□ 常 春

費(fèi)新我書法思想管窺

□ 常 春

費(fèi)新我（1903-1992），名斯恩，原字省吾，字立千，號(hào)立齋，別號(hào)左翁，浙江湖州人，遷居蘇州。早年習(xí)畫，曾編繪美術(shù)教育讀物；20世紀(jì)50年代，主要從事國(guó)畫創(chuàng)作，而突遭右腕病殘，遂以左手攻書法。生前系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、江蘇省書法家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省國(guó)畫院一級(jí)美術(shù)師、西泠印社社員、湖州書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。出版有《費(fèi)新我書法選》《費(fèi)新我書法集》《費(fèi)新我書畫》《怎樣學(xué)書法》等。

費(fèi)新我部分著作書影

費(fèi)新我是我國(guó)老一輩優(yōu)秀的書法藝術(shù)家，他不僅人品高潔、書藝精湛，而且對(duì)于書法學(xué)習(xí)、書法教育、書法審美、書藝標(biāo)準(zhǔn)等理論問(wèn)題有著執(zhí)著的思考與深刻的認(rèn)識(shí)。

一、作字先做人，人品即書品

傅山有云：“作字先作人，人奇字自古?！辟M(fèi)新我也曾寫過(guò)一件橫披“學(xué)書先立品，墨彩可照人”，用以自勉。他還常說(shuō)：做人要真誠(chéng)，人品最重要，人品差，書品則不會(huì)高。書家要立德立品，否則，人家將你的作品懸于廳堂，見其字，想其人，該是何等滋味？費(fèi)新我不論是與人相處，還是從事藝術(shù)，都是把人品、道德提高到一個(gè)非常重要的地位。立德、立品、立書是費(fèi)新我人生價(jià)值、藝術(shù)品格的追求所在。

許多人都知道費(fèi)新我有個(gè)外號(hào)叫“招牌先生”，這不僅是因?yàn)橘M(fèi)新我寫的招牌又多又好，還因?yàn)樗麑懻信剖敲赓M(fèi)的。20世紀(jì)七八十年代，很多蘇州的工廠、單位的招牌都是請(qǐng)他寫的，他不計(jì)報(bào)酬，樂(lè)于奉獻(xiàn)。2002年7月20日的《美術(shù)報(bào)》記載：他為一個(gè)工廠題寫廠名，只要工廠提供10張“毛邊紙”、一瓶“蘇文墨汁”便可以了。10張“毛邊紙”、一瓶蘇州產(chǎn)的“蘇文墨汁”，所有這些東西都是小學(xué)生練字用的普通工具。像費(fèi)新我這樣的大書法家免費(fèi)為工廠寫招牌不說(shuō)，還精打細(xì)算地為工廠節(jié)省寫招牌的成本費(fèi)用。

費(fèi)新我虛懷若谷，他常說(shuō)：“知之為知之，不知為不知，是知也?！?991年費(fèi)新我收到湖南第一師范學(xué)校寄來(lái)的信，請(qǐng)他為該校新設(shè)的圖書館寫一幅字。不久，他便把作品寄了出去，內(nèi)容是“鵬起天池鳳九萬(wàn)；龍游茂苑字三千”。學(xué)校收到書作，喜出望外，但對(duì)文中用典出處不詳，來(lái)信再問(wèn)。他回信道：“上月惠札詢及拙書第二句之出處，我也是現(xiàn)成摘來(lái)，覺得符合尊館情況，究竟學(xué)淺，難言其典，因托人請(qǐng)教了蘇州大學(xué)文學(xué)院的教授……”這充分表現(xiàn)出了費(fèi)新我實(shí)事求是、尊重學(xué)問(wèn)的赤子之心。正如他所說(shuō)：“我一生從來(lái)不刻意求得什么，做人要‘處世無(wú)奇但率真’為好。”

費(fèi)新我學(xué)養(yǎng)深厚、為人謙和，對(duì)后學(xué)提攜有加，雖然沒(méi)有設(shè)館授徒，卻有眾多的弟子追隨，皆因其有口皆碑的人品與書品。

二、與古為徒，尊重傳統(tǒng)

費(fèi)新我初時(shí)學(xué)書全憑天性，并無(wú)老師，后來(lái)他得到長(zhǎng)者陳鶴年的指導(dǎo)，開始臨習(xí)顏真卿《麻姑仙壇記》、楊沂孫《說(shuō)文部首》、蘇軾《醉翁亭記》等，每天大字三五十，小字百余個(gè)，日不間斷，持之以恒。漸漸的，寫字不再是單純的寫字，書法的概念開始出現(xiàn)在他的腦海里。

后來(lái)，費(fèi)新我用左手書寫后，還定下了嚴(yán)格的“十年臨書計(jì)劃”，把大量時(shí)間和心血傾注在對(duì)傳統(tǒng)書法藝術(shù)的臨摹和學(xué)習(xí)上?！笆昴ヒ粍Α保麖奶迫胧?，上溯到秦、漢、魏晉南北朝。最初三四年臨習(xí)《張遷碑》等，接下來(lái)臨習(xí)《十七帖》《急就章》等。用他自己的話講，他是下了先專臨、后遍臨的苦功夫。在臨摹的方法上，采用了分臨法、選臨法、連臨法和默臨法。他不厭其煩地反復(fù)書寫，有時(shí)還把字拆開來(lái)，一筆一筆地臨，對(duì)不易寫好的字，就重點(diǎn)臨、重復(fù)臨，一直臨到自己滿意為止。正因?yàn)檫@十年非常人所能想象的苦功夫，費(fèi)新我終于在左筆書法藝術(shù)上形成了鮮明的個(gè)人特色。啟功曾題詩(shī)贊賞他的左筆書法：“左腕如山不可搖”，說(shuō)明了費(fèi)新我左筆書法的藝術(shù)根基雄厚，用筆樸拙有力，這與他長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的臨習(xí)古帖有著最直接的關(guān)系。

費(fèi)新我 朱彝尊詞句 紙本釋文：萬(wàn)重?zé)煒?，千疊云山。朱竹垞句。乙丑秋日，新我左筆于吳門。鈐?。嘿M(fèi)新我（白） 左翁八十后書（朱） 人書未老（朱） 吳興（白）

為了寫好左筆書法，費(fèi)新我每天黎明開始伏案練字，接著去公園打拳，然后在茶館里與書畫界的朋友欣賞、研究歷代碑帖，下午臨帖，到圖書館查閱資料，晚上則記錄一天的收獲體會(huì)。他在公園打完太極拳后，經(jīng)常會(huì)把字拿給人家看，虛心征求意見。但人們都知道這是用左手寫出來(lái)的字，非常不易，往往一致說(shuō)寫得好，但也有人評(píng)價(jià)說(shuō)缺少力度。好友也將祝嘉、蕭退庵、汪星伯、蔣吟秋等人的批評(píng)意見寫在紙上，傳給他看，他如獲至寶。在好友的建議下，他開始練習(xí)《龍門十二品》《爨龍顏》《爨寶子》的方筆，這使他的筆畫線條逐漸由軟、弱轉(zhuǎn)為堅(jiān)、硬，形成了古拙雄強(qiáng)、蒼茫靈動(dòng)、似欹反正的書風(fēng)。

費(fèi)新我不僅自己是這樣做的，他還這樣要求他的學(xué)生們。他的一位學(xué)生這樣回憶道：“拜師后，先生從家中找出多種珍貴的歷代名碑法帖，如《鄭文公碑》《張猛龍碑》《史晨碑》《玉版十三行》等，要我認(rèn)真逐一臨摹，以增強(qiáng)字的骨力和美感。他要求我先求其形，等熟練后能博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通，再求其神，求其變……在先生的指導(dǎo)下，我用了五年的時(shí)間反復(fù)臨摹了幾十種南帖北碑，回想起來(lái)，這一段時(shí)間是我書藝成長(zhǎng)的一個(gè)重要過(guò)程，為以后的創(chuàng)新和提高打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！庇纱丝梢?，費(fèi)新我對(duì)古代書法傳統(tǒng)的深入理解與尊重。

三、否定舊我，創(chuàng)造“新我”

費(fèi)新我是以“左筆”著稱的現(xiàn)代書法名家，他以左手書寫，并不是像當(dāng)下有些人為了嘩眾取寵或是特意顯示自己有一項(xiàng)非常的本事，而是源于一次病痛。

1958年3月，費(fèi)新我右手腕疼痛，確診為關(guān)節(jié)結(jié)核，雖赴上海、南京求于名醫(yī)，卻未能治愈，這對(duì)他的打擊可想而知。但費(fèi)新我以樂(lè)觀的態(tài)度接受了殘酷的現(xiàn)實(shí)，以超常的毅力開始了“新我”人生。當(dāng)年10月，年過(guò)半百的費(fèi)新我開始像小孩一樣學(xué)寫字，所不同的是，他以左手運(yùn)筆。為了表示自己的堅(jiān)定決心，費(fèi)新我特地邀請(qǐng)篆刻家刻了“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”“五十七歲后左筆”兩方印章。他先從晉唐入手，上溯漢魏，碑帖互練，廢寢忘食，終于用左手寫出了“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”。

左手寫字，初時(shí)不免稚拙，但費(fèi)新我卻能堅(jiān)持不懈，正如他所說(shuō)：“經(jīng)過(guò)多少困惑、疑慮、沉悶、失望的考驗(yàn)，耗盡了多少紙墨和心血，天天練習(xí)，求教于人，常將習(xí)作帶在身邊，并以‘歲月如流，不斷新我’自勉，凡三十余年孜孜不倦?！?/p>

費(fèi)新我早年追求“順、熟、巧、正”，改用左手后旋即追求“逆、生、拙、奇”，所作不受前人羈絆，摻以畫意，跌宕多姿，折轉(zhuǎn)自如，富有強(qiáng)烈的韻律感。他指出，這兩者不可對(duì)立偏廢，需“熟后生，順后逆，巧后拙，正后奇。巧拙互用，拙茂巧穩(wěn)，逆須有順，似奇反正”。這正是費(fèi)新我多年書法實(shí)踐和理論研究的思想精髓。

另外，在書法藝術(shù)的形式上，費(fèi)新我也發(fā)揮自己的繪畫天賦，進(jìn)行了大膽的嘗試與創(chuàng)新。他曾為自己的一幅作品先畫書箋，在再其上題字，并記道：“寫詩(shī)有詩(shī)箋，寫信有信箋，因仿其意作書箋，新我制。”他在書箋上以朱砂畫了六只神態(tài)各異的大白鵝，兩只位于書箋下部，較大，一昂首，一俯身；另四只位于書箋左上部，略小，為遠(yuǎn)景，整個(gè)畫面虛實(shí)結(jié)合，構(gòu)思巧妙，同時(shí)天真質(zhì)樸，極富童趣。

費(fèi)新我“否定舊我，創(chuàng)造新我”的魄力與精神不但突現(xiàn)在他的書法創(chuàng)作中，也貫穿于他的一生。

1929年費(fèi)新我改“省吾”為“新我”。1934年，他毅然辭掉“高級(jí)白領(lǐng)”的工作，義無(wú)反顧地走上一條沒(méi)有保障也未必有出路的道路。這次改字，包含了體質(zhì)由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)、職業(yè)由商轉(zhuǎn)藝、思想由保守轉(zhuǎn)自由的內(nèi)涵。然而這也意味著未來(lái)更多的挑戰(zhàn)、更多的困難。

古人云：“窮則變，變則通?！辟M(fèi)新我說(shuō)：“變則通，通亦變?！彼浴靶挛摇弊悦梢娝男愿竦拇_是時(shí)時(shí)否定舊我，時(shí)時(shí)求新求變的。直到88歲，他還說(shuō)自己，真想不服老，還想跟年輕人一起，想有點(diǎn)朝氣，搞點(diǎn)新花樣。“新我”也成了他一生書法追求、藝術(shù)追求、人生追求最精練、最高度的概括。

費(fèi)新我 自畫像 紙本白描款識(shí)：費(fèi)老弗老，難畫難識(shí)。幾曾像我，且加左筆。俯仰古今，未嘗有我。拈毫走筆，豈可無(wú)我。創(chuàng)意開竅，生發(fā)自我。敬業(yè)樂(lè)群，還期忘我。舊地重臨，猶見故我。歲月如流，不斷新我。六我辭。鈐?。盒挛以煜螅ㄖ欤?老費(fèi)（朱） 人書未老（朱）

四、佳作標(biāo)準(zhǔn)：“美、力、氣、理”

品評(píng)一幅書法作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)自古就有很多，情況也十分復(fù)雜，費(fèi)新我通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的書法實(shí)踐與深入的總結(jié)思考，將書法欣賞的標(biāo)準(zhǔn)用“美、力、氣、理”四個(gè)字來(lái)簡(jiǎn)要概括。

美，是指能引起人們欣賞欲望并能因此產(chǎn)生美感；

力，是指筆力，是用筆有力、有骨；

氣，是指整篇作品連貫一氣或有氣韻、氣勢(shì)；

理，是指具有規(guī)矩、法度。

他還進(jìn)一步解釋道：“書”，可以在符合規(guī)矩法度的基礎(chǔ)上創(chuàng)新、發(fā)揮，這就是好的。凡是沒(méi)有美感，乏力或力弱的，不連貫與無(wú)氣韻的，有些字交代不清或自作主張的，就是不好的。另外，所有四項(xiàng)不是都好、都不好，或都好而有高下之分，有的需用比較來(lái)顯出誰(shuí)好、誰(shuí)不好，或誰(shuí)比誰(shuí)更好些，這難以細(xì)說(shuō)了。欣賞能力與辨別能力也須在多看多實(shí)踐中慢慢提高的?！懊馈⒘?、氣、理”四字，也可以作為自己檢查的尺度。

試看費(fèi)新我1956年右手創(chuàng)作的《節(jié)錄魯迅語(yǔ)錄》，與他1984年左手創(chuàng)作的《為杜甫紀(jì)念館題詞》，兩幅作品同為行書條幅作品，雖用左、右手不同，但線條流暢、氣韻貫通，絲毫不見猶豫、不便之筆，這是“氣”；兩幅作品中，左幅骨法用筆、筆力雄健，右幅筋骨勻稱，血肉豐滿，這是“力”；兩幅行書作品，格調(diào)高雅、法度森嚴(yán)，無(wú)丑怪，無(wú)俗態(tài)，這是“理”；結(jié)合這三項(xiàng)，作品便自然而然地生發(fā)出讓人愉悅的美感來(lái)，這就是“美”。費(fèi)新我的書法藝術(shù)正是達(dá)到了他所提出的“美、力、氣、理”四字標(biāo)準(zhǔn)，才在海內(nèi)外產(chǎn)生了巨大而廣泛的影響，得到了人們的高度認(rèn)可。

（作者單位：西安美術(shù)學(xué)院）

責(zé)任編輯：鄭寒白

費(fèi)新我 張旭筆法 紙本釋文：張長(zhǎng)史告顏魯公曰：執(zhí)筆圓暢，布置合宜。紙墨精佳，變通適懷。一九七三年之春，新我左筆。鈐?。嘿M(fèi)新我（朱）

費(fèi)新我 蘇軾詞句 紙本釋文：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。東坡居士詞句。癸亥夏中，新我左筆。鈐?。嘿M(fèi)新我（白） 人書未老（朱）

費(fèi)新我 邱葵詩(shī) 紙本釋文：當(dāng)空一明鏡，圓圓水中見。常恨溪頭風(fēng)，吹來(lái)皺水面。水面皺猶可，月碎成萬(wàn)片。宋邱葵詩(shī)。新我左筆。鈐印：八十翁（白） 吳興費(fèi)氏（朱） 唐宋詩(shī)詞（朱） 癸亥（白）

費(fèi)新我 雨潤(rùn)云溫 紙本釋文：雨潤(rùn)云溫。甲子驚蟄節(jié)，新我左筆。鈐印：費(fèi)新我（白） 湖州人（朱） 人書未老（白）

費(fèi)新我 浩然養(yǎng)素 紙本釋文：浩然養(yǎng)素。新我左筆。鈐?。喊耸蹋ò祝?費(fèi)新我（朱） 老復(fù)?。ㄖ欤?/p>

費(fèi)新我 百疊春云五鳳樓 紙本釋文：百疊春云五鳳樓。新我左筆。鈐?。簠桥d費(fèi)氏新我（白） 左翁八十八后書（朱） 歲在丙申（朱）

費(fèi)新我 碧水翠峰八言聯(lián) 紙本釋文：碧水一泓，澄心養(yǎng)目；翠峰數(shù)石，畫意詩(shī)情。乙丑新春，蘭陵三井盆景社成立。新我左筆。鈐印：吳興費(fèi)氏新我（白） 人書未老（朱）

費(fèi)新我 商賈文明五言聯(lián) 紙本釋文：商賈樂(lè)云集；文明期日新。雙林鎮(zhèn)文化藝術(shù)節(jié)、商品交易會(huì)志盛。一九九一年六月，費(fèi)新我書賀。鈐?。鹤笪贪耸撕髸ㄖ欤?吳興費(fèi)氏新我（白） 大吉祥（朱）

費(fèi)新我 《論語(yǔ)》句集聯(lián) 紙本釋文：敏而好學(xué)；樂(lè)以忘憂。集《論語(yǔ)》句。新我左筆。鈐?。簠桥d費(fèi)氏（朱） 人書未老（朱） 癸亥（白）

費(fèi)新我 興所文之八言聯(lián) 紙本釋文：興所至雖萬(wàn)言不盡；文之茂在一氣相生。癸卯冬初，費(fèi)新我左筆。鈐?。盒挛抑t（白） 吳興費(fèi)氏（朱） 心向籠鵝（朱）

費(fèi)新我 韓愈《進(jìn)學(xué)解》句 紙本釋文：業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思?xì)в陔S。韓愈《進(jìn)學(xué)解》句。癸亥冬初，新我左筆于吳門。鈐?。嘿M(fèi)新我（白） 人書未老（朱）

費(fèi)新我 陸游詩(shī)句 紙本釋文：花藏密葉多時(shí)在，鶯占高枝盡日啼。癸亥秋，新我左筆。鈐?。簠桥d費(fèi)氏（朱） 人書未老（白）

費(fèi)新我 王漁洋詩(shī) 紙本釋文：樓觀岧嵉戲馬臺(tái)，宋公九日此傳杯。詩(shī)人猛士如龍虎，只愛江東二謝才。清王士正《彭城懷古》八首之一。丁卯夏末，新我左筆。鈐?。簠桥d費(fèi)氏（朱） 不知耄之已至（朱）

費(fèi)新我 陸游詩(shī)句 紙本釋文：快日明窗閑試墨，寒泉古鼎自煎茶。陸放翁句。丙寅殘冬，新我左筆。鈐?。簠桥d費(fèi)氏新我（白） 左翁八十后書（朱） 人書未老（朱）

費(fèi)新我 陳子昂詩(shī) 紙本釋文：前不見古人，后不見來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。陳子昂歌。丁卯冬至，新我左筆。鈐印：吳興費(fèi)氏新我（白） 左翁八十五后書（朱） 人書未老（朱）

費(fèi)新我 《蘭亭序》集句 紙本釋文：今古畢陳，趣生一室；言文若異，情（□）無(wú)期。集右軍《蘭亭敘》字。乙丑春分前一日，新我左筆。鈐?。簠桥d費(fèi)氏新我（白） 左翁八十后書（朱） 人書未老（朱）

費(fèi)新我 蘇舜欽詩(shī)句 紙本釋文：綠楊白鷺俱自得；近水遠(yuǎn)山皆有情。蘇舜欽句。哲甫同志雅正。乙丑春，新我左筆。鈐?。嘿M(fèi)新我（白） 人書未老（朱）

費(fèi)新我 登化成橋詩(shī) 紙本釋文：《丁卯九秋返里，登化成橋得俚句》。東望不見文昌閣，西?？彰L(fēng)光漾。只此三虹成絕景，低徊陳跡盼新妝。己巳夏日，新我在吳門書出，希三橋有東西映帶也。鈐?。簠桥d費(fèi)氏（朱）

費(fèi)新我 修身做事七言聯(lián) 紙本釋文：修身豈為名傳世；做事惟思利及人。新我左筆。鈐?。嘿M(fèi)新我（白） 吳興人（朱） 人書未老（朱）

費(fèi)新我 徐夢(mèng)元詩(shī)句 紙本釋文：晴山分樹綠，春草學(xué)花香。徐夢(mèng)元句，采茹同志屬。新我左筆。鈐?。嘿M(fèi)新我（白） 左翁八十后書（朱） 歲在乙丑（朱）

費(fèi)新我 寫字秘訣 紙本釋文：治藝都須勤苦練，豈能一步即登天。幾人試過(guò)連臨法，差可縈思緊著鞭?；騿?wèn)寫字秘訣，勉供一法。鈐印：費(fèi)新我（白）

費(fèi)新我（左）與陳秋草

萬(wàn)葉書店出版的費(fèi)新我《萬(wàn)葉水彩畫》（1941）

萬(wàn)葉書店出版的葛鯉庭、費(fèi)新我編《萬(wàn)葉幼稚課本》（1942）

費(fèi)新我 刺繡圖 紙本設(shè)色 1955年款識(shí)：一九五五年夏，吳興費(fèi)新我寫于蘇州。鈐印：費(fèi)新我（朱）

茅子良先生在其著作《藝林類稿》（上海書畫出版社，2009年版）的“白鵝畫會(huì)及其《裝束美》”一節(jié)中，對(duì)白鵝畫會(huì)的發(fā)起成立情況及出版物作了詳盡的敘述。因費(fèi)新我早期接受繪畫的教育就來(lái)自白鵝畫會(huì)，本文根據(jù)費(fèi)新我生前留下的珍貴照片及自述年譜，進(jìn)一步補(bǔ)述費(fèi)新我與白鵝畫會(huì)的一些事跡，以及費(fèi)新我與其師陳秋草的交往情況。

白鵝畫會(huì)也稱白鵝會(huì)，1924年秋于上海成立。主要?jiǎng)?chuàng)始人和教師為都雪鷗、陳秋草、方雪鴣、潘思同等。7月18日出版會(huì)刊《白鵝之影》，會(huì)址在愛而近路（今安慶路）上。白鵝畫會(huì)是上海最早的職工業(yè)余美術(shù)研究團(tuán)體，前后學(xué)員達(dá)千余人。1928年8月6日成立白鵝西畫研究所，由陳秋草、方雪鴣、潘思同共同創(chuàng)辦。同年9月27日?qǐng)?bào)載《白鵝西畫研究所章程》，學(xué)習(xí)科目主要有鉛筆、木炭素描，色彩水繪、粉繪、油繪，內(nèi)容分為靜物、石膏模型、野外寫生、速寫實(shí)習(xí)、思想習(xí)作等；關(guān)于理論者如人體解剖學(xué)、透視學(xué)、色彩學(xué)、西洋美術(shù)史概論等學(xué)科，教學(xué)參考書由研究員自行探討，指導(dǎo)員隨時(shí)講習(xí)、臨時(shí)請(qǐng)名家演講。作品完美者留列習(xí)作展覽，優(yōu)越者可入白鵝畫會(huì)為普通會(huì)員。

1929年元旦起7天，白鵝西畫研究所舉辦首屆成績(jī)展覽會(huì)，展出學(xué)生素描、水彩、木炭畫作百余幅，并有陳秋草、潘思同、方雪鴣油畫作品數(shù)十件。7月6日起3天，借南京路市政廳舉辦第二屆成績(jī)展覽，并發(fā)行特刊《白鵝畫展》（商務(wù)印書館）。1930年3月創(chuàng)辦《白鵝藝術(shù)》綜合性美術(shù)刊物，1931年創(chuàng)辦白鵝美術(shù)?？茖W(xué)校，設(shè)西洋畫、裝飾畫兩系，四人分任教授。1932年1月15日、23日發(fā)招生廣告：白鵝繪畫補(bǔ)習(xí)學(xué)校“為謀有志畫學(xué)而限于職業(yè)時(shí)間或?qū)W校規(guī)定者有補(bǔ)習(xí)繪畫實(shí)技及研究高深藝術(shù)之機(jī)會(huì)而設(shè)，即日起日夜兩部各招西洋畫系新生四十名、應(yīng)用美術(shù)系新生二十名?！?933年元旦廣告：方雪鴣、陳秋草、潘思同為復(fù)興“白鵝”啟事，“研究所今改為白鵝繪畫補(bǔ)習(xí)學(xué)校，定于2月15日開學(xué)，1月10日起索章報(bào)名，新址為愛文義路（今北京西路）卡德路（今石門二路）口724號(hào)洋房?jī)?nèi)。附設(shè)寒假臨習(xí)補(bǔ)習(xí)班招生，1月15日開課，5日起索章報(bào)名。3月4日?qǐng)?bào)道補(bǔ)習(xí)學(xué)校增辦人體寫生夜班?！雹?/p>

白鵝畫會(huì)初衷以實(shí)用美術(shù)和社會(huì)廣告為宗旨。1926年曾出版《裝束美》刊物。此刊物上海的茅子良先生曾藏有一本，茅子良在《藝林類稿》文中也進(jìn)行了詳述，引用如下：

封面右起橫列“秋草雪鴣合作”、“白鵝畫會(huì)裝飾畫研究部出版”、“一九二六年夏”三行美術(shù)字。白鵝畫會(huì)之會(huì)標(biāo)”，為方形石膏澆鑄模塊，一只白鵝振翅待飛，下端右起刻有橫式凸形美術(shù)字“白鵝永久”，左下直式凹文行書三行，為“十四年元旦成立”字樣。印以淡墨綠顏色，頗為雅致。會(huì)標(biāo)之后一頁(yè)，?？栋座Z畫會(huì)改組啟事》：“本會(huì)成立于十四年元旦，原有責(zé)任會(huì)員十人，是夏，曾舉行第一屆大規(guī)模的旅行畫于杭教育會(huì)，被認(rèn)為十年來(lái)杭地美術(shù)界僅見的畫展?；販螅鄶?shù)會(huì)員以缺乏犧牲精神而見迫于環(huán)境，志趣各異，會(huì)務(wù)日非，相繼離去者五六人，此不幸之變故……”比照上引《申報(bào)》報(bào)道內(nèi)容，恰好證明“十三年”旅杭畫展被誤（改）為“十四年”的活動(dòng)。②

從上文的敘述中，我們可以得知白鵝畫會(huì)的教學(xué)體制是西式的。實(shí)際上中國(guó)近代美術(shù)教育是仿效西方的教育方法，有明顯模仿西歐和日本美術(shù)教育體制的痕跡。對(duì)于中西的對(duì)抗，在美術(shù)界也存在很大的分歧。劉海粟在1925年12月《藝術(shù)》周刊上曾著文：“民國(guó)肇造，上海美專亦隨之呱呱下地，而中國(guó)新藝術(shù)亦肇其端焉。顧美專過(guò)去乃以倡歐藝著聞?dòng)谑?，外界不察，甚至目美專毀?guó)有之藝學(xué)者，皆人謬也。美專之旨，一方面固當(dāng)研究歐藝之新變遷；一方面更當(dāng)發(fā)掘吾國(guó)藝苑固有之寶藏，別辟大道，而為中華之文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)也。”③

費(fèi)新我 擠奶 47.5×56cm 紙本設(shè)色 1957年款識(shí)：擠奶。一九五七年九月，新我。鈐?。嘿M(fèi)新我（朱）

上海西洋畫風(fēng)的開拓時(shí)期為20世紀(jì)20年代初，而美術(shù)教育也以專業(yè)格局出現(xiàn)，上海圖畫美術(shù)院就具有一定的代表性，而在上海圖畫美術(shù)院創(chuàng)辦的初期之前，教育的模式和教育的框架均以西畫為主。以鉛筆畫和水彩畫為主的西畫模式，隨著20世紀(jì)20年代興起的美術(shù)教育而發(fā)生改觀。油畫的寫生課程開始走向正規(guī)，并予以普及。以木炭素描為基礎(chǔ)畫法，后進(jìn)入油畫法為主的色彩學(xué)習(xí)，這種西畫新構(gòu)想，成為當(dāng)時(shí)上海西畫界興教育、辦畫會(huì)的主線。圍繞石膏、靜物、人體和風(fēng)景所進(jìn)行的寫生，又構(gòu)成了同期西畫展覽的統(tǒng)一基調(diào)④。自20世紀(jì)20年代開始，各類美術(shù)學(xué)校的課程設(shè)置，大約包括素描、油畫、雕塑、工藝美術(shù)、水粉畫、水彩畫和中國(guó)畫以及美術(shù)理論。在西畫革新上，當(dāng)時(shí)的上海的力量主要來(lái)自于教育機(jī)構(gòu)，如上海美專，以及后起的新華藝專、上海藝大、中華藝大和立達(dá)學(xué)園美術(shù)科。

白鵝畫會(huì)原是研究繪畫的私辦業(yè)余學(xué)校，類似于現(xiàn)在的夜校、電大一類的教育模式。學(xué)員對(duì)象主要為那些既苦于沒(méi)有充分的時(shí)間來(lái)研究，又誤于得不到正確適當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)。在課程設(shè)置上，以實(shí)用的教學(xué)為主，以技法訓(xùn)練為先導(dǎo)，以期達(dá)到短時(shí)間培訓(xùn)的效果。在時(shí)間安排上分設(shè)日習(xí)部、夜習(xí)部、半日習(xí)部，臨時(shí)實(shí)習(xí)則日夜兩部，有每期或每月兩種。由于學(xué)員大部分出于自我愛好，學(xué)習(xí)研究的氛圍也日益濃厚。白鵝畫會(huì)成為當(dāng)時(shí)一座常設(shè)的西畫研究機(jī)構(gòu)和美術(shù)教育場(chǎng)所，受到蔡元培先生的充分肯定。

費(fèi)新我 賣花歸圖 紙本設(shè)色 1954年

費(fèi)新我 顆粒還家 紙本設(shè)色款識(shí)：顆粒還家。癸卯端午節(jié)，費(fèi)新我于吳下。

滬上白鵝畫會(huì)的學(xué)習(xí)，是費(fèi)新我真正走向藝術(shù)之路的重要起點(diǎn)。在滬上學(xué)習(xí)的同時(shí)，他受到了海派大師的影響，開闊了眼界，還接受了新時(shí)期的民族精神。從他以后所創(chuàng)的繪畫來(lái)看（建國(guó)以前），是和這種新美術(shù)精神息息相關(guān)。其由萬(wàn)葉書店出版的連續(xù)畫本巴金的《家》就具有新時(shí)期啟蒙價(jià)值的藝術(shù)，在《蘇州明報(bào)》上畫的題為《八年痛心素描》一百幅簡(jiǎn)筆畫，再現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的民族苦難，發(fā)表在《江蘇日?qǐng)?bào)》的《百丑圖詠》則直抒胸臆，抨擊了當(dāng)局的腐敗。此外，還具備了美術(shù)創(chuàng)作的自信和活力，在其師陳秋草的悉心指導(dǎo)下，費(fèi)新我的繪畫水平精益求精，這同樣為新中國(guó)建國(guó)后顯名于新金陵畫派打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

費(fèi)新我在校學(xué)習(xí)的是西方繪畫課程有：水彩寫生、鉛筆畫、木炭畫、油畫、素描、人體寫生。日夜兩班兼學(xué)，費(fèi)新我以求“真”為美的觀念和腳踏實(shí)地的學(xué)習(xí)精神，很快進(jìn)入了一個(gè)新的繪畫世界。說(shuō)它新，不僅是在觀念和方法上，而且連工具也是新的，其畫筆跟家鄉(xiāng)的湖筆不一樣，使用起來(lái)不是垂直的中鋒，而是縱橫斜傾，可以隨意做到輪廓準(zhǔn)確、畫面整潔、筆調(diào)勻稱、筆觸講究，使慣了毛筆的手來(lái)使畫筆，就覺得簡(jiǎn)單多了。在白鵝畫校，日夜都與畫打交道。放下畫筆，就翻畫論，師友們指點(diǎn)談?wù)摰臒o(wú)非是畫，欣賞觀摩的也總是畫。心與境俱，真成為“新我”了。⑤

有一次，費(fèi)新我問(wèn)潘思同老師：“你看我的功課怎么樣？學(xué)畫有無(wú)希望？”潘師說(shuō)：“學(xué)畫要具有兩個(gè)條件，一天資、二毅力?！彼又謫?wèn)：“那我筆下的天資如何？”潘師圓活地回答到：“說(shuō)你沒(méi)有，是有的，但不多！”潘師的這個(gè)評(píng)價(jià)對(duì)費(fèi)新我觸動(dòng)很大。此后，費(fèi)新我學(xué)畫更加勤奮精進(jìn)了，即使放假回到雙林，還堅(jiān)持繪畫，把自己的習(xí)作寄給老師評(píng)改。1935年9月，費(fèi)新我加入白鵝畫會(huì)，并被聘為研究員。1936年2月，白鵝畫校因故停辦，費(fèi)新我就跟隨陳秋草師繼續(xù)研習(xí)深造。后來(lái)白鵝畫校又重新開辦，費(fèi)新我仍舊入校堅(jiān)持學(xué)習(xí)。

另外，需要提及的是江豐、程及、邵克萍、劉汝醴、沈之瑜等都曾經(jīng)是該畫會(huì)的學(xué)員。

（作者單位：太倉(cāng)美術(shù)館）

責(zé)任編輯：鄭寒白

注釋：

①茅子良《藝林類稿》，上海書畫出版社，2009年，第69頁(yè)。

②茅子良《藝林類稿》，上海書畫出版社，2009年，第66頁(yè)。

③劉海粟《昌國(guó)畫》，載1925年12月19日《藝術(shù)》周刊第13期。

④李超《海納百川—上海美術(shù)教育鉤沉》，見潘耀昌主編《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)教育》，上海書畫出版社，1999年，第96頁(yè)。

⑤1980年，費(fèi)新我應(yīng)《文化娛樂(lè)》之約撰《我與筆》。次年1月，《新華文摘》第三期轉(zhuǎn)載。

費(fèi)新我 雙鵝 紙本設(shè)色款識(shí)：新我。鈐印：新我左手（白）

費(fèi)新我 刺繡圖 46×57.5cm 紙本設(shè)色鈐?。鹤笪蹋ò祝?/p>

費(fèi)新我 鵝樂(lè)圖 紙本設(shè)色 1983年款識(shí)：鵝樂(lè)圖。癸亥，新我漫興。鈐印：新我寫生（朱） 吳興費(fèi)氏（朱）

費(fèi)新我 松鼠 97.5×47cm 紙本設(shè)色 1956年款識(shí)：一九五六年夏，新我學(xué)畫。鈐?。嘿M(fèi)新我（朱）