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2016-10-25 02:47:47文/高寅
公關(guān)世界 2016年14期
文/高 寅
談?wù)勚袊鴷嫷摹皻狻?/p>
文/高 寅
“氣韻生動”經(jīng)晉代謝赫提出，為“六法”品評畫藝的標準之首，歷代至今也成為書畫家創(chuàng)作與欣賞的品評標準之首。筆者認為，其中“氣”應(yīng)泛指書畫作品中筆跡、形態(tài)所產(chǎn)生的氣勢、氣場、氣息、氣脈等感覺；“韻”應(yīng)泛指筆跡、形態(tài)所產(chǎn)生的節(jié)奏、對比、變化、過渡、平衡、和諧等感覺；“生動”應(yīng)泛指筆跡、形態(tài)所產(chǎn)生的生命感、流淌感、藝術(shù)真實感等感覺。書畫工作者在實踐中是會體會到這些感受的。
在現(xiàn)實生活中，人的氣息有正、邪之分。正氣，人們都愿意接受和弘揚。邪氣，人們都不喜歡或厭惡。但是在書畫作品中的氣息，正氣與邪氣沒有明顯界限，不容易被人們分辨。一些書畫家成名之后，有了身份、地位的光環(huán)，有些作品中自覺不自覺地帶有邪氣，人們分辨不出，仍會盲目追捧，尤其在藝術(shù)批評陣地失卻后，這種趨勢更為嚴重。
臨流獨坐圖
雪麓早行圖
陸儼少先生曾提出“畫忌四氣”：“黑氣、火氣、甜俗氣、陳腐氣”，作品中有這幾種氣息就是邪氣。筆者在長期的觀賞、學習和實踐中，體會到還有幾種氣息也是影響書畫作品境界的：“兇惡氣、妖氣、陰氣、鬼氣”，它們在作品中散發(fā)出來的氣息讓人感覺難受、不舒服，其實也是邪氣。
藝術(shù)作品中，氣息關(guān)乎氣場，氣場會產(chǎn)生能量。正能量讓人積極向上，而負能量則讓人消極頹廢，得抑郁癥，甚至自殺。所以說，“氣韻生動”是有正、邪之分的。觀賞者、學習者、收藏者、書畫家、批評家在追求“氣韻生動”的同時，要擦亮眼睛，提高辨識能力，不能正邪不分，盲目追捧而不自知，甚至造成藝術(shù)導向混亂，邪氣抬頭，貽害整個書畫界的正常發(fā)展。
春山瑞松圖
江山放牧圖
在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，要使作品充滿正氣，充滿正能量，就必須提高作品的精神境界。只有作者精神境界提高后，作品的藝術(shù)境界才會提高。那么如何提高作者的精神境界和作品的藝術(shù)境界呢？這是一個很復雜而難度很大的過程。潘天壽曾經(jīng)說過：“在境界層上，一步一重天，雖近在咫尺，往往辛苦一世，未必夢見?！边@里，潘公說了兩層意思。第一，境界是有層次的，一步一重天，而不是一層二層那么簡單；第二，要想上一個層次，比登天還難，近在咫尺，辛苦一輩子，連做夢也未曾夢到，更不要說上幾個層次。所以說，作為書畫工作者，在境界層上提高的問題要引起足夠的重視，不能盲目追隨任何潮流，或自己胡思亂想，搞出一些狂怪、荒誕的作品，借百花齊放、共存發(fā)展、藝術(shù)有多向性等等口號，而混淆藝術(shù)視聽，還標榜為藝術(shù)性高或有“創(chuàng)新精神”。
山村圖
幾年前，筆者曾請人刻有一枚題為“十大氣象”的閑章。這“十大氣象”有兩層意思：
第一，做人應(yīng)有正氣、大氣、骨氣、志氣、才氣、靈氣、和氣、地氣（做人做事踏實不浮夸）、王氣（有領(lǐng)導能力，有為大眾服務(wù)的主動思想）、朝氣（也可稱為勇氣，敢于面對困難，有沖勁）。
第二，藝術(shù)作品應(yīng)有正氣（正大光明，無邪氣、妖氣、歪氣、鬼氣）、大氣（雄壯厚重、境界遠大，無小氣）、清氣（清新明快，無濁氣、黑氣）、靜氣（寧靜、引人入境，無燥氣、火氣）、 秀氣（高雅文秀，無俗氣、脂粉氣）、和氣（平和、豐富、自然，無兇惡氣）、靈氣（靈動通透，無煞氣、呆板氣）、文氣（文質(zhì)彬彬、老成持重、儒雅，無粗野氣、匪氣）、率氣（筆墨率意、自然，無做作氣）、朝氣（平淡天真，返老還童、飄然欲仙，無霸氣、富貴氣、窮酸氣）。
這些可以用文字去形容和描寫的作品氣息，每項都會在畫面中感覺和體會到，所以在創(chuàng)作中要有意識地去甄別剔除不好的氣息，不能讓帶有不好的氣息的作品流傳到社會上。同時，要有意識地去研究如何將好的氣息運用到作品中去，讓作品帶有好氣息，充滿正能量。
寒林圖
“陽光、空氣、水”是人們在社會生存最基本的需求。從古至今，在人的潛意識里已經(jīng)根深蒂固。所以在人們欣賞藝術(shù)作品時，哪怕是沒有文化知識的外行，也會喜歡明快、清新、滋潤的藝術(shù)作品。其實這是人潛意識的本性需求在起作用。而當人們在基本需求達到后，就會有精神上的追求。這時，作品中體現(xiàn)出來的雄偉、大氣、寧靜、秀雅、厚重、拙樸、率意、自然、靈動、通透等等各種好的感覺就更會受到人們的青睞和喜歡。因為這些氣息能讓人在欣賞作品形式美感的同時，在精神上受到鼓舞，產(chǎn)生積極向上的作用，所以作為藝術(shù)工作者如何去提高精神境界是十分重要的。
幾千年來，人們在精神上不斷追求，不斷總結(jié)，得出“天人合一”的理念，并產(chǎn)生出“道法自然”“師法造化”的說法，要求作者把自己的精神融化到大自然中去，然后才有可能讓藝術(shù)作品的精神達到與自然一樣長存不滅。歷代許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品至今仍能打動觀者就是基于這個原因。而我們身處當今的藝術(shù)工作者，更應(yīng)自覺地去理解并遵守“天人合一”的思想理念和創(chuàng)作觀念。這是符合人性，符合人與自然共存發(fā)展的最基本、最樸素的理念和規(guī)律的。
“天人合一”是一個非常高的境界，大部分藝術(shù)工作者都花很大工夫而難以達到，就是思想層面、技法層面的種種屏障都在起阻攔作用。尤其是大部分藝術(shù)工作者最初都在技法層面上下功夫，忽略思想層面深層次的研究和學習。好多人思想深度不夠，卻在挖空心思，想方設(shè)法搞特技、出絕活，其實這本身就已經(jīng)偏離藝術(shù)追求的正道，不可能進入高境界了。
思想層面的提高，主要靠讀書明理、深入生活，研究人性、研究哲學，豐富自身，不斷集聚正能量，然后能超脫放下，轉(zhuǎn)變理念，讓思想境界得到提高，產(chǎn)生飛躍。不斷集聚正能量是一個修行的過程，其中要有一個重要的指導思想是“正覺”。正覺的字面意思是覺悟、覺醒，原是佛教中對佛理修行者提出的思想行為規(guī)范準則。修行者持守“正覺”條例，可從“我相、人相、眾生相”的層次而進入高層次果位，達到精神圓融不滅的羅漢果位。這點正好對應(yīng)藝術(shù)工作者的精神境界追求，所以筆者認為藝術(shù)工作者可以借鑒、研究、對照。
沙汀叢樹圖
藝術(shù)有成教化的作用，這與宗教的教化作用相通。隨著再深入研究，會發(fā)現(xiàn)還有更高于“天人合一”的境界層次，“魚之樂、鳥之樂”“白云飄飄水自流”“草自生長花自開”，自然界的諸多現(xiàn)象，揭示了自然界一種本性使然、自然而然的行為，它們向人類昭示著自然界的一種準則。只是我們是否讀懂，并從中得到啟迪。筆者認為，在藝術(shù)創(chuàng)作中，只有達到這種境界時，作品才能超越“天人合一”的境界，出現(xiàn)本性使然，平淡、天真的境界。品評這個境界層面上藝術(shù)作品產(chǎn)生的“氣韻生動”，才會讓人們心靈上得到最高享受。
TALK ABOUT THE SpIRIT OF CHINESE pAINTING AND CALLIGRApHY
漁父圖
高寅，畫家；文章來源：中國文化報）
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文/高 寅
“氣韻生動”經(jīng)晉代謝赫提出，為“六法”品評畫藝的標準之首，歷代至今也成為書畫家創(chuàng)作與欣賞的品評標準之首。筆者認為，其中“氣”應(yīng)泛指書畫作品中筆跡、形態(tài)所產(chǎn)生的氣勢、氣場、氣息、氣脈等感覺；“韻”應(yīng)泛指筆跡、形態(tài)所產(chǎn)生的節(jié)奏、對比、變化、過渡、平衡、和諧等感覺；“生動”應(yīng)泛指筆跡、形態(tài)所產(chǎn)生的生命感、流淌感、藝術(shù)真實感等感覺。書畫工作者在實踐中是會體會到這些感受的。
在現(xiàn)實生活中，人的氣息有正、邪之分。正氣，人們都愿意接受和弘揚。邪氣，人們都不喜歡或厭惡。但是在書畫作品中的氣息，正氣與邪氣沒有明顯界限，不容易被人們分辨。一些書畫家成名之后，有了身份、地位的光環(huán)，有些作品中自覺不自覺地帶有邪氣，人們分辨不出，仍會盲目追捧，尤其在藝術(shù)批評陣地失卻后，這種趨勢更為嚴重。
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第一，做人應(yīng)有正氣、大氣、骨氣、志氣、才氣、靈氣、和氣、地氣（做人做事踏實不浮夸）、王氣（有領(lǐng)導能力，有為大眾服務(wù)的主動思想）、朝氣（也可稱為勇氣，敢于面對困難，有沖勁）。
第二，藝術(shù)作品應(yīng)有正氣（正大光明，無邪氣、妖氣、歪氣、鬼氣）、大氣（雄壯厚重、境界遠大，無小氣）、清氣（清新明快，無濁氣、黑氣）、靜氣（寧靜、引人入境，無燥氣、火氣）、 秀氣（高雅文秀，無俗氣、脂粉氣）、和氣（平和、豐富、自然，無兇惡氣）、靈氣（靈動通透，無煞氣、呆板氣）、文氣（文質(zhì)彬彬、老成持重、儒雅，無粗野氣、匪氣）、率氣（筆墨率意、自然，無做作氣）、朝氣（平淡天真，返老還童、飄然欲仙，無霸氣、富貴氣、窮酸氣）。
這些可以用文字去形容和描寫的作品氣息，每項都會在畫面中感覺和體會到，所以在創(chuàng)作中要有意識地去甄別剔除不好的氣息，不能讓帶有不好的氣息的作品流傳到社會上。同時，要有意識地去研究如何將好的氣息運用到作品中去，讓作品帶有好氣息，充滿正能量。
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“陽光、空氣、水”是人們在社會生存最基本的需求。從古至今，在人的潛意識里已經(jīng)根深蒂固。所以在人們欣賞藝術(shù)作品時，哪怕是沒有文化知識的外行，也會喜歡明快、清新、滋潤的藝術(shù)作品。其實這是人潛意識的本性需求在起作用。而當人們在基本需求達到后，就會有精神上的追求。這時，作品中體現(xiàn)出來的雄偉、大氣、寧靜、秀雅、厚重、拙樸、率意、自然、靈動、通透等等各種好的感覺就更會受到人們的青睞和喜歡。因為這些氣息能讓人在欣賞作品形式美感的同時，在精神上受到鼓舞，產(chǎn)生積極向上的作用，所以作為藝術(shù)工作者如何去提高精神境界是十分重要的。
幾千年來，人們在精神上不斷追求，不斷總結(jié)，得出“天人合一”的理念，并產(chǎn)生出“道法自然”“師法造化”的說法，要求作者把自己的精神融化到大自然中去，然后才有可能讓藝術(shù)作品的精神達到與自然一樣長存不滅。歷代許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品至今仍能打動觀者就是基于這個原因。而我們身處當今的藝術(shù)工作者，更應(yīng)自覺地去理解并遵守“天人合一”的思想理念和創(chuàng)作觀念。這是符合人性，符合人與自然共存發(fā)展的最基本、最樸素的理念和規(guī)律的。
“天人合一”是一個非常高的境界，大部分藝術(shù)工作者都花很大工夫而難以達到，就是思想層面、技法層面的種種屏障都在起阻攔作用。尤其是大部分藝術(shù)工作者最初都在技法層面上下功夫，忽略思想層面深層次的研究和學習。好多人思想深度不夠，卻在挖空心思，想方設(shè)法搞特技、出絕活，其實這本身就已經(jīng)偏離藝術(shù)追求的正道，不可能進入高境界了。
思想層面的提高，主要靠讀書明理、深入生活，研究人性、研究哲學，豐富自身，不斷集聚正能量，然后能超脫放下，轉(zhuǎn)變理念，讓思想境界得到提高，產(chǎn)生飛躍。不斷集聚正能量是一個修行的過程，其中要有一個重要的指導思想是“正覺”。正覺的字面意思是覺悟、覺醒，原是佛教中對佛理修行者提出的思想行為規(guī)范準則。修行者持守“正覺”條例，可從“我相、人相、眾生相”的層次而進入高層次果位，達到精神圓融不滅的羅漢果位。這點正好對應(yīng)藝術(shù)工作者的精神境界追求，所以筆者認為藝術(shù)工作者可以借鑒、研究、對照。
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