余輝

歷史紀(jì)錄片以塵封已久的往事為記錄的對象，但又不能是對歷史教科書圖像化的簡單處理。歷史紀(jì)錄片是視聽藝術(shù)作品，要符合一般觀眾的欣賞習(xí)慣。凡優(yōu)秀的歷史紀(jì)錄片，在結(jié)構(gòu)的處理上往往顯得不同凡響。

一、關(guān)于切入點(diǎn)的選擇

敘事和造型是紀(jì)錄片藝術(shù)的兩大功能，而敘事的目的是要通過創(chuàng)作者選擇的故事來吸引觀眾，最終使觀眾被故事情節(jié)所感染。電視頻道眾多的節(jié)目都在挖空心思制造先聲奪人之勢，節(jié)目開頭的幾分鐘如果不能吸引觀眾，那么即使節(jié)目中的內(nèi)容精彩紛呈，也往往會(huì)因觀眾瞬間的隨意選擇而與觀眾失之交臂。

對于有觀眾緣的歷史紀(jì)錄片而言，盡管敘述的故事都有各自不同的精彩，盡管故事的鋪陳都有不一樣的處理方式，但有一點(diǎn)是相似的，那就是所選擇的切入口都一樣的小，往往是以一則有趣味的小故事來吊起觀眾的胃口，這樣能夠達(dá)到事半功倍的效果。如《復(fù)活的軍團(tuán)》和《晉商》是近年來我國歷史紀(jì)錄片中的佼佼者。《復(fù)活的軍團(tuán)》是一出“武戲”，以一千多年前戰(zhàn)國時(shí)代的秦始皇如何指揮秦國軍隊(duì)統(tǒng)一中國的故事來吸引觀眾；而《晉商》是一臺(tái)“文戲”，以幾百年前山西商人發(fā)家致富的經(jīng)歷來吸引觀眾。這兩部紀(jì)錄片的開頭部分都是以一個(gè)典型事例來作為切入點(diǎn)，大有異曲同工之妙。

《復(fù)活的軍團(tuán)》開頭部分?jǐn)⑹隽艘粋€(gè)重大的考古發(fā)現(xiàn)，通過對竹簡的考證，知道了墓主人的名字叫“喜”。這樣，有關(guān)“喜”的故事就成了這部片子的第一看點(diǎn)。

《晉商》開頭反映的是在都市里長大的宋藹齡要與丈夫孔祥熙一同回山西省太谷縣省親，正緊張地做臨行前的準(zhǔn)備。要去的地方在她想象中是貧窮、落后的地方，而當(dāng)她到達(dá)目的地后卻親眼目睹了一種難以想象的奢侈生活。這樣，晉商對財(cái)富的創(chuàng)造能力由此可略見一斑。有了這樣的鋪墊，在后來的情節(jié)中，晉商所展現(xiàn)出來的智慧和能力似乎就成了水到渠成、瓜熟蒂落的事情。在這里，宋藹齡成為了片中的第一看點(diǎn)。

而且，這兩部紀(jì)錄片開頭的精彩還有一個(gè)相同的點(diǎn)，就是借用了名人作為襯托。編導(dǎo)巧妙地將“喜”與發(fā)動(dòng)舉國之戰(zhàn)的秦始皇聯(lián)系起來，使看點(diǎn)的魅力增加?！稌x商》也借用了名人宋藹齡，成為吸引觀眾的由頭。

二、故事段落轉(zhuǎn)折點(diǎn)的處理

歷史題材的有利因素和不利因素都來自于表現(xiàn)對象。因?yàn)槎际沁^去的人物或事件，所以一切經(jīng)過證實(shí)或推理后的結(jié)論、結(jié)果盡在創(chuàng)作者的掌控之中。既然沒有創(chuàng)作者所期待的事情發(fā)生，按照歷史故事的邏輯順序來結(jié)構(gòu)節(jié)目，必然會(huì)缺少誘惑因素，觀眾當(dāng)然不會(huì)產(chǎn)生期待心理。而另一方面，創(chuàng)作者可以不受事件時(shí)間、事件結(jié)構(gòu)真實(shí)的束縛，可以根據(jù)自身的理解來進(jìn)行藝術(shù)處理，包括制造波瀾，設(shè)置懸念，埋下伏筆等。

在《復(fù)活的軍團(tuán)》中，片子由“喜”到秦國的兵役制度，再到秦軍龐大的規(guī)模，逐步深入介紹了秦國軍隊(duì)的情況。于是接下去最迫切需要說明的就是軍隊(duì)的糧食供應(yīng)問題。因?yàn)樵谵r(nóng)業(yè)欠發(fā)達(dá)的秦時(shí)代，軍隊(duì)的數(shù)量不可能膨脹到與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效益不相匹配的地步。在這樣的狀況下，軍隊(duì)怎么得到足夠的糧食供給，這是編導(dǎo)應(yīng)該講述清楚的問題。

在這里編導(dǎo)采取提出問題的方式，用探跡、設(shè)置懸念的手段承上啟下，完成過渡?！稌x商》的旁白也采取了設(shè)置懸念的手法，提出了山西商人是做什么生意而聚集起巨大的財(cái)富、這些人又是些什么人的問題，而后層層揭謎。

《復(fù)活的軍團(tuán)》在提出問題之后，仍然采取以著名人物切入的方式，以商鞅來到秦國，將他的耕戰(zhàn)策略貢獻(xiàn)給秦始皇的故事展開。這樣，從結(jié)構(gòu)來看，有點(diǎn)有面，有張有弛，起伏跌宕，與觀眾對信息的接受習(xí)慣不謀而合。

三、對敘述的把握

《復(fù)活的軍團(tuán)》和《晉商》的另一重要處理手段是敘事到位。采訪什么人、談?wù)撌裁磫栴}、談話者的語言怎么截取、對話的片段怎樣切入片子整體，這是一個(gè)值得探討的問題。

1.盡量減少重復(fù)語，多敘述細(xì)節(jié)

歷史紀(jì)錄片是對歷史的回訪，創(chuàng)作者是用自己掌握的材料告訴觀眾一些事實(shí)，是對真相的竭力靠近。但是，眾口一詞不一定代表了真理?！稌x商》中關(guān)于走西口的原因、年代、持續(xù)的時(shí)間等只是由一個(gè)學(xué)者來談?wù)?。盡管談?wù)摰臅r(shí)間稍長一點(diǎn)，但因?yàn)闆]有采取你一言我一語的方式進(jìn)行，就不會(huì)讓觀眾眼花繚亂。這樣既可避免因敘述者的表達(dá)能力和形象上的原因而帶來的不足，也可以使結(jié)構(gòu)更加緊湊。在《復(fù)活的軍團(tuán)》中，專家講述當(dāng)時(shí)秦國制定的一些法律條文保護(hù)耕牛時(shí)說：“如果耕了地以后，牛消瘦了一寸，就要打使用牛的人十鞭子?！边@樣的具體敘述，可感性強(qiáng)，使人印象深刻。

2.盡量選擇形象化、個(gè)性化的語言

《晉商》在描述那些走西口的山西人離開老家后的復(fù)雜境況時(shí)采用了這樣一段民諺：“上一個(gè)黃花梁呀，兩眼哇淚汪汪呀，先想我老婆，后想我的娘呀！”創(chuàng)作者選擇這段非常個(gè)性而形象的語言，將咬著牙、忍著淚從家里義無反顧地走出來的那些人，在面對漫漫長路、孤苦無助、獨(dú)闖江湖時(shí)凸顯出來的猶豫和痛苦的心情表現(xiàn)得非常到位。歷史紀(jì)錄片要吸引觀眾，唯有采用人們耳熟能詳?shù)氖聦?shí)，運(yùn)用簡單而形象化的語言方可。

3.采訪對象與創(chuàng)作者的敘述互補(bǔ)

解說和采訪要能夠互相呼應(yīng)，盡管還是圍繞一個(gè)問題展開，但信息內(nèi)容不一樣，就可以避免重復(fù)、拖沓，給人以新鮮感。如《晉商》在解說和采訪的相互契合上就比較成功。其中有這樣一段解說：

“所以從漢武開始，歷史上的所有王朝，都把鹽業(yè)開采、買賣的權(quán)利牢牢地控制在自己手中。他們不僅設(shè)置官吏專門管轄產(chǎn)鹽區(qū)，還頒布了嚴(yán)刑峻法杜絕私鹽販運(yùn)。如果誰可以從這種國家壟斷之中取得哪怕很小的一部分鹽業(yè)的經(jīng)營特權(quán)，都可以超常規(guī)地積累起驚人的財(cái)富。那么晉商是如何從朝廷手中取得這種特權(quán)的呢?！?/p>

在以上解說之后，切入了對三位學(xué)者的采訪內(nèi)容。第一位是談當(dāng)時(shí)明朝朱元璋奪取政權(quán)后，元朝殘余軍隊(duì)逃到了北方，朱元璋沒有繼續(xù)進(jìn)行戰(zhàn)爭，而是在北方設(shè)立九個(gè)軍事重鎮(zhèn)。第二位學(xué)者主要是談軍事重鎮(zhèn)的軍事消費(fèi)和生活物資是從山西商人那里取得的。第三位學(xué)者談朱元璋采納大臣的建議，為鼓勵(lì)山西商人往邊關(guān)運(yùn)糧食，就通過發(fā)放一部分鹽引（通行證）的政策來刺激商人的運(yùn)糧積極性。

可以說，后面學(xué)者的談話恰好是對解說所提問題的解答。前后兩部分從整體上看沒有話題的重復(fù)，形成了前后呼應(yīng)。而且，過渡也很干脆，沒有拖泥帶水。

《復(fù)活的軍團(tuán)》在解說與采訪的銜接上則存在重復(fù)之處。如在已知中國最早的戰(zhàn)地家信那一段故事中，有這樣一段解說：

驚在信中提到了許多人，而他最掛念的是他新婚的妻子。

而接下來專家說：

驚提到他的新婦，新婦就是他新結(jié)婚的妻子，這樣的話就可以看出，他結(jié)婚不是很長的時(shí)間就出征了。他非常相信他的妻子，大家很容易體會(huì)他的心情。

經(jīng)對照不難看出，創(chuàng)作者的解說和專家的敘說內(nèi)容不是互補(bǔ)而是重復(fù)的，采取不同的敘述方式再來一次，將觀眾的理解能力看得太低，也拖延了時(shí)間。

（作者單位：湖南電視臺(tái)節(jié)目中心）