故宮博物院書(shū)畫(huà)部

徐邦達(dá) 口述薛永年 記錄整理

附：新理異態(tài)明末清初五家書(shū)畫(huà)特展

故宮博物院書(shū)畫(huà)部

地點(diǎn)：故宮博物院武英殿展廳

這是一次晚明五家作品的特展，作者為張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元璐和傅山（以出生年月為序）。中國(guó)書(shū)法史上常將這五家相提并論，除了他們生活在同一時(shí)空之外，主要是因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作理趣與風(fēng)格相當(dāng)?shù)亟啤?/p>

清代梁巘論書(shū)有云：「晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態(tài)?！箍疾熘袊?guó)書(shū)法發(fā)展大勢(shì)，兩宋「尚意」書(shū)風(fēng)過(guò)后，明人另辟蹊徑，以謀求新的發(fā)展空間。盡管才力不足者，難免鼓努為勢(shì)、忸怩作態(tài)，但大體而言，整個(gè)明代的行草書(shū)，個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格鮮明獨(dú)特，視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)，在臨古的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，是其突出長(zhǎng)處。而「五家」所處之晚明的情況，與整個(gè)明代相比又有其特殊性。

首先，是朝廷的空前昏暗與社會(huì)的劇烈動(dòng)蕩，最終導(dǎo)致了政權(quán)鼎革。五家之「人

品」，后代評(píng)價(jià)不一：有忠烈、有遺民、有貳臣、有閹黨，但他們不幸生活在那個(gè)昏暗與動(dòng)蕩的時(shí)代，身世坎坷，心靈創(chuàng)痛，均不能幸免。這種坎坷與創(chuàng)痛，反映到書(shū)法作品中來(lái)，便使人感受到許多比「尚態(tài)」還要強(qiáng)烈、刺激的時(shí)代風(fēng)味。

其次，晚明的書(shū)壇，在董其昌「帖學(xué)」書(shū)風(fēng)長(zhǎng)期籠罩之后，物極必反，新興的美學(xué)思考開(kāi)始萌動(dòng)。傅山的「寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排」之論，石破天驚，可算是個(gè)非常典型的例子。當(dāng)時(shí)懷有此類(lèi)新見(jiàn)者，恐非傅山一人。故晚明書(shū)壇以「五家」為代表，一時(shí)間風(fēng)氣乍變，足與董氏遺風(fēng)抗衡?？上в星宥ǘχ性?，康熙帝獨(dú)尊董字。遂使新體式微。

要之，在本來(lái)就「尚態(tài)」的明代書(shū)壇之上，新生的理念和特異的政治氣候催生了明

末清初行草書(shū)的一枝奇葩。這是「五家」與董其昌的不同處，亦正是其可貴處。著名美術(shù)史論家薛永年先生在參加此次展覽的論證時(shí)建議將其命名為「新理異態(tài)」，可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛?！感吕懋悜B(tài)」實(shí)際上也是一切變革時(shí)代藝術(shù)突破與發(fā)展的必由之路。

為了清晰地反映五家的藝術(shù)道路與傳統(tǒng)功力，我們除了選展他們各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作精品之外，還特意將他們的部分臨古之作與原法帖對(duì)照展出。

晚明五家都是修養(yǎng)十分全面的高級(jí)知識(shí)分子。文章經(jīng)濟(jì)，卓絕一時(shí)，著作等身，書(shū)畫(huà)兼擅。這次附展的五家繪畫(huà)和部分著作，便于大家全面地認(rèn)識(shí)他們的才能與貢獻(xiàn)—筆走龍蛇的書(shū)法藝術(shù)，導(dǎo)源于豐的閱歷、淵深的學(xué)問(wèn)和廣博的造詣。這對(duì)于當(dāng)代的書(shū)法愛(ài)好者，也是一個(gè)有益的啟示。

徐邦達(dá)先生講　書(shū)畫(huà)鑒定（之五）　薛永年筆記

徐邦達(dá) 口述
薛永年 記錄整理

徐邦達(dá)（一九一一年～二〇一二年）：著名書(shū)畫(huà)鑒定家。一九五三年以各地征集和收購(gòu)的三千五百余幅珍貴書(shū)畫(huà)作品為基礎(chǔ)，重建故宮博物院書(shū)畫(huà)館。著有《古書(shū)畫(huà)鑒定概論》、《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》、《古書(shū)畫(huà)過(guò)眼要錄》等

薛永年（一九四一年生）：著名美術(shù)史學(xué)家、美術(shù)評(píng)論家?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員。著有《晉唐宋元卷軸畫(huà)史》、《書(shū)畫(huà)史論叢稿》等

明

明清東西多了，注意點(diǎn)不同了，更細(xì)了，細(xì)到一個(gè)作家早晚期的不同。

個(gè)別畫(huà)家作品仍很少，無(wú)以窺見(jiàn)全貌。

愈到后期，大名家作品越多，是因?yàn)閴牡闹饾u被淘汰了。元明畫(huà)家畫(huà)跡，尚未見(jiàn)到比大名家之作品更高的。

而在明，宮廷畫(huà)很少了，大名家之作還不及宋元保存的多，這是因?yàn)椋阂?、改為宋元?huà)了。二、掛在墻上，毀了。

宋宮廷畫(huà)家題款?lèi)?ài)寫(xiě)「臣某恭畫(huà)」，明無(wú)臣字，最多寫(xiě)上職銜。永樂(lè)到成化中，宮廷畫(huà)最盛，畫(huà)派有許多，多學(xué)南宋院畫(huà)，山水尤甚。

明早期畫(huà)院，浙人、閩人甚多，不知何故。商喜、倪端、劉俊、戴進(jìn)、謝環(huán)皆是。有人認(rèn)為戴進(jìn)未進(jìn)宮廷，另一些人認(rèn)為他進(jìn)而復(fù)出。

元代無(wú)畫(huà)院。明畫(huà)院略同南宋畫(huà)院，題材內(nèi)容變化不大，也畫(huà)壁畫(huà)如法海寺。

明畫(huà)家作風(fēng)異于馬、夏。戴、商二人筆法對(duì)當(dāng)時(shí)影響很大。元明學(xué)李、馬者，用筆多折，偏露，頓挫多?！堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）是明代作品，即由此斷定。

明人繪（傳夏珪） 長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷臺(tái)北故宮博物院藏

宋畫(huà)院渲染細(xì)致，層次多。明人渲染較草率，無(wú)宋畫(huà)厚。

《巴船下峽圖》（故宮博物院藏，按即傳李嵩《巴船下峽圖》頁(yè)，《石渠寶笈續(xù)編》著錄的《藝苑藏珍》冊(cè)之一）為明人臨宋畫(huà)，用筆薄、露、側(cè)，少含蓄，少?gòu)椥浴＝伒男屡f也不同。不是黑白，而是氣息不同。

故宮藏朱端《弘農(nóng)渡虎圖》（故宮博物院藏），原款被挖去，未題假款。有人在挖款前見(jiàn)過(guò)，但有朱端的「欽賜一樵圖書(shū)」，未被挖去。

李在《闊渚遙峰圖》（故宮博物院藏），李款被挖去，今天還看得見(jiàn)未被挖干凈的痕跡。

上海見(jiàn)周臣一畫(huà)，周臣二字上蓋假印，題夏珪，今存上款。

吳偉畫(huà)粗而放縱，保存較多，吳老年過(guò)于放，創(chuàng)作態(tài)度不謹(jǐn)嚴(yán)，不含蓄。明人就有說(shuō)吳是學(xué)戴的，非也。他早年是學(xué)馬、夏的，早年作《鐵笛圖》（上海博物館藏），在上海博物館，《武陵春》（故宮博物院藏）晚一些，是學(xué)趙子昂、李公麟一路的，后來(lái)為了博時(shí)好，不得不受一些戴的影響。李著始學(xué)石田，后因吳偉派盛行，便改學(xué)吳偉了。這里邊還有地區(qū)問(wèn)題。

呂紀(jì)細(xì)筆多，寫(xiě)意作品可能學(xué)林良，林良比南宋畫(huà)粗放一些，宋也有粗的，下筆慢，含蓄，較厚。

明人繪（傳李嵩） 四朝選藻冊(cè)之“巴船下峽圖”頁(yè)

明 戴進(jìn) 洞天問(wèn)道圖軸

明 朱端 弘農(nóng)渡虎圖軸縱一七四厘米 橫一一三·三厘米故宮博物院藏

明 李在 闊渚遙峰圖軸縱一六五·二厘米 橫九〇·四厘米故宮博物院藏

明 林良 灌木集禽圖卷縱三四厘米 橫一二一一·二厘米故宮博物院藏

畫(huà)院主要以北京為中心，蘇州作為中心較晚。

沈周引起了明東南院外畫(huà)風(fēng)的新變化，名望大，作偽多，弟子多，學(xué)得很像。文徵明亦然。要研究他們作品的真?zhèn)?，就要研究他們學(xué)生的作品。

錢(qián)榖的畫(huà)很像文（徵明）。歷博一幅即是。沈周的畫(huà)有早、中、晚的變化。三四十、五六十、八九十。

早年書(shū)學(xué)沈度、沈粲（「二沈」為：沈度、沈粲，「三宋」為：宋克、宋廣、宋璲）。繪畫(huà)承家學(xué)。三四十仿董巨山水，學(xué)元人吳仲圭、王蒙，上溯董巨；六十左右吸收廣了，學(xué)宋名家，用筆簡(jiǎn)了。早年肉多，晚年骨多。沈特點(diǎn)是骨法鮮明，少皴，愈益蒼老，簡(jiǎn)練，面貌多。沈老年作畫(huà)忙于應(yīng)酬，很率意，造偽者多學(xué)晚年。五十歲以后書(shū)法學(xué)習(xí)黃山谷，越老越荒疏脫落，中期名跡亦有摹本。沈在剛死時(shí)，畫(huà)已很難分真贗了。

明 呂紀(jì) 殘荷鷹鷺圖軸縱一九〇厘米 橫一〇五·二厘米故宮博物院藏

明 沈周 仿董巨山水圖軸縱一六三·五厘米 橫三七·二厘米故宮博物院藏

明 呂紀(jì) 桂菊山禽圖縱一九二厘米 橫一〇七厘米故宮博物院藏

文徵明自己面貌不明，作假的面貌也很多。文（徵明）創(chuàng)作態(tài)度謹(jǐn)嚴(yán)，可分幾個(gè)階段。三十至五十歲，細(xì)弱的多，學(xué)趙子昂、王蒙。

五十至六十歲，簡(jiǎn)了一些，粗了一些。近于吳仲圭（梅道人）。

七十至九十歲，更蒼老。

他同一時(shí)期的畫(huà)也有幾種面貌，學(xué)黃子久的少，也偶爾學(xué)倪，以元為主，摻一些宋的技法。

學(xué)生朱朗做假畫(huà)，是學(xué)中期較細(xì)的，據(jù)說(shuō)二人為鄰，有乞畫(huà)者欲價(jià)廉，找朱，誤入文家……。

錢(qián)榖可能給文徵明代筆。故宮繪畫(huà)館的《雪景山水》（故宮博物院藏）是錢(qián)榖的，歷史博物館的一幅也是錢(qián)榖代筆。陸治也為文徵明代筆。作假的人，一般不作早期的。

文徵明的畫(huà)題年月的較好，是鑒定的順利條件。

唐寅一般不寫(xiě)年月，要用別人題句的時(shí)間考訂。

一般早期都嫩一些，有人成熟的晚。

唐寅基本學(xué)李唐，為周臣弟子，不死守南宋院畫(huà)，有一種作品較保守。臨李唐多用絹，寫(xiě)意粗的用紙。另有作品放縱，是晚年的?！讹L(fēng)木圖》（故宮博物院藏）三十余歲作，很蒼老。早期也有寫(xiě)意之作。

假畫(huà)亦不少，代筆不多。畫(huà)錢(qián)塘景物，用宋風(fēng)格。

仇英多摹古，學(xué)李唐、馬、夏、劉的都有，但逃不出南宋范圍。偶學(xué)郭熙及元。作品有水墨青綠兩種，他活了五十多歲，早期遇文徵明，晚期遇項(xiàng)子京。仇英作品不寫(xiě)年月不題款。據(jù)記載仇英有代款，為文嘉等人，有一部分作品質(zhì)量較差，可能是早年的。

一個(gè)人早年是粗是秀，以后往往即按這一方向發(fā)展。蘇州見(jiàn)《瑤臺(tái)清舞圖》卷（舊藏過(guò)云樓，后藏蘇州文管會(huì)），較寫(xiě)意，作于萬(wàn)歷間，是在周天球家集會(huì)后畫(huà)的，此時(shí)仇已亡。畫(huà)后有《舞賦》，王寵書(shū)。仇同王寵不會(huì)發(fā)生關(guān)系，故偽｛按《瑤臺(tái)清舞圖》卷后，有王寵嘉靖六年（一五二七年）書(shū)張衡《舞賦》，仇英二十余，太早，不可能見(jiàn)到王。后有張鳳翼、周天球等人嘉靖三十六年詩(shī)跋，仇已死｝。

明以后愈來(lái)愈不求形似。高手不求形似與南宮楚之不求形似區(qū)別塹然。

不求形似者多文人、詩(shī)人，作畫(huà)有立意，唯不屑于細(xì)節(jié)的繁瑣描寫(xiě)。因多擅書(shū)，故有筆墨技巧，雖脫略行跡，而整體氣氛多備。

明 文徵明 猗蘭室圖卷縱二六·三厘米 橫六七厘米故宮博物院藏

明 文徵明 湘君湘夫人圖軸及局部縱一〇〇·八厘米 橫三五·六厘米故宮博物院藏

明 文徵明 綠蔭清話圖軸縱一三一·一厘米 橫三二厘米故宮博物院藏

明 文徵明 紅杏湖石圖扇頁(yè)縱一八·六厘米 橫五一·五厘米故宮博物院藏

明 文徵明 元明人書(shū)冊(cè)之楷書(shū)《歸去來(lái)兮辭》頁(yè)縱一三·七厘米 橫一六·一厘米故宮博物院藏

董其昌代筆有六七人。作偽者亦形成面貌。故真假難辨。代筆有趙左、沈士充、葉有年，都是行家，與董畫(huà)則不相干。學(xué)

學(xué)畫(huà)有幾種方法：一、從師學(xué)畫(huà)，接受衣缽，以后再發(fā)展。二、不從師、不臨古，本人是鑒賞家或書(shū)家，不求細(xì)節(jié)形似，不受形象束縛，用筆仍熟練。徐、董屬這一種。

要了解一個(gè)畫(huà)家，知道其學(xué)畫(huà)過(guò)程很必要。董玄宰二十許始畫(huà)畫(huà)。

陳道復(fù)畫(huà)雖粗簡(jiǎn)，但枝葉、花均交代清楚，法度森嚴(yán)，是行家之作。白陽(yáng)、青藤之間有行家、戾家之分，是由不同的學(xué)畫(huà)過(guò)程決定的。

《驢背吟詩(shī)圖》（故宮博物院藏），只押一?。ò聪怠感焯锼隆梗?，騎驢的人用筆流暢而乏輕快，細(xì)謹(jǐn)有交代。徐的用筆是鈍而輕快流暢的。有人認(rèn)為有早晚之別，但徐五十以后才作畫(huà)，共畫(huà)了二十年左右，不會(huì)有什么更大變化，他一直到死都是半內(nèi)行。畫(huà)中樹(shù)枝局部像徐，可能是他與朋友合作的。

徐文長(zhǎng)五十以后才作畫(huà)，善書(shū)。

徐文長(zhǎng)畫(huà)可遠(yuǎn)取，近取局部則多無(wú)交代，吳倉(cāng)石亦然，如以形似論這些畫(huà)便不恰當(dāng)了。董的人很多，有的學(xué)得很像，屬于明末遺民畫(huà)家。

傅山、王鐸也不求形似，王鐸比傅內(nèi)行，花卉更是莫名其妙，這樣情況明末很多。

對(duì)這些畫(huà)應(yīng)另眼看待。他們特點(diǎn)：一、似而不似。二、合法而不合法。法是積累的經(jīng)驗(yàn)，流弊則稱為套子，失去生命。不求形似者，不為死法束縛。

明 唐寅 秋風(fēng)紈扇圖軸縱七七·一厘米 橫三九·三厘米上海博物館藏

明 唐寅 風(fēng)木圖軸縱一〇八厘米 橫二八·五厘米故宮博物院藏

明 仇英 玉洞仙源圖軸縱一六九厘米 橫六五·四厘米故宮博物院藏

明 仇英 人物故事圖冊(cè)之“明妃出塞”縱四一·一厘米 橫三三·八厘米故宮博物院藏

明 徐渭 墨葡萄圖軸縱一六五·七厘米 橫六四·五厘米故宮博物院藏

明 徐渭 驢背吟詩(shī)圖軸縱一一二·二厘米 橫三〇·三厘米故宮博物院藏

陳洪綬不求形似之法是夸大，畫(huà)人畫(huà)花比外行都有交代，但往往夸張其比例，畫(huà)花夸張其顏色濃度，使之更接近圖案。陳畫(huà)造偽亦多，代筆者有陸薪、嚴(yán)湛，學(xué)得很像。其子亦代筆，但挺拔的線條或板或軟，還缺乏雄偉之氣。

江蘇揚(yáng)州、紹興，廣東，造假畫(huà)多。紹興作徐渭、陳老蓮假畫(huà)多。

項(xiàng)圣謨學(xué)宋元，無(wú)贗品。他好名氣，下筆就想傳于后世，創(chuàng)作態(tài)度謹(jǐn)嚴(yán)。

（以上為第七次授課內(nèi)容，未完待續(xù)）

明 陳洪綬 雜畫(huà)圖冊(cè)之“玉堂柱石”縱三〇·二厘米 橫二五·一厘米故宮博物院藏

明 陳淳 山茶水仙圖軸縱三三六·五厘米 橫一〇〇·四厘米故宮博物院藏

明 項(xiàng)圣謨 大樹(shù)風(fēng)號(hào)圖軸縱一一五·四厘米 橫五〇·三厘米故宮博物館藏

明 陳洪綬 荷花鴛鴦圖軸縱一八三厘米 橫九八·五厘米故宮博物院藏