從原作去看，《我不是潘金蓮》非常難以影像化。它的故事中埋伏著眾多細密的隱喻以及橫跨多年的時間跨度。但是馮小剛堅持把它搬上了大銀幕。

他執(zhí)拗著選取了這個不討巧的題材，又在一片反對聲中真的采用了圓形構(gòu)圖的呈現(xiàn)方式。你可以說，這是他的“叛逆”，也可以說是他爆發(fā)的“孩子氣”，或者，我們可以看作這是他多年的隱忍和妥協(xié)之后的一次徹底的回歸。某種程度上說，這個故事成為了一個中國寓言。