趙 楠

（鞍山師范學(xué)院 音樂學(xué)院，遼寧 鞍山市 114001）

淺析19世紀(jì)德國(guó)歌劇的藝術(shù)特征
——以韋伯、瓦格納、理查德·施特勞斯作品為例

趙 楠

（鞍山師范學(xué)院 音樂學(xué)院，遼寧 鞍山市 114001）

19世紀(jì)的德國(guó)歌劇在繼承意大利傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)基礎(chǔ)上吸收了本民族的音樂風(fēng)格，在韋伯、瓦格納、施特勞斯等一些德國(guó)作曲家的努力下，德國(guó)歌劇在歌劇史上留下了光輝的一頁(yè)。本篇論文著重從這三位作曲家的生平簡(jiǎn)介、歌劇作品的取材內(nèi)容、音樂創(chuàng)作特點(diǎn)的介紹來(lái)詳細(xì)分析19世紀(jì)德國(guó)歌劇的藝術(shù)特征。

19世紀(jì)德國(guó)歌劇；韋伯；瓦格納；施特勞斯

一、德國(guó)浪漫歌劇的確立者——卡爾·馬利亞·馮·韋伯

1816年在柏林上演的霍夫曼的歌劇《水妖》，是具有德國(guó)浪漫主義歌劇色彩的首部作品，同年在布拉格首演的施波爾的《浮士德》，同樣也具有相同的藝術(shù)價(jià)值。然而在1821年由韋伯作曲，首演于柏林的《自由射手》是德國(guó)浪漫主義歌劇確立的重要標(biāo)志。

卡爾·馬利亞·馮·韋伯是德奧早期浪漫主義歌劇的創(chuàng)始人。他出生在一個(gè)旅行劇團(tuán)領(lǐng)班的家庭，他的父親熱衷于戲劇和音樂并且天生有一副好嗓子，他的母親是一名德國(guó)女高音歌唱家。由于從小就受到劇院舞臺(tái)氣氛的熏陶、在流浪生活中積累的社會(huì)經(jīng)歷和民間音樂素材，為他日后的民族性音樂創(chuàng)作特點(diǎn)奠定了藝術(shù)基礎(chǔ)。他的歌劇《自由射手》被歌劇界公認(rèn)為德國(guó)第一部民族歌劇。

二、19世紀(jì)歌劇的改革者——威爾海姆·理查德·瓦格納

威爾海姆·理查德·瓦格納是德國(guó)歌劇史上一位舉足輕重的巨匠，他既繼承了莫扎特的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)，又開創(chuàng)了后浪漫主義歌劇作曲風(fēng)格。他的代表作品有《尼伯龍根的指環(huán)》、《湯豪舍》、《歌唱大師》、《帕西法爾》等。1870年，在拜羅伊特自建歌劇院。他對(duì)歌劇主張：戲劇與音樂須組成有機(jī)的整體，交響樂式的發(fā)展是戲劇表現(xiàn)的主要手段。他運(yùn)用不間斷的音樂結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法、半音和聲體系和配器效果，豐富了歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)歐洲專業(yè)音樂的發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。

瓦格納的音樂手法與劇場(chǎng)觀念，深深影響了二十世紀(jì)的電影藝術(shù)。比如美國(guó)拍攝的電影《指環(huán)王》，整個(gè)三部與瓦格納的歌劇《尼泊龍根的指環(huán)》在所要表現(xiàn)的精神層面上有相似之處——崇高與莊嚴(yán)。在電影《指環(huán)王》中，配樂也吸取了一些瓦格那的一些音樂元素。

三、歌劇的說(shuō)書人——理查德·施特勞斯

19世紀(jì)德國(guó)歌劇的另外一個(gè)主要作曲家——理查德·施特勞斯是德國(guó)近現(xiàn)代著名的作曲家、指揮家。1900年后他的創(chuàng)作重心主要在歌劇創(chuàng)作方面，歌劇代表作品有《莎樂美》、《埃列克特拉》、《玫瑰騎士》等十四部歌劇。

《莎樂美》是根據(jù)王爾德的同名小說(shuō)改編而成的?！渡瘶访馈芬蛟诠适虑楣?jié)上駭人聽聞而引起爭(zhēng)議，但仍取得巨大的成功。該劇最為世人熟悉的段落便是女主角莎樂美的“七層紗之舞”?！渡瘶访馈愤@部歌劇從音樂藝術(shù)角度來(lái)看，以其龐大的音樂架構(gòu)和對(duì)女主角高跨度的演唱要求，使這部歌劇成為世界上最難演繹的歌劇之一。從哲理角度看這部歌劇主要講愛與恨、毀滅與占有的觀點(diǎn)。

《埃萊克特拉》再次引起爭(zhēng)議。有很多人認(rèn)為，這部歌劇在音樂上過于吵鬧、喧嘩，屬于“古希臘式的瘋狂”。這部歌劇體現(xiàn)的是古希臘驚險(xiǎn)故事和心理、精神分裂的研究：埃萊克特拉，一個(gè)為了理想而活著的人卻不敢采取行動(dòng)，當(dāng)復(fù)仇的理想成為現(xiàn)實(shí)后又承受不了，最后精神崩潰而死。這部歌劇發(fā)生在黃昏時(shí)分的王宮后院，夜幕下被陰沉、幽深所籠罩的領(lǐng)地。這里既是埃萊克特拉居住的地方，也是她的犯罪地與墳?zāi)?。這部歌劇可以說(shuō)是劇本作者霍夫曼斯塔爾和音樂作者斯特勞斯之間配合默契的一個(gè)典范。

《玫瑰騎士》的音樂委婉動(dòng)聽，但是在音樂評(píng)論界也引起了爭(zhēng)論。有評(píng)論家稱施特勞斯擺脫了前兩部歌劇的創(chuàng)意性作風(fēng)，回歸到正常的音樂中；又有評(píng)論家認(rèn)為施特勞斯江郎才盡，只能靠?jī)?yōu)美旋律來(lái)吸引聽眾，已經(jīng)沒有了創(chuàng)新精神。

這部歌劇的故事是以18世紀(jì)維也納的貴族社會(huì)為背景展開，講述了年僅17歲的單身伯爵奧克塔維安和元帥夫人馬莎琳等人之間的交錯(cuò)復(fù)雜的愛情故事。以奢華的生活為故事情節(jié)，表現(xiàn)情人和婚姻交錯(cuò)的游戲，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、詼諧幽默同時(shí)又充滿了浪漫色彩?！坝腥嗽f(shuō)這部歌劇與瓦格納《名歌手》同為近代德國(guó)喜歌劇的雙璧”。①

注釋：

① 理查. 施特勞斯——偉大的音樂說(shuō)書人[J/OL]音樂百科. http://zhan.renren.com/classicalmusician?gid=360288849 8048145221&checked=true.

[1]理查.施特勞斯——偉大的音樂說(shuō)書人[J/OL]音樂百科. http://zhan.renren.com/classicalmusician?gid=360288849 8048145221&checked=true

[2]王景斌.西洋歌劇中的詠嘆調(diào)大全—抒情女高音[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2009.

[3]周小靜.西洋歌劇簡(jiǎn)史與名作[M].北京：高等教育出版社，2005.

J617.2

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趙楠（1981-），女，遼寧省海城市人，講師，聲樂、音樂美學(xué)教師，音樂學(xué)碩士，單位鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院。