[摘要]上映于2015年的影片《烈日灼心》由導(dǎo)演曹保平親自編劇并執(zhí)導(dǎo)，講述了一個關(guān)于罪犯洗白失敗的悲劇故事，其中，介于“黑”“白”之間的灰色人物形象及其身上發(fā)生的故事令許多觀眾為之動容。在這部影片中，導(dǎo)演曹保平充分開發(fā)了灰色意象的內(nèi)涵，灰色所帶來的迷茫、踏實和壓抑之感統(tǒng)一于影片故事之中。本文將在細觀《烈日灼心》的基礎(chǔ)上，通過“迷茫記憶”“踏實奮斗”及“壓抑結(jié)局”三個方面探析影片中的灰色意象。

[關(guān)鍵詞]《烈日灼心》；灰色意象；迷茫；踏實；壓抑

一、意象與灰色意象

在中國古代文論之中，意象一直是貫穿其中的一個重要概念，簡而言之，意象是“意”和“象”的組合，“意”源自文藝創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，主要是指抽象的內(nèi)在心意；“象”是一種外在表現(xiàn)形式，具有廣泛的外延，是表現(xiàn)“意”的重要載體。[1]在中國古典文學(xué)、戲劇之中，常常運用的寓情于景、以物言情、借事詠意等敘事方式都是意象運用的具體表現(xiàn)。中國當(dāng)代文藝批評理論中的意象延續(xù)了古典文學(xué)、戲劇中對于意象的闡釋，相比于西方文論中的意象而言，中國文藝批評視野中的意象具有更為廣闊的外延，無論是具體的自然景象、社會生活中的物事，還是文藝作品中的人物、具體的故事場景，均屬于借“象”表“意”的范疇。[2]總的來說，西方文論對于意象的闡釋更注重其物象這一內(nèi)涵，認為意象主要是指具體的物，通過這一物體傳達出特定的含義和情感；而中國從古至今的文藝批評理論中均采用了意象的廣義內(nèi)涵，將意象理解成為可以表達文藝創(chuàng)作中真實想法或文藝作品內(nèi)涵的一種方式，這種廣義的理論不僅符合中國文藝作品及文藝批評理論中對于“和”的追求，而且為文藝創(chuàng)作者的創(chuàng)作提供了更大的空間。

縱觀中國古今的文藝創(chuàng)作，色彩類的意象十分常見，如紅色可以代表激情、熱烈，也可以代表血液和死亡；黑色可以代表凝重和莊嚴，也可以代表深淵和絕望；白色可以代表純潔無瑕，也可以代表恐怖……由此可見，大多數(shù)的色彩意象均具有正反兩方面的象征意義，采用何種象征意義要根據(jù)文藝作品的總體基調(diào)和使用時的具體環(huán)境而定。[3]雖然與紅色意象、黑色意象、白色意象相比，灰色意象在中國文藝作品中并不常見，但與紅色、黑色、白色一樣，灰色在作為意象使用時，也具有雙重象征意義?；疑墙橛诤谏桶咨g的色彩，它在缺失了黑色與白色的純粹的同時，逃出了黑白色所呈現(xiàn)的單一感并獲得了一種混沌屬性。[4]在這種黑白之間的地帶，灰色的混沌屬性和飄忽之感與人的內(nèi)心世界更相契合，這也是灰色意象逐漸登上文藝舞臺的重要原因，尤其是對于生存在光影世界中的電影藝術(shù)而言，灰色更能夠在電影的環(huán)境描寫、人物造型等方面發(fā)揮重大的作用。在現(xiàn)實生活中，灰色與灰塵、陰天、濃霧等相關(guān)聯(lián)。但在電影藝術(shù)中，灰色的象征意義則更為廣泛，它既可以象征迷茫、壓抑，也可以象征踏實、敦厚。有評論者認為，隨著年歲的增長，人會越來越明白灰色的價值，這一評價從側(cè)面展現(xiàn)出了灰色意象豐富的內(nèi)涵。

2015年，由導(dǎo)演曹保平親自編劇并執(zhí)導(dǎo)的影片《烈日灼心》上映，影片改編自長篇小說《太陽黑子》，鄧超、郭濤、段奕宏、王珞丹等著名演員擔(dān)任影片主演，影片一經(jīng)上映便獲得了廣泛的關(guān)注和驚人的票房收益。此外，這部影片還獲得了上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎、最佳男演員獎及上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元提名和臺灣電影金馬獎最佳男主角提名?！读胰兆菩摹分v述了一個關(guān)于罪犯洗白失敗的悲劇故事，其中，介于“黑”“白”之間的灰色人物形象及其身上發(fā)生的故事令許多觀眾為之動容，在這部影片中，導(dǎo)演曹保平充分開發(fā)了灰色意象的內(nèi)涵，灰色所帶來的迷茫、踏實和壓抑之感統(tǒng)一于影片故事之中。本文將在細觀《烈日灼心》的基礎(chǔ)上，通過“迷茫記憶”“踏實奮斗”及“壓抑結(jié)局”三個方面探析影片中的灰色意象。

二、灰色意象之迷茫記憶

影片《烈日灼心》講述了三個曾經(jīng)犯下滔天大案的亡命徒在數(shù)年間的生活經(jīng)歷。鄧超飾演的辛小豐、郭濤飾演的楊自道、高虎飾演的陳比覺是少年時期的摯友，在三人少年時期，曾卷入了一樁轟動當(dāng)?shù)氐臏玳T慘案之中。在一次討債的過程中，辛小豐、楊自道、陳比覺伙同影片結(jié)尾出現(xiàn)的滅門案“第四人”犯下了這樁令他們終生難逃灰色地帶的案件。事實上，少年時期的辛小豐等人并非嗜血如命的殺人惡魔，滅門慘案中的殺人行為均是由“第四人”完成的，在犯案過程中，辛小豐所劫持的女孩是死于驚嚇過后的心臟?。欢鴾玳T慘案的“第四人”也在被辛小豐等人扔入河中后死里逃生，但這一真實的犯案經(jīng)過并不為辛小豐等人所知，于是，三人開始了亡命天涯的生活。在滅門慘案發(fā)生之時，辛小豐等人還是心智不成熟的少年，他們出于朋友間的義氣而陷入了罪惡的泥淖之中。在影片伊始，三人在犯案后的焦灼和迷茫通過樹林爭斗這一場景呈現(xiàn)出來，而這種爭斗僅僅是他們與難以改變的悲劇命運進行抗?fàn)幍拈_始，也是辛小豐、楊自道、陳比覺三人揮之不去的灰色記憶。細觀之下，辛小豐等人在犯案過程中的形象設(shè)置完全是三個迷茫的少年，他們在討債受阻后迷茫于如何收場，在滅門慘案中的“第四人”犯下殺人罪行的過程中迷茫于如何自處，在身患心臟病的女孩驚聲呼叫時迷茫于如何制止，在目睹“第四人”殺人并以威脅的方式企圖控制他們的時候迷茫于如何逃脫，在協(xié)助犯案和合謀殺害“第四人”時，辛小豐三人完全處于迷茫之中，在這一迷茫的狀態(tài)下改變了自己的人生。

影片并沒有詳細展現(xiàn)辛小豐三人如何在暗無天日的罪惡之中成長，而是直接將故事跳轉(zhuǎn)至數(shù)年之后，為整部影片留下了一個不同于傳統(tǒng)警匪題材電影的懸念。就大多數(shù)警匪題材的電影而言，“誰是真兇”往往是影片在故事結(jié)尾處所揭示的最終懸念，而在《烈日灼心》中，在保持了傳統(tǒng)警匪題材影片中“誰是真兇”這一懸念的同時，還巧妙地將所謂的“真兇”即影片主人公在什么時間、以什么方式暴露設(shè)置成為最終揭曉的最大懸念。這一巧妙的布設(shè)使整部影片從開始便具有極大的吸引力，伴隨著緊湊情節(jié)的發(fā)展，觀影者在滿足已有審美期待的同時還獲得了超越期待的“驚喜”。

三、灰色意象之踏實奮斗

正如上文所述，影片將辛小豐三人如何逃離案發(fā)地及如何開始亡命生活的故事略去不談，直接展現(xiàn)了三人在數(shù)年后的生活境遇，在走出迷茫時期后的三人決定用行善的方式來洗刷內(nèi)心的罪惡。影片的主人公們深知自己的生活朝不保夕，也并沒有期望通過善行來徹底洗白，但在內(nèi)心巨大愧疚的驅(qū)使下，辛小豐成為沖在危險一線的協(xié)警；楊自道成為見義勇為卻不留姓名的出租車司機；陳比覺成為獨自撫養(yǎng)孤兒的“癡呆”父親。在背負著灰色記憶的生活中，辛小豐等三人都為曾經(jīng)迷茫的舉動付出了沉重的代價，影片著力刻畫了三人生活中的部分片段，盡管他們的善舉是出自對以往罪行的愧疚心理，但在他們踏實的奮斗中呈現(xiàn)出的是人性的光輝。辛小豐在協(xié)警的工作中與其上級伊谷春成為摯友，伊谷春對辛小豐不畏辛勞、不畏艱險的工作態(tài)度十分肯定并多次鼓勵辛小豐通過招錄考試成為一名正式警察，但辛小豐灰色的過往使他在從警之路上只能止步于此，難能可貴的是面對無望的前途，辛小豐并沒有喪失行善的動力。為了完成師父的愿望，伊谷春一直沒有放棄對辛小豐等人在數(shù)年前所犯下的滅門慘案的追查，通過對蛛絲馬跡的尋訪，伊谷春認定眼前這位奮力工作的協(xié)警辛小豐就是數(shù)年前的少年犯之一，同時，十分敏感的辛小豐也意識到了自己身份的暴露。正在辛小豐三人準備開始新一輪的逃亡時，辛小豐獲得了一個可以徹底洗白的機會，在一次執(zhí)行任務(wù)的過程中，伊谷春不幸從高樓墜下，善良的辛小豐在短暫的猶豫之后救起了這個能夠?qū)⒆约汉蛽从阉蜕稀敖g刑架”的警察，并坦然地接受了逮捕。在這一極具戲劇沖突的情節(jié)中，觀眾看到了一個典型的灰色人物形象。雖然辛小豐曾經(jīng)犯下了難以洗刷的罪惡，但他卻能夠踏實地扮演著協(xié)警這一社會角色，甚至在自己的生命和他人的生命之間選擇了拯救他人，堅守善良，在他身上象征著罪惡的黑色和象征著善良的白色深度融合，成就了一個令人扼腕嘆息的灰色人物。

與辛小豐相似的是滅門慘案的另外兩個參與者楊自道和陳比覺。楊自道是一名出租車司機，經(jīng)常在見義勇為之后悄然離去，在一次幫助伊谷夏追捕搶劫犯的過程中，楊自道在身受重傷后獨立離去，被這一舉動感動的伊谷夏逐漸愛上了楊自道。然而，楊自道卻出于保護心愛之人的心理忍痛拒絕了伊谷夏的求愛，呈現(xiàn)出了英雄救美卻難抱美人歸的辛酸。在踏實奮斗的同時，辛小豐等三人還收養(yǎng)了一個被遺棄的女孩，由陳比覺負責(zé)照顧，擁有極高智商的陳比覺在三人收養(yǎng)棄嬰之后開始了偽裝癡呆的生活，方便在東窗事發(fā)之后能夠逃脫法律制裁并一直陪伴女孩的成長。由于陳比覺的“癡呆”，三人的生存及撫養(yǎng)女孩的壓力均落到了辛小豐和楊自道身上，盡管如此，他們依然忍受著底層的生活，堅持給予女孩一個優(yōu)良的成長環(huán)境，這種舉動無疑展現(xiàn)出了辛小豐三人的善良品性，使三個人物的奮斗蒙上了一層灰色，增添了一份悲劇之感。

四、灰色意象之壓抑結(jié)局

在辛小豐被銬上手銬后，他平靜地通知了楊自道，二人被關(guān)入監(jiān)獄并等待執(zhí)行死刑，當(dāng)伊谷春來到監(jiān)獄探望辛小豐時，辛小豐并沒有將多年前的罪行和當(dāng)下的生活和盤托出，而是選擇了用沉默來迎接死亡。影片的故事并沒有伴隨著辛小豐等人的死亡而就此完結(jié)，而是通過警方逮捕的滅門慘案的“第四人”的供述揭示了真相。正如前文所述，辛小豐等人并非慘案的真兇，同時他們對“第四人”實施的謀殺也并未真正實現(xiàn)，而坦然接受死亡的原因就是為了保全陳比覺和收養(yǎng)的女孩，給予女孩一個徹底告別“灰色”的人生和“白色”的未來。而事實上，為了逃避警方追捕的陳比覺在離開女孩后無法控制自己的思念之情，最終跳崖自殺。影片并沒有交代女孩之后的生活，但通過女孩并不知道自己的“爸爸們”曾經(jīng)的罪行這一情節(jié)觀之，女孩將承載著辛小豐、楊自道、陳比覺三人關(guān)于生命和善良的希望走向“白色”的未來，這給處于悲劇結(jié)局壓抑中的觀影者而言也帶來了極大的心靈慰藉。

在影片中，導(dǎo)演借伊谷春之口談及了法與情，伊谷春認為法律是一種強制的修養(yǎng)，像一種人性的低保，它規(guī)定了人要至少做到什么樣，既講人情，又殘酷無情。對于辛小豐這三個灰色人物而言，法律無情地忽略了他們數(shù)年來踏實的奮斗和無數(shù)的善行，但這無疑是辛小豐三人為曾經(jīng)所犯罪行所付出的代價。令人備感壓抑的是，辛小豐三人雖然應(yīng)該受到法律的制裁，但罪不至死的他們卻為了女孩的健康成長而隱瞞了真相、付出了生命?？v觀整部影片，辛小豐三人雖然最終均以死亡收場，卻并沒有被塑造成為罪有應(yīng)得的罪犯，呈現(xiàn)在銀幕之上的是介于法與情之間、“黑”與“白”之間的灰色人物形象，這也正是《烈日灼心》的妙筆所在。有評論者認為，導(dǎo)演曹保平是在試探影片審查的底線，事實上，雖然曹保平?jīng)]有在影片中對觸犯法律的罪犯進行批判，但并不能夠說明影片的整體導(dǎo)向在正義和罪惡之間猶疑，而是通過身處極端情境之下的主人公的人生選擇來凸顯向善的力量。

《烈日灼心》改編自小說《太陽黑子》，相比于“太陽黑子”，“烈日灼心”這一片名更能夠體現(xiàn)這個故事所帶來的壓抑之感，故事主人公們因背負著曾經(jīng)的罪行而一直不能暴露在“陽光”之下，在“烈日”隨時普照的境遇中他們的內(nèi)心承受著巨大的煎熬：一方面，“烈日”促使他們在有限的生命中奮力從善；另一方面，“烈日”也終止了他們的善舉。這一矛盾已經(jīng)超越了法與情的范疇，而是上升到了人性的高度，使觀影者在經(jīng)歷了影片壓抑的結(jié)局后陷入了更加深沉的思考之中，這也是《烈日灼心》能夠在藝術(shù)深度和商業(yè)價值層面獲得雙豐收的關(guān)鍵所在。

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[4]陶陶.論詩歌中的色彩意象與創(chuàng)造主體審美的抒情機制[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報，2005（06）.

[作者簡介]林巧云（1980— ），女，河南光山人，文學(xué)碩士，安陽工學(xué)院講師。主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。