趙樹瑩

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-27-0-01

“意象”的概念古已有之。《易傳》中言“圣人立象以盡意，設(shè)卦以盡情偽?！薄兑讉鳌芬搿跋蟆钡闹匾^念，闡明了“言”“象”和“意”之間的關(guān)系；而王昌齡在《詩格》中成為詩歌創(chuàng)作理論的集大成者，提出了“意境”的概念。今天，“意象”是融入了主觀情意的客觀物象，或是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意。從此，創(chuàng)設(shè)“意象”、營造“意境”、“象外之象”、“言外之意”成為詩人們的創(chuàng)作追求，他們?cè)诩娭另硜淼囊庀笸鈿ぶ邪鴿L燙如許的赤子之心，在意象的載體中進(jìn)行著前衛(wèi)瘋狂的詩歌實(shí)驗(yàn)，于是我們看到那些姿態(tài)各異、奇異瑰麗的意象美景，在詩歌中徐徐盛開。

詩歌往往因詩人而異呈現(xiàn)出來紛繁復(fù)雜的意象美，同一意象在不同詩人的筆下呈現(xiàn)出不同的詩歌意境和藝術(shù)魅力，同一物象，由于融入的情意不同，所構(gòu)成的意象也就大異其趣。這緣于詩人運(yùn)用主觀情感進(jìn)行詩歌創(chuàng)作時(shí)，打上了帶有自身藝術(shù)特色的烙印和標(biāo)簽，使相同或不同的意象在詩人筆下呈現(xiàn)出不同的詩歌盛景，蹁躚出別樣的詩歌魅力。而舒婷的詩歌正是由于極具自身特色的意象之美而大放異彩，其新穎的構(gòu)思、飛馳的想象、奇巧的比興、柔婉的情調(diào)使她的詩歌呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)貌、閃爍著獨(dú)特的光芒。

舒婷愛用意象、善用意象，她將自己內(nèi)心獨(dú)特細(xì)膩的女性情懷和婉轉(zhuǎn)多情的敏感意識(shí)在詩歌中盡情流淌，她以靈動(dòng)的眼體察生活，以美的心靈提煉生活，以豐富多彩的意象力圖在詩歌中開辟另一個(gè)世界，她“不以詩名、別具詩心”，她時(shí)而是高大的木棉、是?？康鸟g船、是西歸的候鳥，用“流血的翅膀”書寫飽滿的詩行，借種種客體意象直抒心靈：如舒婷的愛情名篇《致橡樹》中“攀援的凌霄花”、“癡情的鳥兒”、“泉源”、“險(xiǎn)峰”“日光”、“春雨”等意象構(gòu)成舒婷愛情觀反面的典型，而“根，緊握在地下；葉，相觸在云里”是舒婷理想中的愛情模樣，在這里，愛情不再是依附與陪襯，而是保持自身人格的獨(dú)立和精神的覺醒，共同“分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂”，共享“霧靄、流嵐、虹霓”，“仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依”，這是舒婷對(duì)于獨(dú)立愛情的呼喚，是新世紀(jì)女性愛情覺醒、人性張揚(yáng)的體現(xiàn)。而她又時(shí)而叩問晚風(fēng)、攪動(dòng)春水、淋濕雙翼，將主觀之“我”消融在客觀物象中，將自我化入那“風(fēng)”、那“月”、那“晚風(fēng)”、那“倒影”，在“無我之境”與自然融為一體，放聲歌唱。如在她的《初春》中，“花的洪流”可以沖毀“冬的鐐銬，奔瀉著酩酊的芬芳泛濫在平原、山坳”、“鳥的歌瀑”可以“飛濺起萬千銀珠，四散在霧蒙蒙的拂曉，滾動(dòng)在黃昏的林蔭道”，那些抽象的形象和聲音在舒婷的筆下化為靈動(dòng)新奇而又具體可感的種種意象：奔涌的洪流和漫山的鮮花，無情的鐐銬和惡劣的寒冬，歡快的飛瀑與起伏的鳥鳴之間既有距離產(chǎn)生的朦朧美，又有形狀、色彩、聲音等外在形象上的一致性。朦朧多姿的意象組合在一起構(gòu)成初春的意境，傳達(dá)出豐富的內(nèi)涵，讀起來美麗動(dòng)人、唇齒含香。而舒婷又時(shí)而游離于兩者之間，將濃郁的情感和新奇的意象完美融合，呈現(xiàn)出詩人的象外之境、言外之意，流動(dòng)的意象和和諧的氛圍相契相交，就意象本身而言具有獨(dú)立性，而意象之間卻構(gòu)成聯(lián)系性和系統(tǒng)性，流動(dòng)的意象群在詩行中且歌且吟，豐富了詩歌的觀賞性和象征性。如她的《北京深秋的晚上》。詩中前五句點(diǎn)出明顯的整體環(huán)境——北京深秋的晚上，后四句則帶有“我”的主觀色彩，這兩組意象與整體意境顯得并不和諧，但這種不和諧是詩人故意造成的。接著，意象繼續(xù)獨(dú)立發(fā)展著，這些意象，既具有相對(duì)的獨(dú)立性，又可看成是一個(gè)系統(tǒng)的意象群與秋夜的環(huán)境的微妙結(jié)合，打破了傳統(tǒng)意境形式的局限，豐富了詩歌的表情達(dá)意。

而舒婷的詩歌往往是美的，她深諳古典與現(xiàn)代之美，將古典的美滲入現(xiàn)代的情感之中，使詩歌擁有了別樣的風(fēng)情和特殊的韻味，她時(shí)而用含蓄的表情方式表達(dá)著獨(dú)屬于女性的欲說還休和婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，又時(shí)而用現(xiàn)代的女性意識(shí)打破思維傳統(tǒng)的禁錮、發(fā)出石破天驚的宣言。而她的詩歌中的抒情主人公也往往是感情深沉，詩句含義模糊卻又清楚暗示，在欲言又止中達(dá)到對(duì)詩意的朦朧美的刻畫，體現(xiàn)了舒婷對(duì)藝術(shù)辯證法的嫻熟把握。在《無題》中，詩人寫下了這樣的詩行：“‘你怕嗎＼我默默轉(zhuǎn)動(dòng)著胸前的紐扣。＼是的，我怕。＼但我不告訴你為什么。”“‘你快樂嗎？＼我仰起臉，星星在向我蜂擁。＼是的，快樂。＼但我不告訴你為什么?！薄啊阍趷壑＃芪仪那膰@氣。＼是的，愛著。＼但我不告訴你他是誰。”在詩中，“我不告訴你”成了反復(fù)出現(xiàn)的主旋律，抒情主人公的情感深沉、委婉卻又略顯調(diào)皮?！澳D(zhuǎn)動(dòng)胸前的紐扣”、“星星在向我簇?fù)怼边@一系列動(dòng)態(tài)的意象透露了抒情主人公心底隱藏的秘密，表達(dá)出委婉深沉而又細(xì)膩的愛。

舒婷作為中國詩歌史上為數(shù)不多而璀璨奪目的女性歌者，在詩壇上留下了獨(dú)屬于女性的聲音，她的詩歌具有鮮明而獨(dú)特的女性意識(shí)，但卻超越了這種意識(shí)，她抒發(fā)著對(duì)全人類的擔(dān)憂、關(guān)切、飽含著強(qiáng)烈的愛憎。在舒婷的詩歌中，大量的意象俯拾即是、信手拈來，她總是運(yùn)用千變?nèi)f化的意象來加深自身情感的外化和體現(xiàn)，在意象和排列和情感的抒發(fā)之間游走自如，于是靈動(dòng)自如的意象在詩歌中渾然天成，奏響天籟。當(dāng)我們讀舒婷的詩歌時(shí)，總會(huì)不自覺地浮想聯(lián)翩，總會(huì)不自覺地泛起感動(dòng)，因?yàn)檫@是一只會(huì)唱歌的鳶尾花，在她的詩歌中流淌著令人迷醉的花的芬芳。