趙楠

【摘 要】19世紀(jì)的德國(guó)歌劇在繼承意大利傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)基礎(chǔ)上吸收了本民族的音樂風(fēng)格，在韋伯、瓦格納、施特勞斯等一些德國(guó)作曲家的努力下，德國(guó)歌劇在歌劇史上留下了光輝的一頁(yè)。本篇論文著重從這三位作曲家的生平簡(jiǎn)介、歌劇作品的取材內(nèi)容、音樂創(chuàng)作特點(diǎn)的介紹來詳細(xì)分析19世紀(jì)德國(guó)歌劇的藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】19世紀(jì)德國(guó)歌?。豁f伯；瓦格納；施特勞斯

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0087-01

一、德國(guó)浪漫歌劇的確立者——卡爾·馬利亞·馮·韋伯

1816年在柏林上演的霍夫曼的歌劇《水妖》，是具有德國(guó)浪漫主義歌劇色彩的首部作品，同年在布拉格首演的施波爾的《浮士德》，同樣也具有相同的藝術(shù)價(jià)值。然而在1821年由韋伯作曲，首演于柏林的《自由射手》是德國(guó)浪漫主義歌劇確立的重要標(biāo)志。

卡爾·馬利亞·馮·韋伯是德奧早期浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人。他出生在一個(gè)旅行劇團(tuán)領(lǐng)班的家庭，他的父親熱衷于戲劇和音樂并且天生有一副好嗓子，他的母親是一名德國(guó)女高音歌唱家。由于從小就受到劇院舞臺(tái)氣氛的熏陶、在流浪生活中積累的社會(huì)經(jīng)歷和民間音樂素材，為他日后的民族性音樂創(chuàng)作特點(diǎn)奠定了藝術(shù)基礎(chǔ)。他的歌劇《自由射手》被歌劇界公認(rèn)為德國(guó)第一部民族歌劇。

二、19世紀(jì)歌劇的改革者——威爾海姆·理查德·瓦格納

威爾海姆·理查德·瓦格納是德國(guó)歌劇史上一位舉足輕重的巨匠，他既繼承了莫扎特的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)，又開創(chuàng)了后浪漫主義歌劇作曲風(fēng)格。他的代表作品有《尼伯龍根的指環(huán)》、《湯豪舍》、《歌唱大師》、《帕西法爾》等。1870年，在拜羅伊特自建歌劇院。他對(duì)歌劇主張：戲劇與音樂須組成有機(jī)的整體，交響樂式的發(fā)展是戲劇表現(xiàn)的主要手段。他運(yùn)用不間斷的音樂結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法、半音和聲體系和配器效果，豐富了歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)歐洲專業(yè)音樂的發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。

瓦格納的音樂手法與劇場(chǎng)觀念，深深影響了二十世紀(jì)的電影藝術(shù)。比如美國(guó)拍攝的電影《指環(huán)王》，整個(gè)三部與瓦格納的歌劇《尼泊龍根的指環(huán)》在所要表現(xiàn)的精神層面上有相似之處——崇高與莊嚴(yán)。在電影《指環(huán)王》中，配樂也吸取了一些瓦格那的一些音樂元素。

三、歌劇的說書人——理查德·施特勞斯

19世紀(jì)德國(guó)歌劇的另外一個(gè)主要作曲家——理查德·施特勞斯是德國(guó)近現(xiàn)代著名的作曲家、指揮家。1900年后他的創(chuàng)作重心主要在歌劇創(chuàng)作方面，歌劇代表作品有《莎樂美》、《埃列克特拉》、《玫瑰騎士》等十四部歌劇。

《莎樂美》是根據(jù)王爾德的同名小說改編而成的。《莎樂美》因在故事情節(jié)上駭人聽聞而引起爭(zhēng)議，但仍取得巨大的成功。該劇最為世人熟悉的段落便是女主角莎樂美的“七層紗之舞”?！渡瘶访馈愤@部歌劇從音樂藝術(shù)角度來看，以其龐大的音樂架構(gòu)和對(duì)女主角高跨度的演唱要求，使這部歌劇成為世界上最難演繹的歌劇之一。從哲理角度看這部歌劇主要講愛與恨、毀滅與占有的觀點(diǎn)。

《埃萊克特拉》再次引起爭(zhēng)議。有很多人認(rèn)為，這部歌劇在音樂上過于吵鬧、喧嘩，屬于“古希臘式的瘋狂”。這部歌劇體現(xiàn)的是古希臘驚險(xiǎn)故事和心理、精神分裂的研究：埃萊克特拉，一個(gè)為了理想而活著的人卻不敢采取行動(dòng)，當(dāng)復(fù)仇的理想成為現(xiàn)實(shí)后又承受不了，最后精神崩潰而死。這部歌劇發(fā)生在黃昏時(shí)分的王宮后院，夜幕下被陰沉、幽深所籠罩的領(lǐng)地。這里既是埃萊克特拉居住的地方，也是她的犯罪地與墳?zāi)埂＿@部歌劇可以說是劇本作者霍夫曼斯塔爾和音樂作者斯特勞斯之間配合默契的一個(gè)典范。

《玫瑰騎士》的音樂委婉動(dòng)聽，但是在音樂評(píng)論界也引起了爭(zhēng)論。有評(píng)論家稱施特勞斯擺脫了前兩部歌劇的創(chuàng)意性作風(fēng)，回歸到正常的音樂中；又有評(píng)論家認(rèn)為施特勞斯江郎才盡，只能靠?jī)?yōu)美旋律來吸引聽眾，已經(jīng)沒有了創(chuàng)新精神。

這部歌劇的故事是以18世紀(jì)維也納的貴族社會(huì)為背景展開，講述了年僅17歲的單身伯爵奧克塔維安和元帥夫人馬莎琳等人之間的交錯(cuò)復(fù)雜的愛情故事。以奢華的生活為故事情節(jié)，表現(xiàn)情人和婚姻交錯(cuò)的游戲，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、詼諧幽默同時(shí)又充滿了浪漫色彩?！坝腥嗽f這部歌劇與瓦格納《名歌手》同為近代德國(guó)喜歌劇的雙璧”。①

注釋：

① 理查. 施特勞斯——偉大的音樂說書人[J/OL]音樂百科. http：//zhan.renren.com/classicalmusician？gid=3602888498048145221&checked=true.

參考文獻(xiàn)：

[1]理查.施特勞斯——偉大的音樂說書人[J/OL]音樂百科. http：//zhan.renren.com/classicalmusician？gid=3602888498048145221&checked=true

[2]王景斌.西洋歌劇中的詠嘆調(diào)大全—抒情女高音[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2009.

[3]周小靜.西洋歌劇簡(jiǎn)史與名作[M].北京：高等教育出版社，2005.