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        采茶戲青年演員專業(yè)水平和素養(yǎng)的提升研究

        2016-11-04 03:40:25劉小燕
        文藝生活·中旬刊 2016年10期
        關鍵詞:基本功戲曲素養(yǎng)

        劉小燕

        (南昌縣采茶劇團,江西南昌330200)

        采茶戲青年演員專業(yè)水平和素養(yǎng)的提升研究

        劉小燕

        (南昌縣采茶劇團,江西南昌330200)

        社會在不斷進步,戲曲演員的素質也需要跟上時代步伐?,F(xiàn)如今,人們對戲曲的要求越來越高,只有不斷提升專業(yè)素養(yǎng)才能滿足觀眾的需求。演員的專業(yè)性會直接影響戲曲的人物塑造,而演員的素養(yǎng)則會直接影響戲曲的優(yōu)劣。對戲曲來說,人物塑造是否成功,決定整個戲曲的成功與否。在這樣的基礎上,為了將戲曲質量提高,保障戲曲更加滿足觀眾需求的同時受到更多人喜愛,把控演員的專業(yè)水平和素養(yǎng)非常重要。本文針對戲曲演員的素質和修養(yǎng)進行了簡單的概述,并根據(jù)目前戲曲的現(xiàn)狀,說明了如何培養(yǎng)演員專業(yè)程度與素養(yǎng)的研究。

        戲曲演員;素質;自我修養(yǎng)

        一、戲曲演員的綜合素養(yǎng)

        通常情況下,進行戲曲表演時,會因為自身思想及品格的元素而影響到表演,因為一個人在生活中的認知及生活經驗是能夠影響其品格和思想的,這就直接影響在進行人物塑造時對人物形象的理解。所以,在提升自我修養(yǎng)的范疇上首先要提升演員的思想品格。演員的情操修養(yǎng)能夠體現(xiàn)演員的情感。戲曲演員身為社會中的一員,首先要將自身情感融進國家和社會,只有這樣才能真正實現(xiàn)戲曲表演者的真正使命。戲曲表演是否能夠獲取獎項是次要的,戲曲表演的最終目的是觀眾滿意,只有抱有這樣的精神才能創(chuàng)造一部具有時代精神的作品。其次就是自身情趣修養(yǎng),情趣對于所有人來說都是不同的,情趣可分為高尚和庸俗兩種,在進行戲曲藝術創(chuàng)作中日常的言行舉止和內心活動是能夠潛移默化的凈化自身意識的,高尚的情趣也是藝術創(chuàng)作者對創(chuàng)作的一種追求。戲曲的演繹程度和演員是密不可分的,與演員的情懷和修養(yǎng)都息息相關。在團體中,演員的集體觀念非常重要,也就是“戲德”。舞臺表演時需要互相幫助的集體,不但要對長輩予以尊重還要對同輩禮貌,并在此基礎上輔導后輩,這是一個合格的戲曲演員必須要做到的,只有做到這些才能說明其自身修為足夠支撐起角色?!皯虻隆蹦軌蝮w現(xiàn)演員的自我修養(yǎng),從某種意義上來說,戲德的好壞程度能夠決定演員戲曲生涯的長短,好的戲曲演員其戲德也必將是優(yōu)質的。

        在創(chuàng)作過程中,演員對生活的熱愛和觀察生活的程度能夠應用在戲曲當中,生活是藝術的來源,只有深刻體會生活,細致觀察才能將生活中的新鮮元素加注在創(chuàng)作中,保障戲曲的新鮮程度。生活經驗是演員創(chuàng)作的基礎,無論是否是自身經歷的還是眼見的都屬于生活經驗。脫離生活后的創(chuàng)作是沒有基礎的,生活猶如房子的地基一般存在,沒有地基便會倒塌。生活經驗不能夠僅限于表面狀態(tài),要真實體現(xiàn)出事情真相背后的情感。正確的世界觀是生活的靈魂,思想也是整個創(chuàng)作的靈魂,只有正視這些元素才能創(chuàng)造出具有靈氣的血肉之軀。

        二、不斷加強基本功的訓練

        基本功是練就戲曲演員的必經之路,也是成就戲曲演員的重要元素。我國戲曲藝術從某種方面來說屬于程式藝術,通過程式化表演進行任務刻畫與塑造,即便在各個劇中有不同的叫法而已,大多分為四個方面,分別為“念”、“唱”、和“做”、“打”。前兩者為舞臺語言藝術,后兩者為形體藝術,語言和形體造型加上演員的表情、鋪墊等才能完成實現(xiàn)舞臺角色塑造。因此,這四個基本功是缺一不可的。進入戲曲學校開始教師便會告訴學生練就基本功的重要性,戲曲學校有一句名言便是“一日練一日功,一日不練三日空”。戲曲學院一般都是三年制,而這句話便是學生的座右銘。我國戲曲之所以傳承至今和扎實基本功的分不開的,基本功不扎實,何來戲曲之美。戲曲演員與演員之間最大的差別就在于基本功,例如《美人蕉》中,程氏為被人遺棄的腹中女,封建社會中經常被指責……最后被人們在猜忌和謾罵中比如絕境。這一角色生前備受摧殘,在悲憤中抵抗。在幾分鐘的表演中沒有臺詞,只能靠肢體語言和音樂完成表演,整個表演過程很大部分時間,這一角色時被托起狀態(tài)的,若沒有基本功便不會完成人物塑造,這就是基本功的意義所在。

        三、不斷擴充文化知識的儲備

        基本功的扎實與否能決定人物的表現(xiàn)個刻畫,但是在這一基礎上首先要讀人物有較好的理解。角色的靈魂是演員烘托出來的,想要對人物有充分的了解并且理解,就需要不斷提升自身文化修養(yǎng)。因此,文化修養(yǎng)與藝術理論是不可分割的,是保障演員的基本要素。而修養(yǎng)的程度并非外表所能決定的,是內在決定。演員“戲”的好壞程度是依靠讀書和生活中各方面所決定的。一個演員必須要保持時刻學習的心,當然,對于任何人來說學習都是一項艱巨的使命,尤其針對戲曲演員而言,更是非常重要。學習是具有時代特點的,信息時代下,學習也不再是挑燈夜戰(zhàn),而是愉悅的學習,主動學習。針對戲曲演員而言,看戲、讀書是學習的主要方式。好戲必然要看,不好的戲需要觀摩。戲曲演員基本上都是從小開始學習,在文化課上會稍有不足,這是藝術類學生的一大難點,藝術類學生因為專業(yè)課占據(jù)時間較多,往往會忽略文化課的學習,這就需要后天進行補充,自身的局限突破是提高自身修養(yǎng)的主要手段,取其精華,去其糟粕是學習的根本,虛心討教,在實踐藝術中不斷提升自身藝術修為。戲曲專業(yè)的學生在經歷身體上的歷練后,通常都能比較輕松的完成文化課的學習,并通過專業(yè)課的實踐更加深刻體會理論知識。

        [1]殷大判,石明春.淺談戲曲演員素質水平的提高[J].戲曲之家(上半月),2011(10).

        [2]鄒磊.當眾孤獨下的松弛——化解戲曲演員演出前的緊張狀態(tài)[J].四川師范大學學報(社會科學版),2005(S1).

        J803

        A

        1005-5312(2016)29-0145-01

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