許瑞華

（遼寧師范大學，遼寧大連116000）

淺談構圖法在風景油畫創(chuàng)作中的運用

許瑞華

（遼寧師范大學，遼寧大連116000）

構圖是創(chuàng)作一件繪畫作品的開始，作為經營畫面時極其重要的因素。其自身亦有一個演變發(fā)展的過程。隨著風景油畫的發(fā)展，構圖也成為風景油畫的靈魂。

風景；構圖；油畫；創(chuàng)作

獨立的風景油畫出現(xiàn)在17世紀的荷蘭，是從人物畫中分離出來的畫種。這個時期的風景畫以小幅的形式出現(xiàn)，熟練精湛的技藝把風景油畫推向了高峰。一幅油畫的構成，從點、線、面開始，這是繪畫構圖中最基本的元素。每一幅風景畫中，視點高低遠近的不同，畫面呈現(xiàn)的效果也就完全不同。同時，它也可以成為一種對藝術家的內心感受表達的載體。文藝復興時期的阿爾貝蒂說：“繪畫是有輪廓、構圖和明暗色彩的配置組成。”說明了構圖在繪畫中的地位是非常重要的。而在風景畫中，如何把所描繪的自然景物表現(xiàn)在畫面上，這首先涉及的就是構圖問題。

一、關于風景油畫構圖的概述

構圖，是指藝術家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果在一定的空間把已經熟悉的自然景物和藝術家自身的情感表達結合在一起。創(chuàng)作一幅好的油畫作品，能夠更好地表達作者和作品的主體思想和情感的表達，布置和安排畫面的各個環(huán)境因素，并對自然景物進行剪裁取舍，把符合畫面需要的物體留下來，重新組合成一個整體，這就是構圖。在周正先生著的《繪畫構圖原理》中關于構圖的定義是畫家利用視覺要素在畫面上按空間把它們組織起來的構成是在形式美方面訴諸視覺的點、線、形態(tài)、明暗、色彩的配合畫家對現(xiàn)實的感情、看法措此得以作為一種思想向觀眾表達清楚。

二、構圖法在風景油畫創(chuàng)作中的運用

1.視點的駕馭。在選定自然景物的同時，必須要選定一個透視點，即消失點。視點的位置，能夠顯示出一幅畫的情感表達，是動蕩、激情還是寧靜、均衡、穩(wěn)重。英國風景畫家康斯特布爾的風景畫的視點往往都比較低，在他的作品《漢普斯戴特的荒地》的構圖中可以看到，天空占據(jù)了畫面的三分之二，主體物草地占據(jù)了三分之一，整體看起來畫面比較平衡、穩(wěn)重。而巴洛克風格喜歡追求動蕩旋轉的構圖形式，視點很少確定在畫面的中間，基本上在邊緣或者邊緣之外，如魯本斯的畫就是把土地占據(jù)了畫面的大部分。印象派為了追求激情動蕩、強烈的繪畫效果，畫面的視點也往往在視覺之外。

2.構圖的模式。所有風景油畫的構圖模式，都在“靜”與“動”之間?！办o”常常使用正三角形、均衡式、水平式的構圖，在達芬奇的畫中《巖間圣母》等作品都屬于三角式構圖，追求一種穩(wěn)定的模式?？邓固夭紶柕摹锻ㄟ^河閘的小船》均衡式的構圖，使畫面有一種穩(wěn)定、安靜的美感?！皠印背３Ｊ褂玫谷腔蛘摺癝”形的構圖，追求動蕩不安，產生強烈的運動感。無論什么樣的構圖，都是為了傳達畫家內心的情感和所要表達的風景之美。

3.風景油畫構圖中視覺因素和造型的關系是非常重要的。在我們生活的環(huán)境中隨處可見的景象，如彎曲的河流錯落有致的建筑物，禮花和燈光所產生的五顏六色的世界等，都可以使用眼睛所看到的去儲存和想象，用多種的造型手法來表達風景油畫的構圖。

三、構圖在風景油畫中的重要性

德拉克羅瓦說：“創(chuàng)作構圖，這意味著把已經熟悉的事物的因素，和藝術家自身內在世界的因素結合起來?！边@就構成了畫家情感表達的客體。一幅畫的好壞，構圖起到了關鍵性的作用。自然景物與構圖是否銜接，要看每個自然元素在畫面中的擺放是否有序，如果在本質上沒有秩序，無論怎樣也不能成為一幅好的繪畫作品的。而畫面中所有矛盾的元素和諧統(tǒng)一的構成，形成一種清晰而又相互補充的關系，這就是一種好的構圖。

構圖在風景油畫創(chuàng)作中的作用也是第一位的，風景畫面對自然景物進行描繪，在選景、取景的問題上值得去推敲、琢磨。第一步就是如何選景在大自然中尋找形，尋找色階和色調的對比，尋找讓人感動的色彩，對象確定完，就要開始整體搭配構圖。當你看到一幅好的作品時，首先被他的畫面特點和構圖所傳達出來的感情所打動，如列維坦的《黃昏·草垛》，當你看到這幅作品時，首先被他的色彩和構圖所打動，水平式的構圖，傳達出黃昏時空曠和幽靜的畫面效果。

阿爾貝蒂闡述了構圖的基本原則：“構圖乃是作品的各個部分賴以結合的原則。構圖是繪畫的一種原則，借助于這種原則把被見之的各個部分結合在畫上?！焙苊黠@，這里說明了構圖是非常重要的，在一幅畫開始時，首先要進行構圖的揣測。總之，像東方的山水畫一樣，我們看到了歐洲的風景畫對待“經營位置”，形成了一整套的構圖體系與觀念。

四、總結

從17世紀風景油畫在荷蘭出現(xiàn)，對它的構圖就一直在不斷的探索，對于它在對景寫生的思考探索，是我一直實踐和努力的方向。無論是中國的藝術家還是西方的藝術家，我們看到，構圖一直是他們特別重視的，他已經成為一幅畫的核心之重。同時，中國的山水畫與西方的風景畫的不斷結合和發(fā)展，也需要我們繼續(xù)努力，不斷的溝通交流，為中國的風景油畫事業(yè)打好堅實的基礎，將中國油畫事業(yè)推向新的高峰。

［1］鄒正洪.繪畫構圖學［M］.成都:西南交通大學出版社，2006.

［2］曾臻.淺談構圖法則在風景油畫創(chuàng)作中的運用［J］.群文天地；2012（01）.

［3］古貝爾·巴符洛夫.劉惠民（譯）.藝術大師論藝術（第二卷）［M］.北京:文化藝術出版社，1992.

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