文/仲 威
《程硯秋畫像題刻》羅癭公跋本—看民國初期藝術(shù)界的“扶老”與“攜幼”現(xiàn)象
文/仲威
回望這段歷史,至今已經(jīng)將近百年。過去的優(yōu)良傳統(tǒng)不能丟,藝術(shù)的發(fā)展引擎不能熄,它既離不了德高望重的藝術(shù)前輩對青年才俊的“攜幼”,這需要有識才的眼光與舉賢的氣度。也離不開后起新秀對前輩的“扶老”,這是一種感恩,也是一種傳承,更是一種文化。
程硯秋畫像題刻 局部
近日,筆者在上海圖書館檢得《程硯秋畫像題刻拓片》卷軸,最初并不以為然,無非就是一張民國拓片罷了。但細(xì)讀拓片文字,再觀兩側(cè)墨跡題跋,頓時感受到這件卷軸的分量,它承載了一段民國初期文藝界大腕間的交際史,涉及到羅癭公、徐悲鴻、程硯秋、梅蘭芳、曾習(xí)經(jīng)、黃濬、許伯明等人,涵蓋詩壇、畫苑、梨園和商界,如煙的往事仿佛隨著這件卷軸的徐徐開啟而拉開了回放的序幕。雖世殊事異,然昔人興懷之由,至今還具有深刻的感召力,回視當(dāng)下仍有若合一契之感。
卷軸中央,是民國七年(1918)羅癭公撰文并楷書的《程硯秋畫像題記拓片》,其文曰:
程艷秋正黃旗人,世宦,父隸內(nèi)務(wù)府籍頗沃饒,國變后冠漢姓,父歿漸困,因券伶人家為弟子,習(xí)青衣旦,歌聲遏云,麗絕一世。吾始見驚嘆為詩,張之傾動都下,各輩歌詠,浸滿全國。顧其師暴恒撲楚之,吾乃力脫其籍,令師事梅蘭芳,更別聘名師數(shù)輩,授以文武昆亂,益精能矣。蘭芳負(fù)天下名,輒慮無繼者,匪程艷秋莫屬。江南徐悲鴻為成是像,傾城之姿未能盡也,然畫中人世已無此佳麗矣。戊午(1918)十二月,癭公。
羅癭公(1872—1924),名敦曧,字掞東,號癭公,廣東順德人。康有為弟子,晚清官至郵傳部郎中、唐山路礦學(xué)堂坐辦等職。民國后,任總統(tǒng)府秘書、國務(wù)院參議、禮制館編纂等職。又曾為袁克定塾師,袁世凱稱帝以后,拒不受祿。羅氏學(xué)識淵博,詩詞書法、歷史掌故無所不通。著有《癭庵詩集》,為后世所推崇,其詩與陳散原、樊樊山等齊名,又與梁鼎芬、黃節(jié)、曾習(xí)經(jīng)合稱“嶺南近代四家”。還撰有《太平天國戰(zhàn)記》《庚子國變記》等,生動地刻畫出一部清朝衰亡史。羅氏精通京劇,善于編劇度曲,著有《菊部叢談》,介紹京劇變遷和藝人掌故,對京劇研究具有較高的史料價值。還曾是《清史稿》中的《交通志》的主要執(zhí)筆者。按照民國詩人黃秋岳說法,羅癭公這些了不起的成就,都是“聽曲之余,深夜所草”。
程硯秋畫像題刻
此篇《程硯秋畫像題記》,簡要地勾畫了年少的程硯秋在羅癭公心中的形象。民國五年(1916),羅癭公見到了年僅十二歲的程硯秋登臺表演,嘆為是難得的京劇人才。此后程硯秋進(jìn)入青春期,出現(xiàn)變聲“倒嗓”,但無奈仍要為師父榮蝶仙出場演戲,眼看其藝術(shù)生命就要?dú)в谝坏_癭公遂籌款將其贖出師門,并助其拜入梅蘭芳門下,還親自教程硯秋識字、讀詩、練習(xí)書法。
兩年后,民國七年(1918)十二月,癭公還特意安排徐悲鴻為梅蘭芳、程硯秋師徒二人畫像,以示其對京劇藝人的敬重。當(dāng)年,徐悲鴻為梅蘭芳作《天女散花圖》,羅癭公在畫上題記曰:“后人欲識梅郎面,無術(shù)靈方可駐顏。不有徐生傳妙筆,焉知天女在人間。”為程硯秋所繪的則是《武家坡戲裝畫像》,羅癭公亦留下題記,也就是本次新發(fā)現(xiàn)的題刻拓片內(nèi)容。
當(dāng)年退隱北京的羅癭公提攜程硯秋可謂不遺余力,除為其贖身、拜師、捧場外,從1921年至1924年羅氏病逝前的三年中,還專門為程硯秋編寫《青霜劍》《金鎖記》等十二個膾炙人口的劇本。
拓片題記中羅癭公當(dāng)時題云“程艷秋”,這可能就是日后大名鼎鼎青衣程派創(chuàng)始人——“程硯秋”名字的最初來源。程硯秋(1904—1958),滿洲正黃旗人,程佳氏,最早官名是承麟。民國七年(1918)羅癭公把“承”改為漢姓“程”,并將其原先的藝名“菊儂”改為“艷秋”,取意于“艷于秋者厥為菊”。十四年后,民國二十一年(1932),程硯秋赴歐洲考察戲曲音樂時,登報啟事,改“艷秋”為“硯秋”,取意“硯田勤耕秋為收”,易字“玉露”為“御霜”。
民國十三年(1924)羅癭公去世,其后事由程硯秋料理。據(jù)說癭公生前希望墓碑由陳散原書寫,還留下遺言不許將其生平官職寫入墓志銘,只寫“詩人羅癭公之墓”七字。于是程硯秋登門乞字,并酬以潤筆五百金,散原老人感其風(fēng)誼,拒收潤金,還贈詩一首:“湖曲猶留病起身,日飄咳唾雜流塵。斯須培我凌云氣,屋底初看絕代人。絕耳秦青暗斷腸,故人題品費(fèi)思量。終存風(fēng)誼全生死,為放西山涕數(shù)行?!睂懗隽肆_、程二人的一段師生情誼。程硯秋還敬上挽聯(lián)曰:“當(dāng)年孤子飄零,疇實(shí)生成,豈唯末藝微名,胥公所賜;從此長城失恃,自傷孺弱,每念篝燈制曲,無淚可揮?!比蘸蠊Τ擅偷某坛幥镞€時常發(fā)出“程有今日,羅當(dāng)首功”的慨嘆,誰又堪說戲子無情!
程硯秋畫像題刻 局部
日寇攻占北平后,程硯秋決定歸隱西山,回家務(wù)農(nóng),表達(dá)了“寧死槍下,也不為日本人唱戲”的決心,在這個“冰雪之操”的藝人身上,似乎仍能見到文人羅癭公的風(fēng)骨。
現(xiàn)在,再來說說民國七年(1918)徐悲鴻為梅蘭芳、程硯秋作畫之緣起,這還得要牽出另一段羅癭公提攜青年才俊的往事。當(dāng)時定居北京的癭公已是天下無人不知的名士,文藝界的新秀多愿投其門下,得其推介,時人有“名士經(jīng)紀(jì)”之譽(yù)。民國七年(1918)徐悲鴻為了取得赴法留學(xué)的資格,持康有為的介紹信去拜會癭公,求請門路。在羅氏的引薦下,徐悲鴻受到當(dāng)時的教育總長傅增湘和北京大學(xué)校長蔡元培先生等人接見,最終,傅增湘先生為徐悲鴻爭取到了官費(fèi)赴法留學(xué)名額,次年三月,徐悲鴻開始了八年的法國留學(xué)生涯,日后不負(fù)眾望成為享譽(yù)世界的大畫家。
拓片卷軸的右側(cè),留有民國辛酉(1921)羅癭公墨跋,其文曰:
曾剛甫贈玉霜簃主人詩云:“不用清謳佐酒罇,偶逢啜亦承恩。從今到處逢人說,一飯真成廢語言。”剛甫詞華蓋代,節(jié)概標(biāo)異,而其傾倒玉霜(程硯秋)固如此,聽香玩世征歌,審音辨律,放浪京華,既十載矣。五侯之門無其履跡,而日蹀躞于梅、程師弟之庭,調(diào)護(hù)諄摯如父兄之愛,其子弟其視梅程賢于五侯遠(yuǎn)矣。畹華(梅蘭芳)既藝精無上,譽(yù)聞海國,玉霜(程硯秋)精進(jìn)亦一日千里,法乳所傳綿延光大,吾知聽香之樂,必有逾于五花封誥者矣。辛酉重五后一日。癭公題。
民國十年(1921),或許是程硯秋將《武家坡戲裝畫像》的癭公題記刊刻入石,并將初拓本奉贈癭公,羅氏就此作了這段珍貴的墨跋。跋中援引了《曾剛甫贈玉霜簃主人詩》,高度地贊揚(yáng)了程硯秋演藝的精進(jìn)。曾剛甫即曾習(xí)經(jīng),玉霜簃主人即程硯秋??磥?,晚清遺老酷愛京戲,癡迷程硯秋者,絕非羅癭公一人,還有大名鼎鼎的曾剛甫。
曾習(xí)經(jīng)(1867—1926),字剛甫,號蟄庵,廣東揭西縣人。光緒二十一年(1895)康、梁發(fā)動公交車上書,設(shè)京師強(qiáng)學(xué)會。光緒三十二年(1906),曾習(xí)經(jīng)出任度支部(即戶部)右丞,兼任法律館協(xié)修、大清銀行監(jiān)督、稅務(wù)處提調(diào)、印刷局總辦等職,后在清帝遜位前一日辭官。袁世凱復(fù)辟帝制時,嘗勸其復(fù)出,均遭謝絕。民國政府曾三次聘請出任財政部長、廣東省長之職,均固辭不受,退居河北寧河楊漕,布衣草履,躬耕不輟,梁啟超評其為“有清易代之際第一完人”。工格律詩詞,著有《蟄庵詩存》《秋翠齋詞》等,京滬詩壇將他與黃遵憲、丘逢甲、丁叔雅合稱“嶺東四詩家”。
拓片卷軸的左側(cè),又有民國十七年(1928)黃濬題詩:
曾見迦音護(hù)玉人,良師愛友一時親。
如今清似霜天菊,安得重回婉婉春。
聽香廊畔意如云,尺幅還同玉蕋熏。
世上但珍羅癭字,誰從曹穆策元勛。
戊辰(1928)七月既望為伯明先生題。秋岳黃濬記于聆風(fēng)簃。
黃濬(1891—1937),字秋岳,福建侯官人。自幼隨外祖父讀書,有“神童”之譽(yù),并深受陳寶琛、嚴(yán)復(fù)、林紓等福建同鄉(xiāng)父執(zhí)的賞識。光緒二十八年(1902),就讀京師譯學(xué)館。民國初年,留學(xué)日本早稻田大學(xué)?;貒笤诒本┸婇y政府中任職,被時任財長的梁啟超聘為秘書。此時的黃濬,以其才華橫溢而受知于當(dāng)時詩壇領(lǐng)袖樊增祥、傅增湘、羅癭公等人。1935年,又得福建侯官同鄉(xiāng)、時任國民政府主席林森的推薦,在南京政府任行政院高級機(jī)要秘書,頗得行政院長汪精衛(wèi)的信任。
當(dāng)時,日本駐南京總領(lǐng)事須磨就是黃濬的早稻田大學(xué)同學(xué),他可是個資深間諜,利用同學(xué)關(guān)系成功地策反了黃濬,一代才子就此淪為間諜與漢奸。1937年,在封鎖長江江陰段航道計劃等一系列重大情報泄密事件發(fā)生后,蔣介石怒不可遏,嚴(yán)令盡快鏟除隱藏在內(nèi)部的漢奸團(tuán)伙。1937年8月26日,黃濬以叛國罪被處以死刑,同死者還有其長子黃晟及同黨十余人。
黃濬學(xué)識淵博,早年曾悉心搜集的名人書札、大臣奏稿、宮廷邸報、佚文詩帖等第一手資料,對前清的一些政壇、文壇掌故趣聞尤為熟悉,著有《花隨人圣庵摭憶》,其內(nèi)容皆為鴉片戰(zhàn)爭以來的晚清歷史事件。陳寅恪嘗評曰:“秋岳坐漢奸罪死,世人皆曰可殺。然今日取其書觀之,則援引廣博,論斷精確,近來談清代掌故諸著作中,實(shí)稱上品,未可以人廢言也?!?/p>
卷軸中黃濬題跋的上款為“伯明先生”,即許伯明(1877—1957),別名葆英,浙江海寧人。出身書香門第,早年亦留學(xué)日本。回國后歷任江南武備學(xué)堂教官、江南陸軍小學(xué)總辦、上海都督府軍械局局長、總統(tǒng)府咨議、保定中國銀行行長、江蘇省財政廳長、江蘇省銀行總經(jīng)理、南京中央銀行副經(jīng)理等。許伯明對于本文所述之梨園往事,可不是局外之人,當(dāng)年羅癭公為程艷秋贖身,許伯明就是重要參與者,還是銀行借款的擔(dān)保人。許伯明還介紹趙榮琛、李世濟(jì)兩人給程硯秋,日后竟成為程派藝術(shù)的重要傳人。
從黃濬題跋可知,羅癭公最終將《程硯秋畫像銘文拓本》轉(zhuǎn)贈給了許伯明,一段民國文藝界的人情交往就此畫上圓滿的句號。該卷軸畫芯寬24厘米,高108厘米,其中拓片寬7.4厘米,高78厘米。上海圖書館館藏號:J5535。
回望這段歷史,至今已經(jīng)將近百年。如今我們提出“兩個一百年”的奮斗目標(biāo),藝術(shù)正朝著大發(fā)展、大繁榮方向邁進(jìn)。過去的優(yōu)良傳統(tǒng)不能丟,藝術(shù)的發(fā)展引擎不能熄,它既離不了德高望重的藝術(shù)前輩對青年才俊的“攜幼”,這需要有識才的眼光與舉賢的氣度。也離不開后起新秀對前輩的“扶老”,這是一種感恩,也是一種傳承,更是一種文化。
(本文作者為上海圖書館研究館員、復(fù)旦大學(xué)特聘研究員)
責(zé)編/楊元元