張娜

【摘 要】《歡樂(lè)喜劇人》是最近兩年來(lái)活躍在熒屏上的新型喜劇類節(jié)目，在帶給觀眾歡笑的同時(shí)，其中各類喜劇小品中的多類型人物形象塑造也是最不能忽視的。農(nóng)民是我國(guó)具有較大基數(shù)的群體，作為不可忽視的一個(gè)重要群體，關(guān)于農(nóng)民形象的體現(xiàn)與塑造自然不能胡編亂造、空穴來(lái)風(fēng)，而要根據(jù)農(nóng)民生活的背景與當(dāng)前的社會(huì)意識(shí)進(jìn)行改編再現(xiàn)。本文的主旨是分析《歡樂(lè)喜劇人》舞臺(tái)上那些經(jīng)典的農(nóng)民形象，從而探析出當(dāng)前農(nóng)民形象與過(guò)去形象的轉(zhuǎn)變，以及如何通過(guò)人物形象的塑造表現(xiàn)出社會(huì)的更迭。

【關(guān)鍵詞】喜劇小品；《歡樂(lè)喜劇人》；農(nóng)民形象

中圖分類號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0135-02

一、《歡樂(lè)喜劇人》的概述

2014年被稱為綜藝節(jié)目的“喜劇元年”，各大衛(wèi)視紛紛推出以喜劇為核心的電視節(jié)目，當(dāng)外界都期待喜劇可以取代真人秀的綜藝風(fēng)口時(shí)，同質(zhì)化節(jié)目的出現(xiàn)卻讓無(wú)數(shù)喜劇節(jié)目偃旗息鼓。而《歡樂(lè)喜劇人》第一季播出后，迅速成為電視觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。節(jié)目收視率排名基本保持在同時(shí)段省級(jí)衛(wèi)視排名第二至第五位，收視率最高曾達(dá)1.707%。《歡樂(lè)喜劇人》第二季首期節(jié)目CSM52城收視率高達(dá)2.54%，成為同時(shí)段電視節(jié)目收視率的第一名。

與眾多以選秀為主要形式的喜劇節(jié)目相比，《歡樂(lè)喜劇人》的節(jié)目形式是讓已經(jīng)成名的喜劇明星進(jìn)行同場(chǎng)競(jìng)演，例如第一季的沈騰、宋小寶、賈玲等，第二季的小沈陽(yáng)、岳云鵬等，都是具有一定名氣的喜劇演員。并由500位覆蓋15至55歲不同年齡段的大眾評(píng)審進(jìn)行投票，由此決定名次與去留。不同特點(diǎn)的喜劇人與喜劇團(tuán)隊(duì)，為觀眾呈現(xiàn)了不同風(fēng)格和形式的喜劇視覺(jué)盛宴。

二、喜劇小品中農(nóng)民形象的分析

回顧熒屏，關(guān)于農(nóng)民形象的角色與文本不勝枚舉，這是因?yàn)檗r(nóng)民在中國(guó)的歷史文化語(yǔ)境中更多的是指一種身份，它是中國(guó)延續(xù)兩千年，至今仍未消失的戶籍制度的直接產(chǎn)物。對(duì)農(nóng)民自身來(lái)講，身份制的廢除所寓示的現(xiàn)代化過(guò)程更是一個(gè)自身蛻變的過(guò)程，是一個(gè)掙脫舊的行為習(xí)慣、思維方式的過(guò)程。因此，研究小品農(nóng)民形象的改變，可以窺視出農(nóng)民生存的真實(shí)狀態(tài)的更迭與改變。

小品是因?yàn)榇和聿耪阶哌M(jìn)大家的視野中的，1989年舞臺(tái)上才開(kāi)始出現(xiàn)農(nóng)民形象。而趙本山作為“趙氏喜劇”的創(chuàng)始人，更是直言不諱地說(shuō)要將農(nóng)民的形象進(jìn)行到底，并要以快樂(lè)的形式將農(nóng)民的苦難表現(xiàn)出來(lái)。但熟悉春晚的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)農(nóng)民形象在春晚舞臺(tái)上卻大幅度降低，特別是那些用丑、負(fù)面形象的農(nóng)民人物也在逐漸消退。2013年伊始，央視春晚上《大城小事》《扶不扶》對(duì)趙本山小品的替代，在一定程度上反映出受眾教育水平和文化趣味的提高，也代表了中國(guó)城市化進(jìn)程的歷史聲音?！稓g樂(lè)喜劇人》是喜劇小品的一個(gè)全新的展現(xiàn)，在這個(gè)平臺(tái)上，各類喜劇形式與內(nèi)容讓人應(yīng)接不暇，但是與前幾年的春晚小品相比，《歡樂(lè)喜劇人》中出現(xiàn)的農(nóng)民形象并不多，且表現(xiàn)的都是經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化步伐下，農(nóng)民社會(huì)意識(shí)的更迭。

三、《歡樂(lè)喜劇人》中農(nóng)民的形象分析

（一）《小城大愛(ài)》——進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民形象

小品的故事內(nèi)容是由大潘、佳佳這兩個(gè)農(nóng)民兄弟進(jìn)城務(wù)工展開(kāi)的，當(dāng)二人離開(kāi)之際，大潘想給自己暗戀的姑娘小斐告白，于是讓佳佳幫忙促成。但小斐卻選擇了隔壁村的青年，只因這個(gè)人有踏實(shí)的工作。反觀大潘、佳佳，二人去城市也是為了完成自己的搖滾音樂(lè)夢(mèng)，但在小斐眼里就是不務(wù)正業(yè)。在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的轉(zhuǎn)變中，二人困惑不已，但隨后搖滾樂(lè)隊(duì)二手玫瑰的出現(xiàn)讓大潘和佳佳最后明白，夢(mèng)想就是在內(nèi)心里激勵(lì)自己的精神良藥，不可拋棄。

李勇在《“現(xiàn)實(shí)”之重與“觀念”之輕——論20世紀(jì)90年代以來(lái)的鄉(xiāng)村小說(shuō)敘事》書(shū)中提及，21世紀(jì)之后貧富的對(duì)立在更開(kāi)闊的社會(huì)空間中衍變成了鄉(xiāng)村之貧與城市之富的尖銳對(duì)立，而正是基于財(cái)富和獲取財(cái)富的能力、條件的巨大落差，鄉(xiāng)村——農(nóng)民的受難才更顯出了一種歷史和現(xiàn)實(shí)的必然性。在小品初登舞臺(tái)之時(shí)，進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民形象都是為了擺脫貧窮這個(gè)套在農(nóng)民階層的枷鎖，將城市視為財(cái)富與文明的來(lái)源，努力躋身到城市的行列中。但從《小城大愛(ài)》中能看出，隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)條件的逐步上升，滿足物質(zhì)需求之后，農(nóng)民也開(kāi)始追逐精神上的渴望。

當(dāng)小斐說(shuō)她喜歡務(wù)實(shí)肯干的人時(shí)，又從側(cè)面反映出了當(dāng)下仍有很大一部分農(nóng)民群體對(duì)精神世界的忽視，崇尚物質(zhì)的他們不是泯滅本質(zhì)，而是在經(jīng)歷貧窮的洗滌之后，滿足物質(zhì)曾經(jīng)是最重要的必需。但是隨著農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的逐年上升，溫飽得到滿足之后，精神的需求就變得格外引人注目。大潘、佳佳進(jìn)城是為了追求自己的音樂(lè)夢(mèng)想，體現(xiàn)出當(dāng)下一些農(nóng)民群體對(duì)于精神渴望的蘇醒。

（二）《老人與山》——護(hù)山護(hù)林的農(nóng)民形象

《老人與山》是以一個(gè)謠言開(kāi)始的，據(jù)說(shuō)一個(gè)農(nóng)民老頭患有癌癥，但在大山里住了幾年之后，病情緩解，身體痊愈。于是眾多開(kāi)發(fā)商紛紛覬覦這座大山，想開(kāi)發(fā)成度假村、礦泉水廠等等。小沈陽(yáng)飾演的就是這個(gè)農(nóng)民老頭，在城里的富商們?yōu)榱搜矍暗睦嬉茐拇笊綍r(shí)，一個(gè)農(nóng)民老頭卻深知自然環(huán)境生態(tài)的重要性，突出了當(dāng)下社會(huì)都在關(guān)注的環(huán)保問(wèn)題。在面對(duì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，城市的人性在物欲橫流中泯滅人性，忘記初衷時(shí)，農(nóng)民形象卻可以保存本真，呼吁城市人關(guān)注環(huán)境問(wèn)題。

21世紀(jì)以來(lái)，社會(huì)處于變革時(shí)期的鄉(xiāng)村敘事中，曾出現(xiàn)過(guò)很多失去理性的“城市文化符碼”的追隨者，而在當(dāng)下，這種勢(shì)頭也是存在的。在城鄉(xiāng)的巨大差異下，土地對(duì)于農(nóng)民已沒(méi)有了絕對(duì)的吸引力，在眾多影視劇及小品中，那些農(nóng)民形象都紛紛逃離出鄉(xiāng)村的文化狀態(tài)。但從當(dāng)下的小品作品中可以看出，這種逃離的形象在減少，農(nóng)民對(duì)于身份的迷失感發(fā)生了改變。那是因?yàn)樵诔鞘谢倪M(jìn)程中，城市人的冷漠與疏離成為了社會(huì)人際相處的問(wèn)題之一，但反觀鄉(xiāng)村的文化處境，用農(nóng)民的善良、溫情等形象喚醒在城市中早已忘記人性的都市群體，這在《老人與山》中得到了良好的印證。農(nóng)民形象從之前對(duì)于城市文化的崇拜與迷戀，到至今發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村文化哺育的人群是含有溫情和人性的內(nèi)心，通過(guò)對(duì)農(nóng)民形象的人性和人情美的發(fā)掘，使各類文本中的人性得到了修復(fù)與突出。

四、結(jié)論

農(nóng)村一直被視為城市的母體，但當(dāng)城市化進(jìn)程加快，大量農(nóng)村人涌向城區(qū)時(shí)，影視結(jié)構(gòu)受到很大程度的沖擊和影響，農(nóng)民的形象也在不知不覺(jué)中發(fā)生著更迭。

喜劇小品是觀眾比較容易接受的一種節(jié)目表演形式，通過(guò)對(duì)當(dāng)下喜劇文本的分析，可以看出社會(huì)與生活處境的變化。人們會(huì)追捧城市帶來(lái)的都市文化，將之奉為精英文化，在追隨城市快速發(fā)展的進(jìn)程中卻丟失了自己的身份符號(hào)，造成對(duì)于自我認(rèn)知的迷茫。但隨著近幾年經(jīng)濟(jì)的平穩(wěn)發(fā)展，在彌補(bǔ)鄉(xiāng)村貧窮的溝壑后，農(nóng)民對(duì)于物質(zhì)的需求上升至精神的渴望，農(nóng)民進(jìn)城不再只是為了掙錢，他們也可以為了自己的夢(mèng)想去努力。當(dāng)都市群體迷失在物質(zhì)的欲望里，反倒是生活在鄉(xiāng)村的農(nóng)民群體可以保守住一個(gè)本真善良的內(nèi)心。這種形象塑造的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)的是目前社會(huì)意識(shí)的流變。當(dāng)在熒屏上展現(xiàn)的農(nóng)村不再成為被人恥笑的符號(hào)，當(dāng)農(nóng)民不再是愚昧的代表時(shí)，中國(guó)的現(xiàn)代化之路才走得平穩(wěn)與持久。

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