于麗臣

懸浮劇熱的冷思考

于麗臣

懸浮劇指劇情嚴重脫離現(xiàn)實的國產(chǎn)現(xiàn)實題材劇，雖備受爭議，卻能夠熱播并取得較高的收視率。這是因為懸浮劇懸念迭起、高潮不斷，內(nèi)容上能滿足部分觀眾的心理需求，且收視高、成本低、盈利快，深受播出方和制作方喜愛。但是懸浮劇存在脫離現(xiàn)實邏輯、價值取向錯位、內(nèi)容同質(zhì)化、人物臉譜化等諸多問題，獵奇和煽情的核心審美也無法長久。懸浮劇應(yīng)回歸現(xiàn)實、改革創(chuàng)新、正確導(dǎo)向、強化制作，監(jiān)管部門對其加以調(diào)控，方能健康持久地發(fā)展。

懸浮劇；現(xiàn)實邏輯；價值取向；創(chuàng)新；調(diào)控

近年來，每到春秋兩季，諸多豪門恩怨、多角虐戀、婆媳惡斗、私生亂倫、車禍失憶、婚變出軌、背叛復(fù)仇等重口味元素密集出現(xiàn)的現(xiàn)實題材劇充斥著我國電視熒屏。業(yè)內(nèi)給此類劇目一個新的稱謂——“懸浮劇”［1］，因其劇情嚴重脫離現(xiàn)實、不接地氣，劇中的事件和情感懸浮在空中（沒有根），難以找到現(xiàn)實參照物（也叫“國產(chǎn)狗血劇”“神劇”）。懸浮劇與現(xiàn)實題材劇反映現(xiàn)實的本質(zhì)要義是矛盾的。雖備受爭議、差評連連，懸浮劇卻擁有很高的收視率。如懸浮劇《回家的誘惑》在豆瓣網(wǎng)上的評分僅5.1分（滿分10分），其收視率最高卻超過5%，創(chuàng)造了湖南衛(wèi)視《還珠格格》以外的最高收視紀錄。

據(jù)統(tǒng)計，近十年來，國產(chǎn)懸浮劇有上百部，尤其是近五年來，不少衛(wèi)視每年播出的集數(shù)都在200集以上，［2］從早期的《娘家的故事》《夏家三千金》到《回家的誘惑》《妻子的謊言》，再到近期的《愛的階梯》《最美是你》等，數(shù)量上大有井噴之勢。懸浮劇就像水里的綠藻，生命力強卻營養(yǎng)不良。面對這種不良劇目不斷刷新收視紀錄的尷尬現(xiàn)象，我們亟需冷靜思考懸浮劇熱的原因，解析其存在的問題和負面影響，探索出未來的改良對策。

一、懸浮劇熱的原因

（一）懸念迭起，高潮不斷

懸浮劇的一大特點是情節(jié)上不斷制造懸念、強調(diào)戲劇沖突，甚至不惜違背生活邏輯，使得劇情高潮刺激不斷，以此來吸引觀眾的眼球。如《愛的階梯》僅頭兩集就連續(xù)出現(xiàn)復(fù)仇、殺人、逃婚等充滿懸念、刺激的劇情來吸引觀眾的注意力。

（二）滿足部分觀眾的心理需求

懸浮劇在美國、韓國的觀眾多是家庭婦女和社會閑雜人員，但在我國卻贏得了主流觀眾群的青睞，依據(jù)就是收視率較高的懸浮劇多在以城市年輕職業(yè)群體為主要觀眾的平臺播出。［3］制片人戢二衛(wèi)認為這是城市化進程的差異導(dǎo)致的，“懸浮劇正好滿足了人們某種逃避現(xiàn)實（及少許憧憬）的需求”。懸浮劇獵奇、夸張、煽情的劇情，給觀眾一種消遣和超越平淡、沉悶的現(xiàn)實生活的樂趣?，F(xiàn)實生活的無聊感被位移，代之以各種矛盾斗爭的刺激快感、新鮮感及滿足感。例如，觀眾現(xiàn)實的苦難伴隨劇中“惡有惡報”的情節(jié)得以消彌，獲得復(fù)仇快感；觀眾的窺私欲伴隨劇中情感細節(jié)的展現(xiàn)得以滿足；觀眾的夢想伴隨劇中的大團圓結(jié)局得以實現(xiàn)——王子與公主式的愛情、正義對邪惡的勝利、丑小鴨變白天鵝的蛻變等。懸浮劇多以此類內(nèi)容為“母題”［4］，使觀眾沉迷并享受于美好的假象，從而達到逃避現(xiàn)實的效果。

（三）收視高、成本低、盈利快，深受播出方和制作方喜愛

懸浮劇收視率高，購買成本低，深受電視臺播出方喜愛。懸浮劇在收視率上經(jīng)常能破1，這已是很好的成績，甚至能常年占據(jù)電視劇收視榜的前三名。例如被網(wǎng)友稱為“收視神劇”的懸浮劇《因為愛情有奇跡》就奪得2015年秋季檔的收視冠軍。懸浮劇的購買成本低，深受衛(wèi)視喜愛。“一劇兩星”政策實施后，衛(wèi)視購買大劇增加了約15%的成本，為平衡預(yù)算，衛(wèi)視多會選擇收視率高、價格卻親民的懸浮劇。如今，衛(wèi)視定制劇幾乎成了懸浮劇代名詞，眾多三四線衛(wèi)視常年靠播出此類劇目為生。［5］

懸浮劇的制作成本低。懸浮劇的選角多為二三線演員，片酬較低。由于高收視能帶來知名度，懸浮劇頗得非知名演員的青睞，如《愛的階梯》就是當紅演員迪麗熱巴剛出道的時候拍的。懸浮劇的制作成本低，多聘用中小型制作公司操刀攝影、剪輯及后期制作。影視策劃人謝曉虎透露，“懸浮劇的制作成本很低，都在100萬元左右，利潤有時能達到百分之八十到九十，非?？捎^?！?/p>

懸浮劇盈利快。懸浮劇制作周期短，一般只需要10個月的制作周期，而一般的電視劇則需要2到3年。［6］《因為愛情有多美》便創(chuàng)造了長劇史上最快上星紀錄，80集從開機到播出只用了7個月。我國懸浮劇大規(guī)模翻拍自海外收視較好的電視劇，可以在最短時間內(nèi)催熟劇本，完成制作，實現(xiàn)投資年化收益。制作方資金回轉(zhuǎn)快，盈利快，投資拍攝懸浮劇的積極性也高，大批臺灣、韓國的制作方被吸引而進軍我國懸浮劇市場。

▲我國懸浮劇內(nèi)容同質(zhì)化、人物臉譜化。

二、懸浮劇存在的問題及負面影響

（一）違背現(xiàn)實邏輯

懸浮劇屬于現(xiàn)實題材劇，其劇情背景設(shè)定在現(xiàn)實，但其劇情內(nèi)容又常常脫離現(xiàn)實，巨大的邏輯矛盾難以取信于人，給觀眾分分鐘“出戲”的感覺，主要表現(xiàn)在：

其一，高密度的戲劇沖突違背現(xiàn)實邏輯。懸浮劇中充斥著高密度矛盾的排列組合。單個矛盾設(shè)置還算有邏輯，即單個戲劇元素沒錯，錯誤的是高密度的排列組合方式。如《加油媽媽》中頭三集便接連上演了三場車禍；《櫻桃紅》則充斥著苦難孤兒、不孝惡媳、尿毒癥、白血病等過于密集的苦難；而《回家的誘惑》《千金歸來》《愛你，萬縷千絲》更是集虐戀、復(fù)仇、商業(yè)競爭、身世之謎等高密度戲劇沖突于一身。這種一味追求戲劇性和獵奇性的內(nèi)容組合遠離大眾的心理和生活體驗，非常虛假造作。

其二，部分情節(jié)和人物性格的設(shè)置違背現(xiàn)實邏輯。為引出沖突橋段，懸浮劇中的情節(jié)和人物性格被隨意設(shè)置揉捏。如情節(jié)設(shè)置上男女主人公隨時能相遇，男主總能及時趕到救下困境中的女主。劇中人物性格往往極端而分裂，常伴隨狂熱的占有、嫉妒、懷疑，在此基礎(chǔ)上，打耳光、下跪、強吻、背叛等情節(jié)的設(shè)置更是家常便飯，展現(xiàn)出過多的雞飛狗跳、雞飛蛋打等違背現(xiàn)實邏輯的人生囧況。

其三，表演、制作違背現(xiàn)實邏輯。為了適應(yīng)劇情的過度戲劇性，懸浮劇演員的表演多走浮夸路線，經(jīng)常停留在咆哮、歇斯底里之類的浮夸動作上，違背生活的邏輯和基本的人性。懸浮劇平均制作水平低下，很多是“五毛特效”水準，有時一個車禍現(xiàn)場都呈現(xiàn)得十分尷尬，“假”象叢生。

（二）價值取向錯位

懸浮劇讓觀眾享受即刻的感官刺激和娛樂，在價值取向和道德標準的引領(lǐng)上會對觀眾產(chǎn)生較大的負面影響。

其一，愛情觀錯位。愛情是懸浮劇的主要內(nèi)容，遺憾的是懸浮劇往往展現(xiàn)了錯位的愛情觀。懸浮劇中不僅三角戀、四角戀等多角虐戀普遍存在，各種婚外戀、黃昏戀、忘年戀等戲碼也在加料上演。相反，矢志不渝的愛情越來越少，樸素的婚姻觀難得一見。例如《回家的誘惑》中重點展現(xiàn)了愛情的背叛情節(jié)，給觀眾錯誤的價值導(dǎo)向。此外，懸浮劇里的愛情往往是毫無理由的一見鐘情，而非觸及靈魂的雙方價值觀的碰撞，不能給觀眾深刻的思想領(lǐng)悟。再者，“戲不夠，情來湊”，懸浮劇里的感情戲過度煽情和虐心，充斥著大量狗血橋段和低俗情感，甚至以“很黃很暴力”的內(nèi)容為賣點以博眼球，不能給觀眾以高尚的審美經(jīng)驗。

其二，人生觀、價值觀錯位。

懸浮劇放大了人與人之間的矛盾沖突，劇情上從權(quán)力到暴力，從商場到情場，充斥著官斗、商斗、家斗、情斗等各種爭斗，展現(xiàn)錯誤的人生價值觀。例如《回家的誘惑》被網(wǎng)友總結(jié)為“原配戰(zhàn)小三的故事”，“復(fù)仇”是全劇最大的看點，寬容、以德報怨的傳統(tǒng)美德不再有，觀眾得到的是報復(fù)性的快感和冤冤相報、好人沒好報的人生價值觀?！镀拮拥闹e言》《一起來看流星雨》則體現(xiàn)了“嫁入豪門”“飛上枝頭變鳳凰”的價值觀。懸浮劇負面價值取向傳播的日常性使觀眾的需求停留在感官層面，忘記了對現(xiàn)實的反思和警醒，忽視了對社會嚴肅公共議題的關(guān)注。部分觀眾因此形成錯誤的人生價值觀，沉迷于貴人相助、嫁入豪門、一夜成名等靡靡之音中瞎想，放棄了現(xiàn)實的努力與奮斗。

其三，影響青少年觀眾健康三觀的形成。青少年的人生觀、愛情觀、價值觀沒有形成，立場不堅定，缺少明確的是非善惡的判斷標準，容易受到懸浮劇負面價值取向的影響，形成錯誤的三觀，甚至走向犯罪的道路?！读餍腔▓@》在臺灣和內(nèi)地禁播，就是因為劇中多處早戀、拜金和暴力（男主對同學(xué)施暴）情節(jié)，容易誤導(dǎo)青少年形成不良的世界觀、價值觀。

（三）內(nèi)容同質(zhì)化嚴重

懸浮劇的劇情內(nèi)容同質(zhì)化、人物臉譜化，長此以往，必定會影響公眾的收視熱情，破壞我國電視劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

其一，懸浮劇劇情內(nèi)容上普遍“重口味”。劇評人吳遠稱，業(yè)內(nèi)把懸浮劇稱為“掛五檔”，“五檔”是最高速刺激的檔位，即用最高的戲劇元素（如死亡）來填充懸浮劇，俗稱“重口味”。［7］懸浮劇這種最高段位元素密集出現(xiàn)導(dǎo)致其劇情同質(zhì)化嚴重。如懸浮劇中主人公經(jīng)常遭遇車禍或其他事故，而事故后十有八九會失憶。這種缺少創(chuàng)新的“重口味”劇情容易敗壞觀眾的胃口，使之遠離懸浮劇。即便是風(fēng)靡全球的韓劇也因癌癥、車禍、兄妹戀等“重口味”劇情，海外出口額低迷了十年。

其二，懸浮劇人物臉譜化。

男主角往往是“杰克蘇”“高富帥”，女主角往往是“瑪麗蘇”“傻白甜”，內(nèi)容多是千篇一律的“灰姑娘與白馬王子”或者“霸道總裁僅憑顏值與荷爾蒙就愛上我”的風(fēng)格。

其三，大量翻拍導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)或低質(zhì)重復(fù)。我國很多懸浮劇是海外翻拍劇，如《妻子的謊言》翻拍自韓劇《我的女兒瑞英》，《夏家三千金》翻拍自臺劇《天下父母心》。翻拍劇內(nèi)容同質(zhì)化嚴重，不僅造成觀眾審美疲勞，還引起全球追劇的粉絲反感。而且，為求經(jīng)濟時效，翻拍方很少做劇情與人物情感的本土化改進，對國人現(xiàn)實的借鑒意義不大。

三、懸浮劇如何避免懸浮

（一）回歸現(xiàn)實，勇于創(chuàng)新

影視藝術(shù)要源于生活，反映現(xiàn)實。作為現(xiàn)實題材劇，懸浮劇必須以堅實的現(xiàn)實邏輯為基礎(chǔ)，并在題材、情節(jié)、人物、形式等方面進行全方位創(chuàng)新。

其一，在題材選擇上，懸浮劇應(yīng)以普通人的普通生活為創(chuàng)作對象，展現(xiàn)大眾的生活態(tài)度和精神風(fēng)貌。懸浮劇應(yīng)從豪門背景回歸到大眾背景，展現(xiàn)大眾的常態(tài)生活和問題。情感上從豪門恩怨、癡男怨女的苦情虐戀中走出來，觀照到現(xiàn)實生活中的樸素愛情。唯有如此，才能引起大眾的認可和共鳴。例如，反映年輕人婚戀、工作問題的《奮斗》和《裸婚時代》就取得了收視率和口碑的雙贏。以《欲望都市》《絕望的主婦》為代表的美國肥皂劇能贏得上億觀眾喜歡，主要魅力就是講述普通百姓生活的平常故事。在題材類型上，除了愛情劇、家庭倫理劇，懸浮劇還應(yīng)選擇校園劇、職場劇等多種題材。韓劇正因創(chuàng)新題材、回歸現(xiàn)實才重獲新生，創(chuàng)作了寫實的職場劇《未生》、探討媒介倫理的《匹諾曹》及現(xiàn)代軍旅題材劇《太陽的后裔》等精品。

其二，在情節(jié)設(shè)置上，懸浮劇應(yīng)緊扣現(xiàn)實來展現(xiàn)矛盾沖突，減少暴力復(fù)仇、反常倫理、車禍失憶等“重口味”情節(jié)，杜絕“重口味”元素的高密度排列?，F(xiàn)實生活中沒那么多你死我活的恩怨情仇，懸浮劇中的矛盾沖突應(yīng)圍繞現(xiàn)實生活中的喧囂、浮躁及普通大眾內(nèi)心的矛盾和無奈等方面展開。如《張小五的春天》中沒有你死我活的大悲大喜，女包工頭張小五解決現(xiàn)實問題的奮斗歷程真實可信，打動人心。我們還可以借鑒美國肥皂劇和韓劇的經(jīng)驗教訓(xùn)。興盛時期的美國肥皂劇關(guān)注的是普通中產(chǎn)階級的小鎮(zhèn)家庭生活故事，上世紀70年代后大量涉及家暴、吸毒、虐童等“重口味”的社會問題，收視率卻呈下降趨勢。［8］韓劇在摒棄了癌癥、車禍等情節(jié)后，劇中人物只在現(xiàn)實平常的愛情、責(zé)任和良心中煎熬，成就了韓劇如今的平民氣質(zhì)。

其三，在人物塑造上，懸浮劇應(yīng)回歸現(xiàn)實，避免臉譜化、英雄化，追求真實基礎(chǔ)上的個性化。

“高富帥”“傻白甜”式的臉譜化人物和無所不能的完美英雄難以取信觀眾。懸浮劇中的人物最好是個性鮮明的、充滿理想熱情的、積極向上的平凡人，這樣的人物才不會曲高和寡，才會激起觀眾的情感認同和生活體驗。例如《平凡的世界》中的人物都是平凡人，但卻有著不平凡的追求，讓觀眾感同身受，體會到了平凡中的崇高。

其四，在形式上，應(yīng)提煉劇情，加快節(jié)奏。我國懸浮劇普遍劇集太多，《愛的階梯》75集，《夏家三千金》80集，《因為愛情有奇跡》105集，《娘家的故事》則長達240集。這種為了經(jīng)濟效益而拉長劇集，導(dǎo)致劇情節(jié)奏緩慢，情節(jié)邏輯紊亂，作品質(zhì)量下降而最終“爛尾”。超長的劇情使年輕觀眾流失嚴重，調(diào)查顯示，超過20集的電視劇年輕人大多就不愿意看了。懸浮劇需提煉控制劇情在20集內(nèi)（日劇韓劇多在16集內(nèi)），以贏得年輕觀眾，因為將來無論網(wǎng)絡(luò)點擊和遙控換臺大都掌握在年輕人的手里。

（二）注入正確的價值導(dǎo)向，強化教化功能

娛樂、教化、認知、審美是電視劇的四大功能。懸浮劇過于強化了娛樂的宣泄功能，忽略了教化的價值導(dǎo)向功能。制作了《百萬新娘》系列懸浮劇的臺灣制作人簡遠信說：“刺激收視就要下猛藥，懸浮劇是要迎合觀眾，而非教化觀眾?！边@種觀點是錯誤的。觀眾的需求尤其是低級需求不僅不能迎合，還應(yīng)通過思想性、藝術(shù)性俱佳的劇作去引導(dǎo)和改進。好電視劇的評價標準不僅是真實性標準，更應(yīng)是價值觀標準。不正確的價值觀會導(dǎo)致觀眾把錯誤的價值理念帶入現(xiàn)實生活。懸浮劇應(yīng)注入鮮明、正確的價值觀，展現(xiàn)積極向上的人生態(tài)度，傳播健康向上的大眾文化，具體包括：

▲韓劇因創(chuàng)新題材、回歸現(xiàn)實而重獲新生。

其一，在人生價值觀方面，電視劇應(yīng)弘揚真、善、美的社會真諦，傳播仁、義、禮、廉、孝等傳統(tǒng)美德，傳遞健康、積極的人生哲理。懸浮劇中可以有矛盾，但不應(yīng)都是多角虐戀、婆媳惡斗、私生亂倫、背叛復(fù)仇等惡俗情節(jié)；矛盾解決過程中應(yīng)體現(xiàn)真、善、美的價值理念和健康、積極的人生態(tài)度。雖然很多懸浮劇最后也是和諧美好的大團圓結(jié)局，但全劇過多的惡斗相向等負面情節(jié)的展示足以給觀眾帶來負面的價值導(dǎo)向。懸浮劇可以通俗，但不可以低俗、庸俗和媚俗，不能為了追求眼球經(jīng)濟而忘了劇作的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)家的社會責(zé)任?？v觀我國廣受好評的現(xiàn)實題材劇都有求真、向善、揚美的主流價值觀。無論是創(chuàng)造萬人空巷收視效應(yīng)的《渴望》，還是《貧嘴張大民的幸福生活》《家有兒女》《金婚》，以及近年的《平凡的世界》《歡樂頌》皆是如此。

其二，在愛情觀方面，電視劇應(yīng)弘揚志同道合、甘苦與共、至死不渝的觀念。《情深深雨濛濛》能熱播數(shù)次、廣受好評，就是因為劇中純真、樸素的愛情，展現(xiàn)了不同年齡段觀眾都認可和欣賞的大眾化愛情觀。再如韓劇《太陽的后裔》把個人愛情與“世界和平、珍愛生命”的人文關(guān)系融合，上升到了人間大愛的高度。主角是救國救民的特種兵和治病救人的女醫(yī)生，劇情是海外援助和抗震救災(zāi)，這樣的戀情是對健康的價值觀的歌頌。

其三，改進教化方式，寓教于樂。觀眾欣賞電視劇往往是抱著娛樂的目的，不喜歡帶有教科書式的教化語氣。因此，懸浮劇需要寓教于樂的教化方式，需要潤物細無聲、潛移默化的價值觀引導(dǎo)。這方面可借鑒美劇《生活大爆炸》，劇中人物張口就來的物理、醫(yī)學(xué)、化學(xué)等知識包羅萬象，知識內(nèi)容前沿而貼近生活，使觀眾在歡笑中學(xué)到知識，做到寓教于樂。

（三）提高團隊創(chuàng)作水平

其一，精心打磨劇本，內(nèi)容為王。不管是回歸現(xiàn)實，勇于創(chuàng)新，還是注入正確的價值導(dǎo)向，都要依賴優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作。懸浮劇應(yīng)加強劇本的原創(chuàng)，減少翻拍，即便翻拍也要做好劇情、人物的本土化改進。我國有重導(dǎo)演、演員和輕編劇的現(xiàn)象，制片方應(yīng)該提高編劇的地位和待遇，政府也應(yīng)該出臺相應(yīng)的扶持政策。

其二，加強制作水平，引人入勝。懸浮劇應(yīng)加大制作投資力度，聘用大中型影視制作公司操刀鏡頭和特效，創(chuàng)造視聽語言的藝術(shù)魅力來吸引觀眾。日劇的精致源于制作技藝的精湛，英美劇光是畫面就有大片的質(zhì)感，韓劇的唯美更是源于扎實的制作功底，如《來自星星的你》中大量的高速攝影和CG特效，背景音樂也是音樂專輯的制作水準，給觀眾強烈的視聽震撼。

其三，演員表演上避免浮夸，盡量吸引一線明星參演，以吸引更多觀眾。在一線演員片酬上，制作方可借鑒電影《廚子、戲子、痞子》的“零片酬參演、參與市場分紅”的模式。

（四）加強監(jiān)管部門的調(diào)控

懸浮劇的存在并非我國特例，臺灣的八點檔、美國的肥皂劇、韓國的晨間劇都有懸浮劇的身影，但是從數(shù)量、質(zhì)量及負面影響力來看，我國懸浮劇當屬差之最。如果任由懸浮劇的市場化發(fā)展，我國春秋兩季衛(wèi)視的黃金時間全由懸浮劇霸占，不論對衛(wèi)視還是觀眾來說，都是弊大于利。雖然市場的調(diào)節(jié)作用會起到一定的凈化效果，像臺灣八點檔的懸浮劇，即便曾創(chuàng)造過很多收視奇跡，現(xiàn)在也還是衰落了。市場的調(diào)節(jié)作用畢竟是一個漫長的過程，也是一個懸浮劇負面影響持續(xù)發(fā)酵的過程，應(yīng)縮短市場化的調(diào)節(jié)過程，動用人力杠桿，最大化地減少懸浮劇的負面影響。例如，懸浮劇在韓國多為晨間劇，相關(guān)部門嚴控絕不允許進晚間檔，這才保障了韓國電視劇的健康發(fā)展。而臺灣沒有限制，使得很長時間內(nèi)臺灣其他劇全部被這種（懸浮）劇打敗。［9］我國電視劇相關(guān)部門應(yīng)加大監(jiān)管審查力度。一方面，限制懸浮劇的播出時間，限制其在黃金時段播出，以抑制懸浮劇市場的迅速膨脹；另一方面，監(jiān)管部門加強電視劇的審查審批，對劇情嚴重脫離現(xiàn)實、價值導(dǎo)向錯誤的懸浮劇全部不予通過，對抄襲翻拍的電視劇少部分通過，限量播出，以遏制泛濫的懸浮劇翻拍風(fēng)。

結(jié)語

懸浮劇脫離現(xiàn)實生活邏輯，價值取向錯位，內(nèi)容同質(zhì)化，人物臉譜化，核心審美就只剩下獵奇和煽情。當懸浮劇擠滿衛(wèi)視黃金檔，所謂獵奇也就不復(fù)存在；當所有的情緒多次出現(xiàn)，煽情也就無法實現(xiàn)。懸浮劇這種急功近利、高產(chǎn)低質(zhì)的做法不僅影響行業(yè)聲譽，也會使觀眾放棄追劇。懸浮劇創(chuàng)作者應(yīng)回歸現(xiàn)實，改革創(chuàng)新，正確導(dǎo)向。唯有如此，才有可能與互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下日韓劇、歐美劇相抗衡，才能實現(xiàn)“以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”的社會使命。

注釋：

［1］張禎希.“懸浮劇”，逐利邏輯拼湊段子的新類型.文匯報，2015-05-29.

［2］［3］［7］［9］曾妮.揭秘懸浮劇爆紅之謎：這么狗血，為什么你還愛.騰訊網(wǎng)，［2016-03-28］.http://ent.qq.com/ a/20160327/024026.htm.

［4］民俗學(xué)家斯蒂·湯普森在《世界民間故事分類學(xué)》中認為“一個母題是一個故事中最小的且能夠持續(xù)在傳統(tǒng)中的成分。要如此它就必須具有某種不尋常和動人的力量”。

［5］［6］曾俊.一天拍完一集滿屏狗血奇葩.廣州日報，2016-03-31.

［8］崔健東，劉佳.審美·受眾·娛樂——新時期中美“肥皂劇”對比研究.電影評介，2015（7）.

（作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）