□ 王 冰

閑將倦筆寫秋容—繆冰如的菊花畫

□ 王 冰

繆冰如照片一組

“閑將倦筆寫秋容”是母親常用的一方壓角閑章，刻的是陸放翁《秋雨初霽試筆》中的一句，也是母親一生愛菊、寫菊的真實(shí)寫照。

我母親原名繆琬，后用名冰如，號(hào)菽香，室名袖香室。1923年陰歷四月生于江蘇省江陰市申港的繆家村，歿于2011年1月。江陰繆氏是大家族，當(dāng)代圖書館事業(yè)的創(chuàng)建人、藏書家繆荃孫（筱珊、藝風(fēng)老人）即為母親叔祖。荃孫公之弟莆孫為畫家，他精書法能詩(shī)文，曾于1895年與友人發(fā)起組織“益社”于上海，有《晚香室詩(shī)鈔》存稿。1925年與吳昌碩、張大千、王一亭、劉海粟等人活動(dòng)于“海上書畫聯(lián)合會(huì)”，1934年參與“娑羅畫社”的藝術(shù)活動(dòng)。我的外祖父繆子沐又與畫家錢松嵒為世交，母親與其女心竹也為好友，曾有機(jī)緣向錢先生學(xué)山水，但最終還是選擇了莆孫公的畫菊。母親傾慕莆孫公的畫藝人品，又以祖孫之親，從中學(xué)畢業(yè)后即到上海從他學(xué)畫十幾年，一直到先生辭世。

繆莆孫（1875-1954），字谷瑛，號(hào)由里山人，齋名“晚香室”。早年以在大中學(xué)校教書為業(yè)，后入上海猶太人哈同的愛儷園，在園中開辦的“倉(cāng)圣明智大學(xué)”教授美術(shù)。哈同為海上巨富，當(dāng)時(shí)愛儷園中遍植菊花，有許多珍貴名種，這對(duì)夙愛品菊的莆孫公不啻如魚得水。每至秋芳獨(dú)艷之際，朝夕流連于南圃東籬，悉心觀察體驗(yàn)，將數(shù)百種名菊一一寫入自己的稿本中，遂逐漸確立了專門以菊花作為素材的繪畫方向。據(jù)母親回憶，他曾于哈同夫人羅迦陵女士的祝壽典禮上展示了大幅的《東籬圖》，到場(chǎng)的各界名流都大為嘆賞，從此一舉成名，奠定了他在海上畫壇的地位。之后他辭去教職專心作畫，漸有“菊王”之稱。有人把高野侯的梅、姚虞琴的蘭等與繆谷瑛的菊配為一堂四條屏的“四君子”，可謂新穎別致。

繆莆孫是清末畫家黃山壽的再傳弟子，而黃山壽即擅長(zhǎng)畫菊，現(xiàn)存黃山壽的菊花作品多為粗勾小寫意畫法。而繆氏畫菊筆路的溯源，可上推至明代畫家周之冕。周之冕的花卉不同于慣見的工筆或?qū)懸猓墙Y(jié)合了這兩類風(fēng)格特點(diǎn)，創(chuàng)立了“勾花點(diǎn)葉”之法，即花用雙鉤、葉用點(diǎn)厾，融“黃筌富貴、徐熙野逸”于一爐，綜合兩法優(yōu)長(zhǎng)相互映襯發(fā)揚(yáng)，尤見其不凡的匠心。莆孫公遠(yuǎn)承其法脈，不斷錘煉磨礪，畫技漸臻成熟。

菊花應(yīng)是百花中形色最為繁復(fù)的品種了，而菊之一科中又形態(tài)各異、色系懸殊。其花瓣之分類，如絲如帶、如針如刺、如匙如管，飛卷搭繞、低垂仰偃之各種姿態(tài)極難梳理、歸納，更遑論對(duì)它作精雅細(xì)微的刻畫描寫了。菊葉幾裂幾缺又過于破碎，欣賞者所關(guān)注的視線不會(huì)聚集于此，故毋須費(fèi)工費(fèi)時(shí)地一一詮釋。畫得過多過細(xì)，反而會(huì)沖淡葉與花朵主題的對(duì)比，也影響全幅的觀賞效果，因此勾花點(diǎn)葉是畫菊法最具慧心的選擇與認(rèn)定。

1924年，上海中華書局出版了線裝二巨冊(cè)的《由里山人菊譜》，此書70年代香港中華書局再版，1985年6月榮寶齋再版。初版有莆孫公自序：

繆冰如 晚香瘦影 紙本設(shè)色

菊之有譜，昉于繡水王安節(jié)、錫山鄒小山。繼之，余之為此，毋乃近贅。特安節(jié)所編只論畫菊之理法，而于菊之種類付之闕如。小山雖詳述菊之種類，而有說無圖，且只三十六種而止。……近今菊種日繁，何止數(shù)百。然欲一時(shí)會(huì)集繪而存之，亦勢(shì)有所難。余幼時(shí)即嗜菊，長(zhǎng)復(fù)成癖，槖筆饑驅(qū)，館于寧滬二十余載。每當(dāng)秋夕課暇，輒問津老圃，對(duì)花圖之?；蛩蚜_家藏佳本，門分類別，計(jì)歷歲所積，共得一百三十種，存之行篋，欲以為他日荒園娛老具耳。今夏高君野侯過我，見而善之，慫恿付印，以供同好，余重違雅意，舉而畀之。亦聊供愛菊者之流覽，若云媲美前人，則我豈敢。癸亥（1923）秋九月，由里山人自序于滬寓。

繆冰如 霜寒秋色 紙本設(shè)色

繆冰如 菊 紙本設(shè)色

畫譜中所列舉的130種名菊，并非莆孫公所能畫的全部底稿，只是選取了有代表性的一部分，估計(jì)約占總數(shù)的五分之一左右。1936年此譜擬出續(xù)集，但可惜所輯畫稿不幸全部毀于戰(zhàn)亂。此譜范畫以顏色花型分為“黃紅白粉紫”五類，其品名與當(dāng)下區(qū)別較大，或名種已經(jīng)失傳，或有變異另呼新名。共分黃菊34種、大紅菊20種、白菊25種、粉紅菊31種、紫菊20種。

母親全面繼承了莆孫公的畫法，筆意酷肖乃師，又增加了幾分女性畫家雅凈絕俗、溫婉恬淡的氣質(zhì)。1947年《中華民國(guó)三十六年美術(shù)年鑒》中之《晚香室同門錄》對(duì)她即有記載，是“晚香室”的正式入室弟子。在莆孫公晚年手眼功能衰退之際，即長(zhǎng)期為之代筆。或由她勾寫花頭反復(fù)渲染后，由莆孫公穿枝布葉，統(tǒng)一收拾完成作品，以應(yīng)付當(dāng)時(shí)多如山積的訂單。母親20余歲即已開辦個(gè)人畫展，并鬻畫于上海、無錫，于江南一帶曾獲得“才女”之譽(yù)。20世紀(jì)中期鼎革之際，外祖罹難，外祖母偕家人從江陰祖宅奔竄流徙至無錫城，生活無著，母老子幼，母親身為長(zhǎng)女，就以她一枝畫筆擔(dān)負(fù)了全家的衣食供給。結(jié)婚后，隨我父親遷居北京相夫教子，此期間畫得較少，但仍于1956年參加“北京市青年美術(shù)作品展”，以條幅和扇面分別獲二等獎(jiǎng)與三等獎(jiǎng)，受到頒獎(jiǎng)人于非闇先生的嘉許與勉勵(lì)。1957年又參加了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)之“全國(guó)青年美術(shù)工作者作品展”。之后家庭屢遭變故磨難，遂長(zhǎng)期擱筆。但后又重拾畫藝，一直到耄耋之年因糖尿病侵襲目力下降，方不得不告別她耕耘一生的畫案，以88歲之高齡走完了她澹泊自守的藝術(shù)生涯。

兒時(shí)看母親勾染點(diǎn)厾感覺極難掌握，也曾經(jīng)用拷貝紙影勾了一階段畫稿，還沒畫到上色時(shí)，就視為畏途中道而返了。我自知性格慵懶疏放，無法做到精神凝聚而專一，母親平時(shí)言語極少，也從來不勉強(qiáng)我學(xué)。然而就我目力所及之形形色色的工筆花卉技法，特別凡涉及工筆畫菊，繆氏寫生畫法在表現(xiàn)力上確有很多獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)。這是在上海開埠之初，傳統(tǒng)與潮流、東方與西方、碰撞與融合的必然結(jié)果。作品風(fēng)格完全是令人耳目一新的“民國(guó)范兒”，帶有雅俗共賞的清新氣息，是介于文人畫與畫家畫之間的一個(gè)時(shí)代的時(shí)尚面貌。這也與由“海上四任”、吳昌碩、吳湖帆等力倡而形成的“海派”合為一流，繆莆孫的菊花成為上海畫壇的主角之一。

繆氏寫生畫菊技法，可大略表述如下。《由里山人菊譜》中“對(duì)花寫真淺說”與“對(duì)花定稿說”寫道：

寫真畫者何？即對(duì)花定稿而賦色者也。其法與尋常畫菊略異。尋常畫菊，舒寫性靈，出于意造，為文人逸士即興之具。不能以工拙論也?！揪帉?duì)花定稿者，以花為主體，花葉干一蒂蕾蕊，務(wù)求以真。即畫中章法有增損處，亦宜順其自然之性，不失凌霜態(tài)度。即同為一菊，細(xì)別其花葉蒂干，各有不同，甚至大異。考《宣和畫譜》寫生畫派來源，宋之黃筌、趙昌、徐熙、滕昌佑、徐慶余、黃居寀諸名手，皆有寒菊?qǐng)D。雖非盡取諸真，然古人落筆不茍，一花一葉均存真意。而趙昌于晨風(fēng)朝露下，輒喜對(duì)花圖之。清初蘭陵惲氏《東籬圖》，工艷絕倫?！卧詠懋嬇刹灰唬邪酌枵?、有雙鉤設(shè)色者、有沒骨者，或出于師承，或發(fā)于心得，總之對(duì)花寫真，無他道也?！嬚咚?，最宜近于花圃。晨夕徘徊其間，領(lǐng)略霜花初放盛開及將殘各態(tài)，以及露滋雨潤(rùn)之姿，迎日乘風(fēng)之勢(shì)，見聞確而取材易也。興到時(shí)移案于花前，或?qū)懻壑?，或圖全體，擇狀態(tài)最宜入畫者摹之。尤須細(xì)審花之正形、側(cè)姿、背態(tài)各式，姿勢(shì)既定，然后下筆。

每年到了九月菊期，母親多到中山公園、北海公園去看菊展，有時(shí)僅為流連品賞，有時(shí)則以紙筆將花蒂梗葉各部分勾下形態(tài)。由于條件所限，勾的多為草圖，回去乘暇再以墨線細(xì)勾一過收入畫夾，花旁記錄其品種特征及各部分之顏色。這種畫稿多勾于透明的雁皮紙或拷貝紙上，以備正反兩面選用。而當(dāng)正式作畫時(shí)，她選用榮寶齋所售之“煮硾箋”紙，而非常人畫工筆所用的“冰雪箋”等熟宣。這種紙半生半熟，取其能兼顧工寫兩方面的筆墨效果。但在勾墨稿時(shí)，由于洇墨仍很快，因此必須如游絲鐵線般果斷而挺健。她取“小精工”或“衣紋”等狼毫勾線筆蘸淡墨，下襯墨稿如影寫般隨其態(tài)勢(shì)由花心部向邊沿部逐步勾摹。由于煮硾較一般生熟宣紙都略厚，對(duì)下面墨稿繁復(fù)的花瓣的來龍去脈只能依稀辨認(rèn)、略曉大意，須時(shí)而卷起畫紙看稿，時(shí)而鋪平畫紙勾線，雖有底本，但并不完全墨守，此法即為“飛勾”。整幅章法毋須每次都作準(zhǔn)確細(xì)微的小樣，而是只設(shè)計(jì)出大致方位的草圖，組合各種花型與色相時(shí)，枝葉的穿插、挪讓、取勢(shì)即已成竹于胸了。一旦確定布局，即將花頭花蕾一次全部勾齊。母親的構(gòu)圖只畫簡(jiǎn)潔的折枝，并不為避免單一雷同和烘托氣氛而在畫中添加坡石籬柵或苔草之類，認(rèn)為反而會(huì)顯得畫面擁塞破碎而有“小家氣”。

繆冰如 黃金花 紙本設(shè)色

繆冰如 冷艷幽香 紙本設(shè)色

從《菊譜》和母親所遺留的寫生稿看，長(zhǎng)短屈直的線形層層疊加、積聚以詮釋伸展包卷的姿態(tài)，菊瓣之柔薄、纖細(xì)、肥嫩、流動(dòng)以及筋棱藏露等結(jié)構(gòu)及質(zhì)感梳理得真實(shí)可信。一幅白描線稿有四面圓凸的三維空間效果，可自成一幅獨(dú)立創(chuàng)作。母親晚年有時(shí)不用復(fù)稿，直接在紙或綾絹上僅憑記憶就可勾寫各品花型。而畫扇面則因紙表面厚硬起棱而滑膩不受色墨，便不能依據(jù)畫稿飛勾，另外須要區(qū)別于紙絹的嫻熟技巧才能勝任。線條的質(zhì)量講究書法韻味，即有起止行筆的疾澀頓挫之律動(dòng)感。因此，母親一生都在臨帖寫字，不僅僅用于長(zhǎng)篇題款。她臨的最多的是王羲之《圣教序》，用毛邊紙每天臨幾頁(yè)，直到后期已不能作畫，仍攤開筆硯堅(jiān)持寫字。她早年還寫篆書，我曾見過她寫得極為工整的《石鼓文》和小篆扇面。

繆氏寫生畫菊由于從傳統(tǒng)中國(guó)氣派中受到時(shí)尚審美趣味的引導(dǎo)，只設(shè)色一項(xiàng)，《菊譜》有述：“近則西法東來，油畫、水彩畫、炭墨畫遍于國(guó)中，顏色多于百數(shù)十種?！鄤t歸類求之，混合分配，復(fù)色自繁?！币虼似洚嫹ㄗ匀晃×宋鞣ㄖ靼低敢暤缺憩F(xiàn)手段，最注重堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功夫。凡花皆有品有名、有型有色，其觀之可信的稿本依據(jù)皆從點(diǎn)滴寫生中積累，創(chuàng)作時(shí)卻并無刻板的束縛，隨作品需要而調(diào)整發(fā)揮，寫生就是繆氏畫菊的基石和關(guān)鍵所在。

繆冰如 風(fēng)前秋影 紙本設(shè)色

繆冰如 一叢秋色滿東籬 紙本設(shè)色

在染色階段，也不是常見的用兩枝筆在鋪了一層底色的輪廓線內(nèi)分染。畫菊的底色是先以花頭不同部位顏色的大致走勢(shì)上一遍淺色水，這遍水色也要使花朵先凸顯圓勢(shì)，再趁紙半干時(shí)用薄粉沿花瓣走向整體染一遍，染時(shí)不壓墨稿，這兩步在繆氏畫菊法中是很關(guān)鍵的基本程序。然后再依照花之色彩由淺入深地用羊毫筆染十幾至二十幾遍。煮硾箋介于生熟之間的性能，使顏料能滲透于紙，故不用“三礬九染”之類的定畫法。最后，再以他色染瓣根、提瓣尖。花心部如有露出之蕊，打底色后用藤黃筆蘸白粉以“立粉法”沿周匝點(diǎn)心，干后用汁綠等色罩染，畫訖手指觸摸會(huì)有凹凸之感，而如有“點(diǎn)雪”“毛刺”等特殊名目時(shí)還要另外處理。

母親畫紫色或大紅等深色花朵時(shí)，偶然也會(huì)乘興以沒骨法直接點(diǎn)厾。尤其那些飄灑卷曲的長(zhǎng)花瓣，畫得如龍飛鳳舞一筆成形，頗有金石篆籀氣息。

母親畫的枝葉不甚注重形似，也有意減少其量，不作刻板繁冗的堆砌。用略加調(diào)墨的老嫩濃淡之綠，以沒骨小寫意的筆法，更能反襯花朵之工麗古艷。粗細(xì)工拙之花葉相補(bǔ)相成、相得益彰，這與齊白石先生以工筆草蟲配以大寫意花卉的獨(dú)特風(fēng)格似有異曲同工之妙，不知當(dāng)年《晚香室同門錄》中有無繼之者。如今隨著兩代繆氏畫菊人的逝去，此種畫法恐怕已成絕響。對(duì)他們作品和技法的推介，于當(dāng)下熱門的工筆畫創(chuàng)作或有借鑒作用。

母親的畫作以清醇工麗的冊(cè)頁(yè)和扇面見長(zhǎng)，但也不乏氣勢(shì)彌滿的整紙大作，繁花滿眼氣局開闊，并無纖弱柔靡之弊。她的畫體現(xiàn)了女性畫家的本色，既有溫婉雅正的底蘊(yùn)，又具清醇淡定的性格特征，晚年之作更為淋漓酣暢、得心應(yīng)手。靜對(duì)一軸一頁(yè)，卷簾銷魂咫尺生香，足令人體味無盡。

母親有作品發(fā)表于《中國(guó)書畫》（1983年第13期）及多種報(bào)刊，又于上海朵云軒、無錫文物商店及北京榮寶齋、寶古齋、北京畫店寄售。她應(yīng)家鄉(xiāng)政府盛邀，1981年于江蘇無錫太湖黿頭渚誦芬堂舉辦個(gè)展；1984年于太湖三山聳翠堂舉辦個(gè)展；1990年于江蘇無錫市美術(shù)館參加“海峽兩岸聯(lián)展”后，作品赴臺(tái)北展出。

癸巳（2013）重陽(yáng)，我取出母親所繪扇面十幅與眾友好同賞以應(yīng)佳節(jié)。當(dāng)時(shí)作了一首七律，以當(dāng)本文結(jié)尾和對(duì)母親永遠(yuǎn)的懷念：

薄陰簾卷染初干，夜靜終侵玉露漙。三徑冷香標(biāo)晚節(jié)，高樓小榼謝新寒。長(zhǎng)依古調(diào)閑中味，澹寫秋容倦里看。畫本年年應(yīng)重九，花魂酒伴一盤桓。

繆冰如 秋痕處處秾 紙本設(shè)色

責(zé)任編輯：陳春曉