張彥嬌

如果說畫面素材的質(zhì)量和數(shù)量是創(chuàng)作高質(zhì)量電視專題片的充分條件，那么畫面的后期處理就應(yīng)是這個創(chuàng)作過程的必要條件。能不能將大量的視頻資料有機結(jié)合好，直接影響著整部片子的成片效果。這就像是烹飪，同樣的食材，不同的烹飪手法，做出來的菜品就會千變?nèi)f化。對于專題片而言，所謂的“烹飪手法”，其實就是后期處理的一些常用方法及特殊處理技巧。

編輯系統(tǒng)的選擇

視頻編輯技術(shù)的發(fā)展日新月異，因此可供選擇的視頻編輯軟件也層出不窮。就目前而言，大洋和EDIUS是應(yīng)用最為廣泛的兩種視頻編輯系統(tǒng)。

先來說說大洋非線性編輯系統(tǒng)。該系統(tǒng)深受電視臺的青睞，原因是大洋非線編可以通過服務(wù)器進(jìn)行多機聯(lián)網(wǎng)。這一特點不僅可以大大降低電視臺建設(shè)綜合性制播平臺的成本，更重要的是它能讓電視臺實現(xiàn)對時政新聞類節(jié)目的聯(lián)機操作，從而充分滿足時效性較高的新聞類節(jié)目的制播需求。

與大洋相比，EDIUS視頻編輯系統(tǒng)在時效性方面的表現(xiàn)一般，但在功能性方面的表現(xiàn)卻異常突出，這使它更適合制作一些專題類節(jié)目。譬如，在制作專題片時，編輯人員通常要采集很多素材，尤其是歷史題材的專題片，不僅采集量很大，而且涉及到的視頻格式也五花八門，這常常令編輯人員頭痛不已。而EDIUS系統(tǒng)自帶的許多解碼器就可以很好地解決這個問題，絕大部分格式的視頻都能夠做到自由采集。EDIUS非編系統(tǒng)還有形式多樣的功能插件，讓視頻特效的制作變得更簡便高效，且導(dǎo)出后的視頻質(zhì)量也比其他軟件要好得多。此外，EDIUS系統(tǒng)還內(nèi)嵌有雷特字幕軟件，該軟件擁有豐富的圖文動畫、滾屏、掃光和字幕模板效果，并帶有唱詞拍打功能，可以充分滿足專題片后期制作對字幕處理的要求。

畫面的調(diào)色處理

畫面調(diào)色是指在后期制作過程中，編創(chuàng)人員依據(jù)每部專題片的主題確定片子的主色調(diào)，并對視頻素材進(jìn)行調(diào)色處理，從而使整部片子在色調(diào)上保持一致。

在專題片的前期拍攝過程中，不同的拍攝人員，不同的機器，不同的拍攝環(huán)境，所拍攝到的視頻素材都或多或少會存在色調(diào)差別，這就使畫面調(diào)色處理在整個專題片制作過程中變得非常重要。專業(yè)的畫面調(diào)色是在AE或其他視頻處理軟件中一幀一幀地調(diào)整，但這種方法只適用于制作較短的視頻，比如十幾秒的廣告片。在制作專題片時，由于節(jié)目的時長比較長，不可能一幀一幀地調(diào)節(jié)畫面色調(diào)，所以需要使用EDIUS軟件自帶的調(diào)色插件，包括YUV曲線、三路色彩校正、單色、色彩平衡和顏色輪等，對視頻進(jìn)行后期調(diào)色處理。比如，在做節(jié)目的時候，拍攝者時常會遇到濾色片選錯而導(dǎo)致圖像色彩偏黃或偏藍(lán)的情況，對于這種現(xiàn)象，后期處理可以使用色彩調(diào)節(jié)中的“YUV曲線”功能，對U、V曲線進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)就能解決偏色問題；也可以選用“色彩平衡”功能，對紅、黃、藍(lán)三色進(jìn)行調(diào)節(jié)，亦可將畫面色彩恢復(fù)正常。

此外，EDIUS還具有局部畫面色彩的調(diào)整功能。在曾榮獲江蘇省優(yōu)秀廣播電視節(jié)目三等獎的新聞專題片《猴·西游記》中，由于該音樂雜技劇是在世界最大的藝術(shù)殿堂美國紐約林肯藝術(shù)中心表演的，受各種條件尤其是拍攝資金的限制，不可能派遣一個拍攝團隊到國外去跟隨拍攝表演現(xiàn)場，因而在制作專題片時，就只有盡量采用雜技團工作人員用DV拍攝的一些視頻素材。這些素材又受復(fù)雜的舞臺燈光及拍攝人員拍攝水平的限制，整個原始視頻資料的畫面色彩都普遍偏藍(lán)。在后期制作中，編輯人員對偏藍(lán)畫面進(jìn)行色彩調(diào)節(jié)后發(fā)現(xiàn)，由于光線的復(fù)雜性，畫面的舞臺背景又泛黑，需要對畫面進(jìn)行局部校色。通過EDIUS軟件中的色彩校正—三路色彩校正器—白平衡濾鏡—二次調(diào)整功能，編輯人員把舞臺背景泛黑處采取了部分加亮，并對色度、飽和度進(jìn)行調(diào)整，最終使整個畫面色彩實現(xiàn)了協(xié)調(diào)一致。

圖片的處理

有些電視專題片拍攝的時間和空間跨度比較大，尤其是歷史題材的專題片，所能搜集到的視頻素材很有限，甚至根本沒有。這就要求后期編輯人員要盡可能搜集大量的相關(guān)圖片或繪畫作品來進(jìn)行畫面填充。但是，如果過多地使用靜態(tài)的單幀圖片，又會使畫面顯得很單調(diào)乏味。怎么辦呢？這時就可以使用EDIUS軟件的布局功能，該功能給編輯人員提供了豐富的圖片處理方式，不僅可以把圖片放大、縮小，還可以結(jié)合關(guān)鍵幀的使用，做出推拉搖移的效果。比如，在歷史文獻(xiàn)專題片《信仰》中，由于內(nèi)容反映的時空跨度較大，后期所能搜集到的視頻素材非常有限，因此只能到中央檔案館查找一些相關(guān)的黨史文獻(xiàn)，從中選取一些圖片資料、書信或舊報紙當(dāng)畫面補充。但是，只是對著這些資料拍攝，那畫面就太單調(diào)了。這時，創(chuàng)作人員采用的辦法是：先用相機翻拍，這樣就能得到一張新的像素更高的圖片；后期處理時將圖片放大，對其設(shè)立關(guān)鍵幀，然后對圖片的位置、大小進(jìn)行調(diào)整，再一次設(shè)立關(guān)鍵幀。這樣一來，通過關(guān)鍵幀之間的動畫設(shè)立，就實現(xiàn)了圖片的推拉搖移，讓圖片具有了動態(tài)效果。

當(dāng)然，圖片處理還有許多其他方式。如在為紀(jì)念建黨九十五周年專門制作的專題片《紅色氣質(zhì)》中，編輯人員就在圖片的后期處理上做了很多全新的嘗試：首先利用Photoshop軟件的摳像功能，將反映戰(zhàn)斗場面的圖片中的八路軍戰(zhàn)士從原有圖片中分離了出來，這樣就把原來的一張照片變成了兩張新的圖片；之后又對只有八路軍戰(zhàn)士的圖片做了浮雕和透明處理；再將兩張圖片分層合成一張圖片放在時間線上做疊加背景處理；最后通過關(guān)鍵幀對圖片的X、Y、Z軸進(jìn)行3D調(diào)節(jié)和動畫設(shè)立。這樣一來，原本扁平化的一張圖片隨著畫面的推移變得立體起來，讓觀眾仿佛置身于真實的戰(zhàn)斗場景中。這種處理方式給了觀眾全新的視覺體驗，也為專題片利用圖片彌補畫面不足提供了一個更完美的解決方案。

畫面的節(jié)奏處理

一部專題片具有節(jié)奏感，其主題表達(dá)才會張弛有度。所謂節(jié)奏，就是將畫面有機地融入到背景音樂中。如果背景音樂的節(jié)奏快，畫面停留的時間就短，片子也就會呈現(xiàn)出較快的節(jié)奏；反之，如果背景音樂節(jié)奏悠揚舒緩，畫面停留的時間就要長一些，節(jié)奏也就慢了下來 。

控制節(jié)奏要特別注意對搖鏡頭的處理，因為這類鏡頭往往都是速度比較慢的長鏡頭。如果在快節(jié)奏中使用，就要對鏡頭的播放速度加以調(diào)節(jié)。在張藝謀拍攝的北京奧運會宣傳片中，后期編輯在片子開頭用較快的節(jié)奏給了觀眾一個視覺上的沖擊。當(dāng)畫面進(jìn)行到反映城市交通片段時，編輯改用正常速度展現(xiàn)了鐵路列車徐徐開動的畫面；1.5秒后又對列車做了加速400倍的處理，列車在畫面中呼嘯而過；1秒鐘后畫面又恢復(fù)到了正常播放速度。經(jīng)過這樣的速度調(diào)節(jié)，專題片的畫面節(jié)奏有了很多新鮮的變化，與背景音樂之間的融合也更自然。

此外，后期編輯還可以通過畫面與一些轉(zhuǎn)場音效相結(jié)合，讓專題片更有震撼效果。這種處理方法常見于一些破案題材的專題片。只要在原有背景音樂的基礎(chǔ)之上疊加1秒鐘“嗖”的一聲轉(zhuǎn)場音效，就能有效增強畫面的沖擊力，帶給觀眾震撼的感覺。當(dāng)然，這種轉(zhuǎn)場方法也可以運用到其他題材的創(chuàng)作中，同樣對提升整部片子的節(jié)奏感有幫助。

電視專題片后期制作至關(guān)重要，編輯人員不僅要根據(jù)整個專題片的內(nèi)容對畫面進(jìn)行有序編排，還要充分利用非編系統(tǒng)的優(yōu)越性，熟練運用各種剪輯技巧和特效處理方法，使畫面更流暢、主題更突出、內(nèi)涵更深刻。

（作者單位為中航工業(yè)哈飛黨委宣傳部電視臺）