趙昕

（山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山西太原030006）

意象風(fēng)景油畫的形式語言研究

趙昕

（山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山西太原030006）

中國意象風(fēng)景油畫是在當(dāng)代文化語言和文化背景下形成的一種獨(dú)特的繪畫語言，使中國風(fēng)景畫走出了一條獨(dú)特的當(dāng)代油畫的道路。在其內(nèi)容表現(xiàn)上，不拘泥于形似，主觀的將物象與內(nèi)心感悟結(jié)合，以寫印象，主觀的造型、色彩取代對客觀物象的寫生。本文從意象風(fēng)景油畫的造型構(gòu)境、用色、用筆技法、表現(xiàn)手法方面著手加以研究，并結(jié)合自己的創(chuàng)作，研究總結(jié)意象風(fēng)景油畫的形式語言特征。

意象風(fēng)景油畫；形式語言；造型；色彩；用筆

一、意象風(fēng)景油畫

意象油畫是在借鑒結(jié)合中西方文化的基礎(chǔ)上形成的具有中國特色的繪畫，其以中國傳統(tǒng)文化為核心，體現(xiàn)東方審美精神，是中國當(dāng)代油畫發(fā)展的重要語言形式。意象風(fēng)景油畫的藝術(shù)特征即有西方繪畫精神又有中國傳統(tǒng)藝術(shù)特色，是經(jīng)過模仿之后再結(jié)合傳統(tǒng)繪畫而形成的特殊油畫語言表達(dá)方式。意象風(fēng)景油畫在追求“似與不似”之間來對傳統(tǒng)民族文化進(jìn)行繼承和發(fā)展，也是中國油畫在當(dāng)下發(fā)展的必然產(chǎn)物，同時也是當(dāng)代油畫家苦苦探索的油畫表現(xiàn)語言。意象風(fēng)景油畫是中國特有的油畫表現(xiàn)方式，在意象風(fēng)景油畫中我們也發(fā)展了傳統(tǒng)繪畫技法與理論。在意象風(fēng)景油畫實(shí)踐中我們運(yùn)用意象的形、空間、色彩、筆法技法來營造了畫家對景物的情致。

二、意象風(fēng)景油畫的形式語言

1.造型。繪畫造型可分為三個大類，一個是對自然模仿的再現(xiàn)，它以具象造型為主。二是完全脫離自然客觀物象，從思想觀念和形式語言上進(jìn)行的創(chuàng)造，如抽象繪畫。三是在兩者之間的，可依據(jù)客觀自然物象，但在其思想語言上卻很有意味組織。以中國的“意象”美學(xué)理論為基礎(chǔ)，意象風(fēng)景油畫的造型吸收了中國畫里“重神似”的形態(tài)，不注重對物象的細(xì)節(jié)刻畫，對物象保留著最初的意象性印象。意象風(fēng)景油畫注入對客觀物象的主觀理解，并且在造型上的創(chuàng)作中表現(xiàn)造型美感，把自己對客觀物象產(chǎn)生的情緒和自身的思想結(jié)合，在整體之中把握對物象和心境的描繪刻畫，使意象性的造型達(dá)到一種精神上的契合。畫家從風(fēng)景物象的客觀表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)通過主觀的感覺進(jìn)行重新的構(gòu)造，把客觀景象的形與主觀感覺的形相結(jié)合，在畫面中形成獨(dú)特的“形”，不受具體形束縛，通過對客觀景象的夸張、變形、取舍、解構(gòu)、拼接重組來產(chǎn)生獨(dú)特的造型結(jié)構(gòu)。從物象的根本出發(fā)，取掉其無關(guān)緊要的瑣碎細(xì)節(jié)，夸張其本質(zhì)特征的表現(xiàn)，從造型上抒發(fā)出畫家內(nèi)心不同的心致，這是意象風(fēng)景油畫家在景物“形”上的表現(xiàn)。

2.色彩。色彩是繪畫形式語言的重要元素，色彩的不同給人們的生理心理感受不同，可以說色彩是繪畫形式語言中最具情感特征的元素。意象風(fēng)景油畫中色彩是畫家心境情感的表露，面對景物的色彩，畫家不是單純的摹寫，而是借客觀色彩來表達(dá)主觀情感的色彩。色彩的表現(xiàn)上會出現(xiàn)一定的主觀性，為了讓畫面效果更加的統(tǒng)一整體，畫家會帶有主觀意識的去把空間或者物象的形體處理成相對統(tǒng)一的色調(diào)，追求簡約凝煉的色彩。其色彩同時具有西方油畫中色彩的瑰麗美，又有中國傳統(tǒng)繪畫中色彩的意蘊(yùn)美。意象風(fēng)景油畫的色彩沒有具體的色彩限制，隨著畫家的筆意，心境自然形成的。在簡約的色彩中求變化，把物象的色彩簡化，減弱色彩的對比，甚至抽離。也通過對背景的留白，讓畫面充滿一種靈動，虛空的意境。另外，意象風(fēng)景油畫中，黑色也是一個重要色彩，對其的巧妙運(yùn)用，等同于中國畫中焦墨、重墨的作用,對襯托其他顏色以及穩(wěn)定畫面起到了重要的作用。

3.用筆。意象風(fēng)景油畫中的主觀用筆也是畫面不可缺少的形式語言，通過“用筆”表現(xiàn)技法手法來表現(xiàn)出描繪對象的特征。在創(chuàng)作中，畫家們將傳統(tǒng)中國畫中的勾、點(diǎn)、染、暈、擦、皴、干、實(shí)、濃談等筆法與油畫技法中的各種筆法、刀法結(jié)合起來用以創(chuàng)作，運(yùn)用油畫的各材料在畫布上創(chuàng)作，即有中國傳統(tǒng)繪畫特征又有西方油畫的特性，筆觸的隨意性變化產(chǎn)生的肌理效果，不僅削弱了對物象形體的再現(xiàn)，同時也構(gòu)成了畫面的整體氣勢。

在意象風(fēng)景油畫中學(xué)習(xí)借鑒傳統(tǒng)中國畫中的繪畫技法，油畫筆在畫布上的干拖，飛掃，以及松節(jié)油調(diào)色油等媒介劑的使用，都可以讓油畫語言技法呈現(xiàn)很多與中國畫相類似的肌理效果，還有在油畫刀的結(jié)合上，可以把油畫顏料的色彩覆蓋、疊加，以及刮刀刮掉顏料的痕跡都具有豐富的意境效果。在意象風(fēng)景油畫中，運(yùn)筆至關(guān)重要，在畫筆的拖動和擺動下，顏料會在畫布上形成不同的筆觸和肌理，這些筆觸和肌理也是畫面語言形式的重要表現(xiàn)。這樣的用筆在意象油畫的畫面之中產(chǎn)生了重要的形式意味，由于這樣的運(yùn)筆意味也使中國的意象油畫充滿了與傳統(tǒng)相通又富有新鮮活力的價值，同時仍具有油畫材料特性。

三、結(jié)語

意象風(fēng)景油畫在西方的傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代藝術(shù)的文化背景下，結(jié)合中國繪畫藝術(shù)的不斷變化，具有中國傳統(tǒng)意象審美理念，其藝術(shù)語言形成獨(dú)特的表現(xiàn)形式，不斷的繼承和創(chuàng)新出具有中國審美意象的藝術(shù)形式和藝術(shù)語言，把中國式的“意象”審美觀念融入油畫創(chuàng)作中?？傊?，意象風(fēng)景油畫是在中國傳統(tǒng)文化和西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，在西方油畫材料的形式上產(chǎn)生的一種具有中國文化內(nèi)核的形式語言的體現(xiàn)。

對意象風(fēng)景油畫形式語言的研究，并透過形式語言分析其體現(xiàn)的藝術(shù)特征，對于意象油畫的發(fā)展及中國油畫的發(fā)展都具有一定的積極意義。對風(fēng)景油畫的意象造型語言，意象色彩表現(xiàn)，意象創(chuàng)作的方法，其技法運(yùn)用方面理解與探索，還對當(dāng)下的油畫藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的意義。

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1005-5312（2016）05-0173-01