王珺

（河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)工程系，河南鄭州450000）

淺談?dòng)耙晞?dòng)畫中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

王珺

（河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)工程系，河南鄭州450000）

在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作過(guò)程中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是必不可少的重要構(gòu)成部分之一，作品中每個(gè)角色和劇情的表演都要通過(guò)特定的場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是展示角色個(gè)性、劇情發(fā)展的關(guān)鍵手段，更是整部動(dòng)畫電影作品的重心。動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是在故事情節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的構(gòu)思，具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性與藝術(shù)性特征，而且與故事情節(jié)的發(fā)展極其一致。本文擬從影視動(dòng)畫中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)的必要性出發(fā)，分析當(dāng)前我國(guó)影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)存在的主要問(wèn)題，提出影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的創(chuàng)新路徑。

電影；影視動(dòng)畫；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)創(chuàng)新

隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的迅猛推進(jìn)，影視動(dòng)畫也隨之快速發(fā)展，并越來(lái)越受到人們的重視。一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫作品，不但可以促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的文化建設(shè)、文明建設(shè)與精神建設(shè)，而且可以促進(jìn)青少年業(yè)余生活的多樣性與豐富性。影視動(dòng)畫作品的構(gòu)成主要包括角色、場(chǎng)景與劇情這三個(gè)要素，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要素對(duì)于整部影視動(dòng)畫作品而言，具有至關(guān)重要的功能。通過(guò)提升影視動(dòng)畫作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，能夠有效的增強(qiáng)整部作品的生機(jī)與活力，強(qiáng)化動(dòng)畫作品的整體藝術(shù)感染力，從而為觀眾營(yíng)造真正的美的感受。

一、影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的必要性

（一）推動(dòng)劇情發(fā)展

電影動(dòng)畫作品中的劇情有發(fā)生、演進(jìn)、沖突與高潮這幾個(gè)重要環(huán)節(jié)構(gòu)成，動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是以劇情發(fā)展為基礎(chǔ)，進(jìn)而為整部影片提供最合理的地域、時(shí)代、地點(diǎn)與環(huán)境等，然后通過(guò)電影場(chǎng)景的暗示、隱喻等功能起到對(duì)劇情推波助瀾的功能。例如，美國(guó)的迪斯尼電影動(dòng)畫作品中的場(chǎng)景都是緊緊圍繞劇情而設(shè)計(jì)的，突出表現(xiàn)為場(chǎng)景壯觀又簡(jiǎn)潔的特征，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)親和效果；日本的電影動(dòng)畫作品則與美國(guó)的創(chuàng)作方式相反，即更為注重簡(jiǎn)單、細(xì)膩的場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)劇情的推進(jìn)，最典型的就是《千與千尋》這部動(dòng)畫片中出現(xiàn)的藥浴牌、彩玻璃、紅廊柱等場(chǎng)景，營(yíng)造出了獨(dú)特的日本民族風(fēng)情，進(jìn)而為千尋的神奇經(jīng)歷創(chuàng)造了良好的氛圍。

（二）突出角色個(gè)性

電影動(dòng)畫作品中的角色和場(chǎng)景是相互依存的關(guān)系，角色是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的前提，場(chǎng)景則是為角色表演提供合理的心理空間與行為空間，并對(duì)故事角色的個(gè)性形象進(jìn)行隱喻式與暗示性的塑造。設(shè)計(jì)者要從觀眾的心理活動(dòng)進(jìn)行考慮，使得角色的個(gè)性塑造更為符合其審美需求，強(qiáng)化角色的豐滿性與生動(dòng)性。電影動(dòng)畫作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)通常更為注重對(duì)劇情中的建筑、天空、動(dòng)植物、山水等自然元素的最突出特征的表現(xiàn)，從而使得觀眾更易于對(duì)角色的性格、心理以及身份等進(jìn)行感知，起到了以景抒情、以景襯主的創(chuàng)作目的。比如，動(dòng)畫片《獅子王》中的辛巴，設(shè)計(jì)者通過(guò)挺拔的森林、巍峨的高山與辛巴的出場(chǎng)相映襯，以凸顯劇情中的這個(gè)威猛、堅(jiān)毅的王者形象。

（三）奠定作品基調(diào)

電影動(dòng)畫作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅影響著劇情與角色，而且對(duì)觀眾的作品欣賞也有著重要的影響作用。一部動(dòng)畫作品給觀眾的感受是通過(guò)影片的多種構(gòu)成元素的綜合效果產(chǎn)生的，觀眾會(huì)隨著故事情節(jié)的演進(jìn)而感到興奮、緊張、憤怒與憂傷等等。但在欣賞整部作品的過(guò)程中，觀眾最為直接的感受就是場(chǎng)景設(shè)計(jì)傳遞出的多種多樣的情緒。場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)面加以主觀性的引導(dǎo)，即通過(guò)光影變化、構(gòu)圖造型、色彩轉(zhuǎn)換等設(shè)計(jì)手段強(qiáng)化影片的整體視覺(jué)效果，使得原本激動(dòng)的氣氛更加激動(dòng)，悲慟的氣氛更加悲慟等等。

二、當(dāng)前我國(guó)影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)存在的主要問(wèn)題

（一）新奇元素濫用

目前，我國(guó)諸多電影動(dòng)畫作品為了抓住觀眾的眼球與吸引力，出現(xiàn)了過(guò)度追求動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的新奇效果。過(guò)量的新奇元素的加入不但起不到增加作品感染力的效果，反而會(huì)使得場(chǎng)景設(shè)計(jì)脫離劇情中角色表現(xiàn)的需要，給觀眾造成一種不協(xié)調(diào)的畫面感，進(jìn)而降低整部作品的綜合質(zhì)量。

（二）專業(yè)人才缺乏

由于我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)起步時(shí)間玩，從業(yè)人員較少，涉及場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面的人員也以計(jì)算機(jī)相關(guān)專業(yè)的人員為主，這就使得當(dāng)前我國(guó)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)專業(yè)人才匱乏的被動(dòng)局面。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一門集影視、計(jì)算機(jī)、美術(shù)等多種學(xué)科為一體的綜合性專業(yè)，所以，只具備計(jì)算機(jī)知識(shí)的人員根本滿足不了動(dòng)畫場(chǎng)景創(chuàng)新性設(shè)計(jì)的要求與標(biāo)準(zhǔn)。

（三）整體構(gòu)思不足

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要始終以劇情的發(fā)展為核心。但我國(guó)目前的多數(shù)動(dòng)畫影視作品中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都存在缺乏整體構(gòu)思的新安縣，即場(chǎng)景的設(shè)計(jì)往往與角色的塑造、劇情的推進(jìn)相脫節(jié)，甚至作品與作品間有雷同的問(wèn)題，互相抄襲、缺乏特色的場(chǎng)景設(shè)計(jì)問(wèn)題十分突出。

三、影視動(dòng)畫中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的創(chuàng)新路徑探析

（一）空間表現(xiàn)

一幅優(yōu)秀的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先必須具備真實(shí)的、形象的空間感?？臻g就是與實(shí)體形態(tài)相對(duì)應(yīng)的虛構(gòu)形態(tài)，雖然其觸摸不到，但其產(chǎn)生的視覺(jué)效果確是實(shí)實(shí)在在的。動(dòng)畫場(chǎng)景在表現(xiàn)空間過(guò)程中對(duì)距離遠(yuǎn)近的調(diào)節(jié)，促進(jìn)了物體色彩與虛實(shí)的變化。距離能夠有效的延伸鏡頭的近景、中景與遠(yuǎn)景的層次性。人類的視覺(jué)范圍是有一定的范圍的，在這個(gè)可視范圍內(nèi)，人們對(duì)景物的視覺(jué)感受是由清晰、明艷到逐漸模糊與灰淡。所以，根據(jù)人類的視覺(jué)客觀規(guī)律正確掌控空間場(chǎng)景的“近距離實(shí)、遠(yuǎn)距離虛，近距離鮮艷、遠(yuǎn)距離灰暗”的變化原則，進(jìn)而科學(xué)合理的處理電影動(dòng)畫作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的空間表現(xiàn)。

（二）構(gòu)圖表現(xiàn)

構(gòu)圖是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，構(gòu)圖的優(yōu)劣直接反應(yīng)出了設(shè)計(jì)者的專業(yè)水平與文化素養(yǎng)。在動(dòng)畫場(chǎng)景的構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者要綜合考慮整個(gè)畫面的均衡、節(jié)奏以及結(jié)構(gòu)等因素，對(duì)影片的主題進(jìn)行精準(zhǔn)的表達(dá)。動(dòng)畫場(chǎng)景中的構(gòu)圖設(shè)計(jì)通常包括焦點(diǎn)透視、三角形、均衡型等多種形式，這就需要設(shè)計(jì)者樹立全面性、整體化的造型設(shè)計(jì)觀念，根據(jù)造型藝術(shù)的基本原則對(duì)物體的實(shí)際形態(tài)與結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，做到科學(xué)合理的取景與色彩的巧妙搭配，進(jìn)而促進(jìn)場(chǎng)景畫面的統(tǒng)一感、均衡感與節(jié)奏感。諸如，《破壞》這部動(dòng)畫片通過(guò)造型粗獷化、線條簡(jiǎn)潔化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，打造出了特有的港幣素描一樣的場(chǎng)景整體效果，為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

（三）色彩表現(xiàn)

色彩是造成視覺(jué)沖擊的關(guān)鍵因素，一部成功的動(dòng)畫影片制作，必須具備對(duì)色彩進(jìn)行經(jīng)典的配置進(jìn)而產(chǎn)生美妙的視覺(jué)效果。畫面中的色彩不同則會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)特征，如果將幾種色彩合理的配置在一起，能夠產(chǎn)生鮮明的對(duì)比作用，給人一種煥然一新的感受。所以，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)者要從觀眾的生理反應(yīng)與審美標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，結(jié)合影片的劇情、角色、基調(diào)等綜合因素，對(duì)色彩進(jìn)行科學(xué)選擇與合理的配置，努力使得畫面在第一時(shí)間吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾觀看動(dòng)畫影片的欲望與好奇心。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，影視動(dòng)畫作品中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，要求動(dòng)畫設(shè)計(jì)者具備扎實(shí)的創(chuàng)作能力與觀察能力，還要具備對(duì)藝術(shù)進(jìn)行綜合的、合理的再創(chuàng)作的技能。場(chǎng)景設(shè)計(jì)不但要圍繞整部動(dòng)畫故事開展，而且要嚴(yán)格遵循事物發(fā)展的客觀規(guī)律。動(dòng)畫電影作為動(dòng)態(tài)的空間與時(shí)間的一種藝術(shù)，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)對(duì)整部作品的質(zhì)量與效果呈現(xiàn)具有十分重要的影響力，其中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的縱深感與透視感直接決定著影片的視覺(jué)效果，同時(shí)場(chǎng)景設(shè)計(jì)還起到故事劇情的貫穿與場(chǎng)次的轉(zhuǎn)換等銜接功能。所以，構(gòu)建更具創(chuàng)新性與藝術(shù)性的動(dòng)畫場(chǎng)景是動(dòng)畫設(shè)計(jì)者的追求目標(biāo)。

［1］徐巖東.論影視動(dòng)畫中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)［J］.太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（02）.

［2］郭宇，巴濤.國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)分析［J］.鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2006（03）.

［3］喬德基.試論影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)建［J］.藝術(shù)影視傳媒，2011（12）.

J954；J218.7

A

1005-5312（2016）02-0141-02