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        解讀莫扎特《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》第一樂章旋律

        2016-10-27 10:50:20施濤
        戲劇之家 2016年18期
        關(guān)鍵詞:莫扎特分析

        施濤

        【摘 要】《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》是莫扎特創(chuàng)作的具有代表性的器樂作品,多年來一直被各類音樂院校作為長(zhǎng)笛專業(yè)學(xué)習(xí)的范例。本文將以該協(xié)奏曲第一樂章為視角,對(duì)該曲的創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格進(jìn)行分析,旨在為了解和掌握莫扎特作品提供指導(dǎo)。

        【關(guān)鍵詞】莫扎特;《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》;第一樂章;分析

        中圖分類號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)09-0085-01

        莫扎特,1756年出生于奧地利,他不僅是著名的作曲家,而且也是與海頓、貝多芬齊名的歐洲維也納古典樂派的代表人物,他被世界各國(guó)公認(rèn)為“音樂神童”?!禛大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》是莫扎特創(chuàng)作的具有代表性的器樂作品,多年來一直被各類音樂院校作為長(zhǎng)笛專業(yè)學(xué)習(xí)的范例。本文將以該協(xié)奏曲第一樂章為視角,對(duì)該曲的創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格進(jìn)行分析,旨在為了解和掌握莫扎特作品提供指導(dǎo)。

        一、《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景

        1777年,莫扎特開始了從慕尼黑途經(jīng)曼海姆再到巴黎的旅行演出,他試圖從中找到離開薩爾茨堡的機(jī)會(huì)。然而,旅途并沒有他想象的那么順利,他的演出受到了曼海姆宮廷的輕視和冷待。盡管如此,曼海姆之旅對(duì)于莫扎特的音樂人生而言是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn),在這里他接觸到了曼海姆樂派的音樂,與宮廷樂團(tuán)著名長(zhǎng)笛演奏者溫德林、雙簧管演奏者腓特烈·藍(lán)姆等成為朋友,在他們影響下,他的音樂理論知識(shí)和創(chuàng)作思維得到了大幅提升并走向成熟。他開始進(jìn)行長(zhǎng)笛作品創(chuàng)作,并在短時(shí)間內(nèi)寫出包括《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》在內(nèi)的三首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲。

        值得一提的是,莫扎特在譜寫《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》時(shí),剛好碰到了他的人生伴侶愛羅西亞·韋伯,因而曲目中融入了戀愛所體現(xiàn)出來的歡快情緒。因此《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》常常被樂評(píng)人稱作“青春戀曲”。

        《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》充分體現(xiàn)了古典主義時(shí)期音樂的特點(diǎn),不同的樂章之間所描畫的主題是不一樣的,具有鮮明的對(duì)比性。全曲自然、和諧,旋律流暢,音階高低排列有序,淋漓盡致地展現(xiàn)出了長(zhǎng)笛的魅力。

        二、《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》第一樂章作品分析

        《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》第一樂章主要是以莊嚴(yán)的快板和4/4節(jié)拍為主要特征的奏鳴曲式,在寫作上采用了雙呈示部的方法;在配器方面,主要使用了雙簧管、圓號(hào)以及弦樂器。

        首先是呈示部,共分為第一和第二呈示部。第一呈示部在第一樂章中起著引子的作用,以G大調(diào)為主,一開始就采用第一小提琴和其他樂器合奏的方式,演奏出充滿洛可可風(fēng)格的附點(diǎn)節(jié)奏莊嚴(yán)主題,散發(fā)出濃厚的皇家氣息。然后旋律由之前的壯麗宏偉轉(zhuǎn)變?yōu)橥菩闹酶?,先由第一小提琴演奏,然后再加入雙簧管合奏,好像是兩個(gè)相愛的人在訴求相思之苦。最后以逐漸緊湊的節(jié)奏結(jié)束第一呈示部。第二呈示部豐富擴(kuò)展了第一呈示部的材料,并沿用了G大調(diào),引入了長(zhǎng)笛獨(dú)奏。一開始就用長(zhǎng)笛演奏出之前已經(jīng)出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏主題,并用弦樂器以八分音符的節(jié)奏型進(jìn)行分列伴奏。當(dāng)長(zhǎng)笛演奏段落時(shí),又改用十六分音符的快速音群補(bǔ)充。這種伴奏方式使得音樂顯得緊湊并富有層次感。長(zhǎng)笛獨(dú)奏和弦樂器伴奏的完美配合,是第二呈示部最大的亮點(diǎn)。時(shí)而出現(xiàn)的十六分音符,推動(dòng)音樂中表現(xiàn)的情緒一次次的走向高點(diǎn),弦樂器的伴奏也使得長(zhǎng)笛的旋律表現(xiàn)得更明快、更有活力。第二呈示部的結(jié)尾部分,莫扎特使用了D大調(diào),并將主題由之前的莊嚴(yán)而富有活力改變成為舒展的音樂形象,華彩性音型將第二呈示部的音域推向了高音,呈現(xiàn)出了莊嚴(yán)壯麗的音樂風(fēng)格。

        緊接著就是展開部。在這一部分,莫扎特主要采用了長(zhǎng)笛與其他樂器競(jìng)賽的方式。在旋律部分主要使用了前面呈示部中快速音群的材料,整個(gè)旋律讓人感覺華麗而歡快,在聲部中經(jīng)常會(huì)有長(zhǎng)笛與其他樂器爭(zhēng)先恐后出現(xiàn)的局面,展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的矛盾沖突,從而營(yíng)造出了豐富飽滿的旋律。展開部中不僅使用了很多技巧性短句,而且使用了很多華彩音型,長(zhǎng)笛獨(dú)奏和樂器伴奏配合得完美無缺。展開部具有靈活的調(diào)性,在結(jié)尾部分它又轉(zhuǎn)回G大調(diào),并引出了再現(xiàn)部。

        第一樂章的最后一部分是再現(xiàn)部。這一部分主要是對(duì)呈示部的重復(fù),但它只是對(duì)第二呈示部進(jìn)行再現(xiàn)。在主部主題變化方面,再現(xiàn)部也主要重復(fù)了第二呈示部的主題,先由小提琴演奏出莊嚴(yán)的洛可可風(fēng)格,然后再使用長(zhǎng)笛進(jìn)行變化節(jié)奏演奏,緊接著長(zhǎng)笛與其他樂器通過在G大調(diào)變化,來對(duì)第二呈示部的音樂進(jìn)行在線。在再現(xiàn)部的結(jié)束部中,采用了用終止四六和弦引入長(zhǎng)笛獨(dú)奏方式,最后采用了第一呈示部尾聲的音型節(jié)奏,以整個(gè)樂隊(duì)莊嚴(yán)的快速音群結(jié)束了第一樂章。

        三、結(jié)語

        通過以上的分析我們可以看出,《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》第一樂章的開始和結(jié)尾體現(xiàn)出的是莊嚴(yán)的氣氛,樂曲中間使用了豐富多樣的音樂風(fēng)格,其中使用的十六分音符技巧型短句,讓整個(gè)樂曲聽起來明快、歡樂,與樂曲的莊嚴(yán)氛圍較好地融合到了一起,從而構(gòu)建了第一樂章變化豐富的音樂節(jié)奏。

        參考文獻(xiàn):

        [1]金昌國(guó)編.樸美香譯.莫扎特長(zhǎng)笛協(xié)奏曲G大調(diào).D大調(diào)[M].上海音樂出版社,2011.

        [2]馬良.《莫扎特第一協(xié)奏曲》作曲分析與演奏技法研究[D].中央民族大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.

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