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        《何苦相逢》——淺析川劇《金子》人物與舞美的藝術(shù)表現(xiàn)

        2016-10-27 10:30:52李婷
        戲劇之家 2016年18期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)表現(xiàn)川劇金子

        李婷

        【摘 要】剪不斷,理還亂;老屋朽,人心糾。原以為數(shù)個風(fēng)霜雪雨般的苦苦守候,能換得有情人長相廝守,怎料郎心變,血沖眼,怨仇滿心頭??蓱z金子,永世難得幸福容。

        【關(guān)鍵詞】川?。唤鹱樱蝗宋锱c舞美;藝術(shù)表現(xiàn)

        中圖分類號:J805 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)09-0054-01

        人言,有沈鐵梅的地方,一定正候著一出好戲。川劇《金子》的出現(xiàn)無疑再次印證了這樣的傳奇預(yù)言。拋開我們印象中的川劇變臉、雜耍吆喝這類傳統(tǒng)民間藝術(shù)不談,以沈鐵梅為代表的現(xiàn)代版川劇更注重舞美的精致刻畫與舞者的表演功底,以及舞臺對于角色內(nèi)心的準確闡釋。人物與舞臺的交相配合,將內(nèi)在的詮釋與外在的烘托緊密相融,讓觀眾在觀劇的過程中不禁深入其中,感其所感,痛其所痛,實現(xiàn)了觀眾與舞臺之間無界限的相互互動。

        《金子》講述了民國初年,金子同仇虎是一對青梅竹馬的情侶。仇家被焦閻王所害,仇虎含冤入獄。十年后,金子被迫嫁給焦閻王之子焦大星,并且誕下一子。仇虎越獄逃回家鄉(xiāng)苦苦尋找金子。為了讓仇虎躲避官方追捕,金子趁丈夫外出討債未回,婆婆焦母雙目失明,將其藏在家里,重溫舊夢。然而當金子得知仇虎要殺死焦大星全家,帶她一人逃走時,金子的內(nèi)心被愛和恨熬煎著。焦母察覺仇虎越獄逃回,托人將焦大星喚回,并通知偵緝隊。仇虎殺死焦大星,焦母誤殺幼兒,金子和仇虎雙雙出逃。劇以悲起,承接與轉(zhuǎn)合時給予觀眾期待,給予金子期待,但不料終以悲劇收場。

        一、人物的舞臺表現(xiàn)

        (一)金子。劇中的金子是一個身世普通,內(nèi)心卻極為堅強、果敢、高尚的女性。她敢愛敢恨,聰明能干,對于壓迫她會忍耐也會反抗,對于愛情她會等待也會把握。作為舊社會中的女性,金子身上幾乎承受著當時社會的一切黑暗壓迫,但同時,在她的身上也體現(xiàn)出對光明生活的強烈渴求與對惡勢力的反抗。

        戲迷曾這樣稱贊沈鐵梅:脫下戲服,她是一個再普通不過的女人;而穿上戲服,她可以是所有人。功底深厚,表演極其傳神的沈鐵梅,是川劇史上一朵不謝的“鐵梅”,我們在這部經(jīng)典劇作改編的川劇《金子》中,便能深刻感受到這一點。第一幕中,金子在老宅飽受惡婆婆的羞辱與虐待,金子的忍耐、憤慨,被演員一縮一奮起的連貫動作鮮明地表現(xiàn)了出來;金子與仇虎重逢,內(nèi)心的喜悅、對新生活的向往,通過演員快步、旋轉(zhuǎn)、小跳及面部表情的配合使觀眾都沉浸在有情人相會的喜悅之中;金子知道仇虎要殺害大星一家,動作與表情的堅決反對、在大星拔刀刺向仇虎時堅定地擋在二者之間……演員飽滿的激情、鏗鏘有力的唱腔、扎實的身段及面部表情的完美配合,將人物的所有動靜都完美地呈現(xiàn)在了觀眾的面前,此舉絕非易事。

        (二)白傻子。這個局外人的反復(fù)出現(xiàn)乍一看讓我們摸不清頭腦,但隨著劇情的發(fā)展,我們可以發(fā)現(xiàn),白傻子每次的出現(xiàn)都正好在劇情的悲劇情節(jié)達到小高潮之后,這也是導(dǎo)演在此特意進行的一種場面調(diào)節(jié)的手法。讓白傻子這個滑稽戲劇形象對于過于凝重的氛圍進行適當?shù)幕貓?,以不至于讓觀眾深陷苦苦的悲痛之中。同時,白傻子雖滿口胡話,但他看得清世事,分得清善惡,與劇中其他角色相比,他是最單純,也是最“聰明”的現(xiàn)實人物。

        “白傻子”一角,可以說傳神地體現(xiàn)出了川劇的表演特色——高腔曲牌豐富,唱腔美妙動人;情節(jié)幽默風(fēng)趣,充滿鮮明地方色彩;語言生動活潑,具有濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎(chǔ)。

        二、舞臺美術(shù)的二度創(chuàng)造

        “舞美”,全稱舞臺美術(shù),是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分,包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等,其任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求,在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運用多種造型藝術(shù)手段,創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象,從而渲染舞臺氣氛。

        (一)燈光。川劇《金子》的整體舞臺色調(diào)成暗黑色,除了舞臺中心的桌椅外,其余部分幾乎都陷在了無盡的昏暗之中。這時,燈光的“形象塑造”作用就體現(xiàn)了出來,對于整個劇情基調(diào)的調(diào)節(jié)起了決定性作用。金子與老婆子同臺受欺負時,舞臺總是將黑暗擴大,將金子壓制在深深的昏暗之中,體現(xiàn)出金子生活與內(nèi)心無比的壓抑;金子與仇虎重逢后,二人在一起敘舊廝守,舞臺幾乎全亮,同時打出暖色的燈光,讓金子內(nèi)心的喜悅與對未來再次燃起的憧憬得到了極大的渲染;在仇虎拔刀揚言要報仇、與大星對酒誤認大星為其父時,慘白的白熾燈從上往下打在二人的臉上,表現(xiàn)出陰森、兇狠的內(nèi)心,使二人處于死亡的懸崖之巔。

        (二)音樂?!督鹱印分械囊魳肥且源▌仿暈橹鞯?,唱、念、打與聲音的融合,絲絲入扣,精準結(jié)合。如金子、仇虎相遇時快活的場次與曲目、金子受婆婆虐待對生活無望時蓮花落的相融合、金子阻攔仇虎報仇時堅定有力的反抗音樂,以及結(jié)局時金子守在將死的仇虎身邊悲涼的唱詞……演員用“唱”,來透徹地表達出自己的內(nèi)心,這也是戲劇最具魅力之處。

        川劇乃四川文化的一大特色,“蜀戲冠天下”是古人用來形容川劇在唐代的地位與發(fā)展盛況。時至今日,諸如沈鐵梅這樣的優(yōu)秀川劇演員,正憑借高超的藝術(shù)創(chuàng)作理念與追求,將川劇引入世界文化藝術(shù)大潮中。

        凄凄慘慘戚戚,帷幕落下,獨留眾人淚流滿面。

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