李鵬飛

（黑龍江省雜技團(tuán)，黑龍江哈爾濱150000）

談發(fā)展中的黑龍江雜技藝術(shù)

李鵬飛

（黑龍江省雜技團(tuán)，黑龍江哈爾濱150000）

藝術(shù)是民族文化、地域文化土壤培育出的艷麗花朵。正如不同的水土、氣溫、日照條件下生長的自然界百花園中的奇彩異香一樣，各民族、各地區(qū)文化的不同品格，也決定各自文學(xué)藝術(shù)大相異趣的風(fēng)采。在黑龍江這片廣袤的黑土地上培育并發(fā)展起來的黑龍江雜技藝術(shù)之花也是如此，其與黑土文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。

黑龍江；雜技藝術(shù)；發(fā)展?fàn)顟B(tài)

作為一種精神文化、一種藝術(shù)門類，黑龍江省雜技藝術(shù)一直以來倍受黑土文化大環(huán)境的影響和浸染，我們從黑龍江雜技的歷史發(fā)展軌跡中就不難看到它與黑土文化特質(zhì)相吻合的開放性、多元化和兼收并蓄性的發(fā)展走向。據(jù)載，金代黑龍江就已經(jīng)有了雜技演出活動(dòng)。到了清代，雜技的演出活動(dòng)逐漸多了起來。其中除了關(guān)內(nèi)技藝人的演出外，黑龍江的土著民族也有一些具有雜技性質(zhì)的演出活動(dòng)。如赫哲族的馴熊、達(dá)翰爾族“薩滿”中的“走鍘刀”等。民國時(shí)期，黑龍江雜技開始有了較大發(fā)展，在全省一些大中城市及周邊縣鄉(xiāng)，均有雜技演出活動(dòng)。如齊齊哈爾、雙城一帶有零散藝人精彩演出，還間有一些藝術(shù)水平較高的外國雜技馬戲團(tuán)體來哈獻(xiàn)藝。

清代至民國時(shí)期，正是黑龍江大規(guī)模的移民運(yùn)動(dòng)之時(shí)，隨著大批中原移民們的腳步，其中還包括為數(shù)可觀的外國移民，以河北、山東為主的雜技藝術(shù)以及域外雜技馬戲就大量地傳入黑龍江地區(qū)，并作為移民文化的一部分在黑龍江落腳生根。外來傳入的雜技藝術(shù)與黑龍江少數(shù)民族雜技藝術(shù)百花齊放、相互映襯，呈現(xiàn)出多元藝術(shù)的發(fā)展格局。這說明，有史以來，黑土文化、黑龍江雜技就以廣闊的胸懷海納百川，從不拒絕外來的先進(jìn)文化、先進(jìn)藝術(shù)。

與黑土文化的開放性、多元化、兼收并蓄性的特征相吻合的黑龍江雜技，在新中國成立后，這一文化觀念的開放性特征就更為明顯。20世紀(jì)50年代，齊齊哈爾馬戲團(tuán)和哈爾濱市雜技團(tuán)相繼成立，主要人員來自吳橋、山東等；后來兩團(tuán)又多次從各地邀請(qǐng)馬戲雜技藝人，其中還有相當(dāng)數(shù)量的“海歸”的華僑藝人。這些移民藝人落腳黑龍江后，各自以自己的拿手絕活、精湛技藝為黑龍江雜技藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。他們?cè)莩鲇谌珖鞯?，演出于不同國家和區(qū)，所以節(jié)目的品種、風(fēng)格也豐富多彩，再加上融入東北的地方特色，使黑龍江雜技園地呈現(xiàn)出百花齊放、各種風(fēng)格樣式并存、多元發(fā)展的態(tài)勢。20世紀(jì)70年代，黑龍江雜技團(tuán)成立。該團(tuán)以哈爾濱市雜技團(tuán)主要演員為主體，并從齊市馬戲團(tuán)及全省各地選拔部分演員組成了一個(gè)較為強(qiáng)大的演出陣容。進(jìn)入到20世紀(jì)八九十年代以至21世紀(jì)初，黑龍江雜技人的眼界更為寬廣，胸襟更為豁達(dá)，思想更為活躍，藝術(shù)更為精進(jìn)。一方面黑龍江雜技在國內(nèi)外盡其所能地展示著自己特有的魅力與風(fēng)采，另一方面又在各種藝術(shù)形式以及雜技同行中不斷地學(xué)習(xí)著、借鑒著，并不斷地豐富自我、完善自我和超越自我。進(jìn)而，黑龍江雜技在廣闊的藝術(shù)空間內(nèi)，通過激烈的藝術(shù)競爭取得長足的進(jìn)步，培養(yǎng)了一大批聲名遠(yuǎn)播的雜技精英，儲(chǔ)備了豐富的藝術(shù)人才，打造了許多在國際、國內(nèi)賽場上的摘金奪銀的精品節(jié)目。

上述成就的取得，除了雜技自身的某些藝術(shù)因素之外，其與黑龍江地域文化有著必然的內(nèi)在聯(lián)系。首先，作為黑龍江雜技的經(jīng)營者和演職人員，他們本身就是處于一種文化之中，無論他們想什么、做什么，潛在的文化意識(shí)和觀念都無時(shí)無刻地不在影響著他們。因此，黑土文化之開放、多元、兼收并蓄的深境特質(zhì)，始終潛移默化地在他們創(chuàng)造發(fā)展黑龍江雜技藝術(shù)道路上發(fā)揮著作用。新近的冰上雜技的創(chuàng)意與實(shí)踐過程就最能說明問題。如果沒有開放的文化觀念、多元化的藝術(shù)發(fā)展觀和兼收并蓄的藝術(shù)精神，就不會(huì)有將黑龍江特有的冰雪文化與雜技藝術(shù)融為一體的大膽實(shí)踐。其次，黑龍江雜技文化是黑土文化的一個(gè)子系統(tǒng)，是黑土文化的一個(gè)載體，它不能不受到黑土文化語言的支配和影響。它一方面映射出黑土文化的某些特征，另一方面又不斷豐富和強(qiáng)化黑土文化的這一語言特征。

如今，黑龍江省雜技團(tuán)以“人才戰(zhàn)略、市場戰(zhàn)略、精品戰(zhàn)略”為導(dǎo)向，積極探索，主動(dòng)出擊，向市場向效益，企業(yè)得到發(fā)展壯大。從2014年12月末至2015年3月初，省雜技團(tuán)實(shí)現(xiàn)駐場演出192場，觀眾達(dá)4萬余人。著眼長遠(yuǎn)，積極探索人才培養(yǎng)新模式。省雜技團(tuán)提出“人才興團(tuán)”理念，把人才培養(yǎng)和引進(jìn)作為打造精品、提高競爭力的重點(diǎn)來抓。招生上，采取體驗(yàn)式招生新模式，改變了以往招生難的局面，從“要我來”變成了“我要來”。在日常管理上，除對(duì)學(xué)員進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼n程訓(xùn)練外，還讓學(xué)員積極參加演出，和正式演員一樣實(shí)行績效管理，有效提升了學(xué)員的積極性。2015年，省雜技團(tuán)將采取“個(gè)性化培養(yǎng)與共同培訓(xùn)相結(jié)合”的模式，讓學(xué)員到中戲、北影、中國雜技團(tuán)等頂級(jí)專業(yè)院校（院團(tuán)）進(jìn)行特殊培養(yǎng)，提升人才質(zhì)量和水平。以駐場演出為依托，積極拓展發(fā)展空間。省雜技團(tuán)轉(zhuǎn)變思維，主動(dòng)作為，積極開拓市場。黑龍江省文化投資控股集團(tuán)合作的中國首部大型冰雪實(shí)景演出《一場雪·一萬年》經(jīng)過努力，將于2015年5月份開始基建，計(jì)劃于12月份與中外游客見面。此外，省雜技團(tuán)還積極與各旅行社進(jìn)行對(duì)接，讓游客體驗(yàn)冰雪魅力的同時(shí)，也增加了企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益。目前，企業(yè)正在積極爭取省旅游局支持，力爭將冰上雜技納入黑龍江省特色旅游“十三五”規(guī)劃及中青旅控股股份有限公司旅游產(chǎn)品，從而進(jìn)一步拓寬企業(yè)的發(fā)展空間。

以精品為目標(biāo)，打造特色品牌。近年來，省雜技團(tuán)堅(jiān)持“沒有精品，就沒有市場”的理念，積極實(shí)施“精品工程”，把打造精品與適應(yīng)市場需求相接軌，磨礪出大型魔術(shù)歌會(huì)《笑滿神州歌滿天》、冰上雜技秀《驚美圖》、魔術(shù)滑稽秀《夢幻圖》和實(shí)景演出《林海雪原》等一批藝術(shù)精品，得到了中外觀眾的高度贊譽(yù)，撬開了國內(nèi)外市場的大門。

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1005-5312（2016）02-0113-01