吳瑤

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，黑龍江哈爾濱150000）

油畫創(chuàng)作中服飾素材的選擇與應(yīng)用

吳瑤

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，黑龍江哈爾濱150000）

在進行油畫創(chuàng)作之前，素材的收集與分析工作是至關(guān)重要的。素材的收集與分析是所有的油畫學(xué)習(xí)者都必須接觸和解決的課題。我們可以看到素材的收集與分析方法總是與一定的社會歷史發(fā)展水平、時代藝術(shù)觀念緊密聯(lián)系在一起的。本文從服飾素材的選擇與應(yīng)用進行論述。

油畫創(chuàng)作；服飾素材；選擇

材料不僅僅是大自然所擁有的獨特屬性，還是人類所處的社會的根本屬性之一，從原始社會開始，不同的綜合材料就被賦予了神秘的色彩，人類對于某種綜合材料的狂熱，也是那個時代的主旋律之一。隨著時代的發(fā)展，人類社會對于綜合材料的認知越來越透徹，對于綜合材料產(chǎn)生的原理也更加了然，根據(jù)各種綜合材料產(chǎn)生的原理的不同，人類社會也賦予了各種綜合材料不同的特點。

一、鄉(xiāng)土氣息

19世紀法國畫家米勒是一位偉大的寫實主義者，他的一生都在描繪農(nóng)村題材，著重描繪農(nóng)民勞動與休息的場景，來解讀農(nóng)民所經(jīng)受的苦難和考驗，表達了對勞苦大眾的尊敬和贊美。米勒出生在一個樸實的農(nóng)民家庭?；貞涗浝镉涗浟送暝卩l(xiāng)間的很多趣事，聲稱自己是在紡車聲中、教堂的鐘聲中，雞群的叫聲中長大的。米勒在孩提時代就會在父母都睡午覺的時候跑到田野里云畫畫，并且畫得很專心。長大后又經(jīng)常跟隨父母到田地里勞動，像鋤草、曬麥、施肥、播種等農(nóng)活他都游刃有余，種種早年的經(jīng)歷都使他對土地和農(nóng)民產(chǎn)生了深厚的感情。1837年米勒前往巴黎求學(xué)，在那個繁華的城市里，近于生計，他不得不臨摹布歇和華托的作品。他不喜歡甚至厭惡這些畫，在他看來，布歇筆下的題材沒有任何意義可言，他只是一個嘩眾取寵的家伙而臨摹他們的畫是一種恥辱。他厭惡類似于華托、布歇那樣多愁善感和戲劇夸張的繪畫題材，對政治完全沒有興趣。他說：“我只想把我看到的東西簡單地描繪出來，并且盡我所能的描繪他們的本質(zhì)?！弊?848年《簸谷者》之后，他的創(chuàng)作就一直以農(nóng)村題材為主，素材來源于生活中平凡樸實的鄉(xiāng)村生活。從畫家大量的速寫和粉彩畫當中，我把畫家的素材總結(jié)為以下幾個特點：（1）畫面場景大多都是林間田野，或是農(nóng)家小院；（2）人物形象主要以勞動婦女和中老年男子為主，基本上看不到年輕男子的形象，人物臉上都沒有一絲笑容，表情無奈卻又十分平靜，體態(tài)敦實；（3）人物服飾都是當時歷史條件下法國農(nóng)村人的普通勞動服裝，大多粗糙破舊，男性帶著舊氈帽，婦女裹著頭巾，腳上都穿著沉重的木鞋，整體樸實，沒有任何奢華或多余的佩飾；畫面情節(jié)很少，人物一般只出現(xiàn)1到3個，人物動態(tài)主要是縫紉、曬干草、扛柴火、拾麥穗、種土豆之類的勞作姿勢，受到畫家憂郁天性和宗教情懷的影響，人物行為非常嚴肅。米勒曾經(jīng)給一位友人寫信說：“……有人怪我拒不描繪鄉(xiāng)村中的‘迷人景象’。其實我所見到的何止于迷人，我看到了無比壯麗的景象……一個農(nóng)夫清晨就在那邊勞作、喘息，現(xiàn)在他想直起腰來稍稍休息一下……這一切都籠罩在壯麗的光輝里……既然我一生除了田野以外什么都沒見過，只得盡力描繪我在那里勞動時看見和感覺到的東西。

二、貼近生活

藝術(shù)就是畫家通過油彩釋放出來的沖動與激情的表達，藝術(shù)不僅僅是生活，源于生活，高于生活，這才是它的本質(zhì)。所以，在油畫的創(chuàng)作過程中，來源于生活的素材是非常重要的。

藝術(shù)表現(xiàn)生活，但沒有生活基礎(chǔ)的藝術(shù)就顯得枯燥無味，生活是一種藝術(shù)，但往往是藝術(shù)的東西才能表現(xiàn)生活，不管藝術(shù)的形式是繪畫，聲音，或是影象表達，生活往往是靠藝術(shù)或者是藝術(shù)品來表現(xiàn)出來的，沒有生活就沒有藝術(shù)，在生活中去尋找藝術(shù)，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，體會藝術(shù)，進而去表現(xiàn)藝術(shù)，沒有生活的積累是創(chuàng)作不出好的作品的，老一輩藝術(shù)家往往都是只身前往祖國的大好河山去搜集素材，畫速寫，訪風(fēng)土民情，有時候一些速寫就可以直接拿來作為創(chuàng)作來用。只有生活的積累豐富了，自己的頭腦才會開闊，不走入城市，就不會知道城市的喧囂；不走入農(nóng)村，就不知道陽光的明媚，麥田的壯闊，鄉(xiāng)村的淳樸。

其中，可見光之中，紅色具有較高的能量，太陽在人類的視覺之中也呈現(xiàn)的是紅色，因此，在人類社會環(huán)境中，紅色象征著活力與激情。除此之外，綜合材料中的黃色則擁有著和最為貴重的金屬——黃金相同的材料，這也就導(dǎo)致在人類社會中，黃色成為了地位尊貴的象征，與此同時，由于黃色象征著財富，而在第一次工業(yè)革命時期，隱藏在金錢的巨大罪惡下同時又賦予了黃色奢靡暴力的象征。綜合材料的社會性特征賦予了綜合材料很多背后的內(nèi)涵，優(yōu)秀的畫家可以運用綜合材料背后的不同含義、使用不同材料的搭配和對綜合材料濃淡的應(yīng)用，抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，創(chuàng)作出一幅飽含自己的感情的作品。

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1005-5312（2016）05-0181-01