用做了大致總結(jié)：

一、莫扎特協(xié)奏曲中的跳弓

莫扎特是古典主義時期的代表人物，他的作品一直都以樸素天真的語調(diào)和溫婉蘊藉的風(fēng)格來進行創(chuàng)作的，莫扎特的作品既不像巴洛克時期的音樂有濃重的宗教風(fēng)格，又不像浪漫時期貝多芬的音樂個人色彩表現(xiàn)突出，從來都是給人以雍容華貴，恰如其分的感覺，放佛莫扎特的生活中沒有悲痛與憂傷，永遠都是給人以無限的信心，有著對美好沒來的無限憧憬。

莫扎特的小提琴作品是小提琴演奏者在學(xué)習(xí)過程中必不可少的練習(xí)曲目，其作品當中左手音符看起來都不算太難，左手技術(shù)也大都較為簡單，沒有華麗和輝煌的左手技巧，那為什么莫扎特的音樂被全世界人們所認可和喜愛，一直流傳了將近三百年呢？原因就在于影響莫扎特音樂的自己要原因就是因為他的作品的表現(xiàn)力都集中在了千變?nèi)f化的右手上，看似不是華麗的炫技，但對整個莫扎特的音樂卻起了重要的作用。

如果想要真實的展現(xiàn)莫扎特小提琴作品中的所蘊藏的古典主義音樂風(fēng)格，對于每一位演奏者來說都是一個不小的挑戰(zhàn)，因為在莫扎特的小提琴作品中除了對右手快速弓法技巧有諸多變化要求以外，對于最平常的慢速運弓也是有著一定的規(guī)范，演奏者既要把樂曲中每一個音符演奏的飽滿而又不失靈活，又要充分表現(xiàn)出古典主義所特有的音樂內(nèi)涵。這也正是莫扎特作品對于演奏者演奏技術(shù)的另一種挑戰(zhàn)，同時也正是古典主義時期作品真正的魅力所在。

二、連頓弓在維尼亞夫斯基的作品的運用

維尼亞夫斯基的作品向來以華麗的技巧和優(yōu)美流暢的旋律所被眾人熟知， ? 探其小提琴作品的技巧，其中運用最多的右手技巧就是連頓弓了，如《d小調(diào)第二協(xié)奏曲》和《現(xiàn)代學(xué)派》等作品中就有著相當豐富的連頓弓片段，以至于后來很多演奏者和演奏家打趣的猜測維尼亞夫斯基一定是一位輝煌的連頓弓演奏家。而事實也的卻是這樣，維尼亞夫斯基在很小得時候便被發(fā)掘，隨后便被破格錄取成為了音樂學(xué)院的學(xué)生。之后在歐洲舉行了數(shù)百場演出，創(chuàng)作了十幾首令人稱贊的作品流傳至今，在帕格尼尼之后的眾多小提琴演奏家中，維尼亞夫斯基可謂是最接近頂尖的一位，他的演奏融合了法國學(xué)派的技巧以及斯拉夫民族的氣質(zhì)，不僅能輕松炫耀過人的技巧，也更能抒情地另觀眾感動的落淚。

三、帕格尼尼練習(xí)曲中拋弓

提起帕格尼尼，恐怕沒有一個小提琴演奏者所不知道他，帕格尼尼是16世紀至17世紀的意大利小提琴演奏家，以演奏超高的技巧而聞名全世界。直到幾百年后的今天，他演奏過和創(chuàng)作的賦有高難度技巧的作品還在被現(xiàn)代的演奏者們所潛心研究著。帕格尼尼由于受過佛朗西斯科等小提琴家的影響，而形成了其充滿自由的浪漫主義演奏風(fēng)格。同時，為了表現(xiàn)其鮮明而又浪漫的個人演奏風(fēng)格帕格尼尼也發(fā)明了眾多新的演奏技巧并將其運用在他的作品當中。

拋弓，這種由帕格尼尼發(fā)明的特殊弓法，自然在他的作品中運用特別的所，而且富有更好的效果，如音樂形象逼真的《鐘》，以及著名的《第九隨想曲》的后半部分等，都是大片段的非常嚴謹而精確的四音拋弓而構(gòu)成。再如他的幾首難度極大的變奏曲，如《心中惆悵》、《上帝保佑國王》等作品中，都有如珍珠一般幾十音一弓而下的拋弓。在當時這種魔術(shù)般的超絕神技，曾不知驚服了多少聽眾，也為后人留下了又一種小提琴演奏藝術(shù)中富有魅力的特殊弓法。

一切演奏技巧的運用是來源于演奏者對于音樂美感孜孜不倦的追求，而小提琴的右手技巧恰恰是演奏者把音符提升為音樂的良好途徑。通過弓法運用使得單一的音符轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲿车囊魳肪€條，通過各種技巧的運用也促使作品更具有技巧性和音樂性。總之，小提琴的演奏需要左右手技巧的完美配合，本文中所列舉的弓法以及技巧都只是小提琴右手技巧中的一部分，還有諸多的千變?nèi)f化的弓法有待于我們?nèi)ヌ剿?，曾有小提琴家說“對于右手技術(shù)的探索是永無止境的”，也充分說明了右手技巧所具有的復(fù)雜性和重要性，然而我們對于右手技術(shù)的探究也正是對于音樂的另一種探索。

參考文獻：

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