許菊芳

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 影視藝術(shù)系，河南 鄭州 450000）

《巴菲的奇妙命運(yùn)》：多元化敘事與類型電影的雜糅

許菊芳

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 影視藝術(shù)系，河南 鄭州 450000）

《巴菲的奇妙命運(yùn)》是一部經(jīng)典的愛(ài)情喜劇片。在敘事中，為充實(shí)影片的內(nèi)容，雜糅了公路片、懸疑片的類型模式，這主要是通過(guò)多元人物敘事實(shí)現(xiàn)的。

《巴菲的奇妙命運(yùn)》；巴菲；多元敘事；愛(ài)情片

《巴菲的奇妙命運(yùn)》是由印度導(dǎo)演安拉格·巴蘇執(zhí)導(dǎo)并于2012年9月上映的一部劇情電影，影片主要講述了一個(gè)平實(shí)而理想的愛(ài)情故事：上世紀(jì)70年代的印度，聾啞人巴菲與天生麗質(zhì)且已有婚約的施魯提戀愛(ài)了，并大膽向施魯提求婚。但施魯提聽(tīng)從了母親的勸阻放棄了這段真愛(ài)，嫁給了物質(zhì)條件優(yōu)越的吉蘭特。此后，巴菲被卷入到自閉女孩喬密歐的綁架案中，并在二人的朝夕相處中滋生了愛(ài)情。最終，雖然施魯提大膽沖破家庭和傳統(tǒng)理念的束縛，主動(dòng)來(lái)到巴菲身邊，但巴菲卻已心屬喬密歐，在經(jīng)歷了失蹤與找尋的磨難后，二人攜手走向婚姻的殿堂，實(shí)現(xiàn)了人們理想中的愛(ài)情。

這部影片借鑒了諸多經(jīng)典電影的橋段，如卓別林的默片、《天使愛(ài)美麗》的背景音樂(lè)、《阿甘正傳》的人物塑造等。它也有著印度傳統(tǒng)電影的特點(diǎn)：篇幅長(zhǎng)，劇情喜劇性強(qiáng)，畫(huà)面精致唯美。雖然該片用特有的手風(fēng)琴音樂(lè)代替了傳統(tǒng)印度影片中大篇幅的歌舞秀，但這部影片更重要的特色，則是其多元化的敘事及在此基礎(chǔ)上建構(gòu)起來(lái)的多重故事，它巧妙地將傳統(tǒng)類型片模式進(jìn)行了多重雜糅，使一部傳統(tǒng)的愛(ài)情片具有了懸疑、冒險(xiǎn)等多重特色。以下試從敘事視角和類型雜糅方面展開(kāi)論述。

一、多元化的敘事視點(diǎn)

從敘事學(xué)的角度而言，敘事人稱主要有兩種：第三人稱敘事與第一人稱敘事，即客觀敘事與主觀敘事。從敘事視角的角度來(lái)看，《巴菲的奇妙命運(yùn)》主要采用了劇中人物作為主要敘事者的第一人稱敘事。影片中女主角之一的施魯提主要充當(dāng)了這一角色。她不僅是巴菲的愛(ài)情故事中重要的角色之一，而且也代替第三人稱的全知視角來(lái)講述巴菲的故事。但是，第一人稱敘事是存在缺陷的，作為劇中人的敘事者只能講述她親眼所見(jiàn)，親耳所聞，或是其親身經(jīng)歷的事情。而在巴菲一生的故事當(dāng)中，施魯提只是很短暫的一部分，還有更多的內(nèi)容是其所不曾知曉的。為此，影片還設(shè)置了多個(gè)敘事者從不同的角度，針對(duì)不同的事件來(lái)敘述巴菲的故事。這其中，有巴菲在審訊時(shí)的自述，有巴菲最親密朋友的講述，也有一直在追蹤巴菲的胖警察的敘述，還有療養(yǎng)院工作人員的敘述。

為了突出這些敘事者的存在及其講述的故事內(nèi)容，影片還不時(shí)地出現(xiàn)這些敘事者的形象以及他們類似訪談式的獨(dú)白。如施魯提的敘述是從她得知巴菲病危并在探視巴菲途中的火車上開(kāi)始的。她主要講述了她與巴菲在大吉嶺短暫的一段愛(ài)情故事，以及后來(lái)與巴菲重逢后的情節(jié)。當(dāng)然，還有她自己的婚姻生活狀況及其結(jié)局。巴菲自述的故事則是從他父親突患腎衰竭和他被卷入綁架案開(kāi)始的，其中講到了他和喬密歐的一段冒險(xiǎn)旅程，再現(xiàn)了印度的地方風(fēng)情和婚慶民俗，表現(xiàn)出濃郁的喜劇色彩。警察和療養(yǎng)院工作人員講述的故事則是有關(guān)喬密歐的身世遭遇及其綁架案的來(lái)龍去脈。而巴菲最親密的朋友的講述則更細(xì)致地補(bǔ)充了巴菲的身世遭際及其性格特點(diǎn)。

所以，《巴菲的奇妙命運(yùn)》是一部由多人敘述的影片，而且這些人講述的故事，雖然著重點(diǎn)是講述巴菲及其愛(ài)情，但具體來(lái)看，其故事內(nèi)容卻呈現(xiàn)出多元化的色彩，而這則導(dǎo)致了其影片類型雜糅的特點(diǎn)。

二、多種電影類型的雜糅

雖然這部影片有多個(gè)敘事者，但從總體來(lái)看，其主要的敘事者應(yīng)是作為女主角之一的施魯提。她是貫穿影片始終的敘事者，且承擔(dān)了編導(dǎo)所要傳達(dá)主題的職責(zé)。在影片中，她的獨(dú)白向我們闡述了何謂真正的愛(ài)情。她講述了這段愛(ài)情的經(jīng)過(guò)：1972年，她跟隨母親去印度北部的大吉嶺時(shí)，意外碰上了滑稽幽默、能帶給人無(wú)限歡樂(lè)的巴菲，并被其所打動(dòng)，與巴菲談起了戀愛(ài)。但最終在母親的勸阻下，她放棄了這段真摯但卻缺乏現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)的愛(ài)情，與其未婚夫蘭吉特結(jié)婚，并過(guò)起了沒(méi)有愛(ài)情的婚姻生活。其后，她與巴菲在加爾各答的街上重逢，但此時(shí)的巴菲身旁多了一個(gè)自閉女孩喬密歐。因喬密歐的意外失蹤，巴菲被警察抓捕帶回大吉嶺。為幫助巴菲，施魯提與貌合神離的丈夫鬧翻，并毅然地離開(kāi)沒(méi)有真愛(ài)的家庭，與巴菲生活在一起，最終在療養(yǎng)院二人找到了喬密歐。影片最后，巴菲與喬密歐成婚，實(shí)現(xiàn)了施魯提一直向往的愛(ài)情：一起生活，相擁而死?？梢?jiàn)，施魯提講述的是一個(gè)有關(guān)理想愛(ài)情的故事，是典型的愛(ài)情片類型。

從巴菲自述的情節(jié)來(lái)看，這是一個(gè)公路片類型的歷險(xiǎn)故事。巴菲的自述開(kāi)始于警局審訊之除了愛(ài)情片類型、公路片類型，影片中還雜糅了懸疑片的類型模式，這其中涉及到的是關(guān)于喬密歐兩次遭綁架的事件。對(duì)于這些事件，施魯提、巴菲等人都不知其因，故此，影片又通過(guò)追蹤巴菲的警察及療養(yǎng)院的工作人員來(lái)講述。從他們的敘述中得知，喬密歐的第一次被綁架，是其父親為獲得錢(qián)財(cái)而請(qǐng)人密謀的，但意外地被巴菲給破壞了。第二次被綁架以及所謂的失蹤，則是有人為保護(hù)喬密歐，也讓喬密歐的父親能得到錢(qián)產(chǎn)而共同密謀的。所以，這里面講述的是一個(gè)懸念重重、情節(jié)險(xiǎn)象環(huán)生的懸疑故事。

時(shí)，他重點(diǎn)講述了與喬密歐的歷險(xiǎn)故事。因父親突患重病急需用錢(qián)，他無(wú)奈之下想到綁架喬密歐。但當(dāng)他來(lái)到喬密歐家準(zhǔn)備實(shí)施綁架時(shí)，卻意外碰上喬密歐已被綁架且警察來(lái)偵查的情形。無(wú)奈之下他準(zhǔn)備到銀行搶劫，因碰上警察而搶劫未果，但意外坐上了綁架喬密歐的小車。急中生智，他將車開(kāi)走，將喬密歐帶回了家，原打算就此敲詐喬密歐的父親一筆錢(qián)。但是，在此期間，他的父親已因病逝世，他也不需要那筆巨額的手續(xù)費(fèi)了。為此，他將喬密歐送回了家，但喬密歐卻執(zhí)意要跟著他走。無(wú)奈之下，他和喬密歐開(kāi)始了一段歷險(xiǎn)之旅。這一段落在影片中占有一定的篇幅，不僅讓觀眾欣賞到了印度民間特有的民俗風(fēng)情，還讓整部影片充滿了極大的喜劇色彩。

此外，在多重類型故事的建構(gòu)中，我們還從這些敘事者的講述中看到巴菲這個(gè)典型的人物形象，而這個(gè)人物形象，不僅是施魯提建構(gòu)的，還包括巴菲自己，他的朋友、始終追鋪他的警察等人也參與了人物形象的建構(gòu)。在多元的敘事和多種影片類型雜糅之下，我們看到了這樣一個(gè)人物形象：他有著聽(tīng)說(shuō)能力障礙，但樂(lè)觀幽默、本性善良；因生活環(huán)境艱難，母親早逝，家境貧寒，缺乏安全感，故常常以鋸電線桿以試探他人真心；在迫不得已的情況下，還曾試圖綁架他人乃至搶劫銀行，但終以喜劇收?qǐng)觥?/p>

同時(shí)，正是這種多元敘事和類型雜糅的的敘事方式，使得影片在結(jié)構(gòu)上相應(yīng)地采用了倒敘、插敘并存的結(jié)構(gòu)方式，從而使得這部愛(ài)情片具備了多彩的色調(diào)和喜劇的魅力。

[1]李顯杰.電影敘事學(xué)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2000.

[2]郝建.影視類型學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

許菊芳，湖北大冶人，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，研究方向:古代文學(xué)、影視文學(xué)。

J975.2

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1007-0125(2016)09-0140-02