每一滴真理之水都來(lái)自一片哲學(xué)之云?！返戮S希·維特根斯坦

上世紀(jì)七十年代，米莫·約蒂塞在那不勒斯開創(chuàng)了攝影教學(xué)的先河。在意大利，他一直被認(rèn)為是這一領(lǐng)域的首席大師。同時(shí)，他在整個(gè)高等教育界和學(xué)術(shù)界都有著舉足輕重的地位。

約蒂塞對(duì)教學(xué)的熱忱是顯而易見的，而其作品的成就也得益于他豐富的研究，其間融入了他和創(chuàng)造者之間的感悟交流、他個(gè)人的研究體會(huì)，以及攝影作品所承載的深刻情感。

我們集中展現(xiàn)約蒂塞的代表作品，旨在將讀者帶回到一位偉大的意大利攝影師所經(jīng)歷的藝術(shù)人生當(dāng)中去。

介紹約蒂塞并不是非常適合以主題和時(shí)間為標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)的分類方式，因此我們獨(dú)樹一幟，另辟蹊徑。首先從宏觀的角度看待作品，重新思考，讓每個(gè)獨(dú)立的視角作為分類的依據(jù)，并歸納出六個(gè)關(guān)鍵詞：語(yǔ)言、人物、寂靜、謎、透視、回聲。這些詞匯概括并貫穿在他整部作品中，而我們這位來(lái)自那不勒斯的攝影師也以第一人稱視角詮釋了他個(gè)人生活和幻想世界中的所有閃光點(diǎn)。

“語(yǔ)言”和“人物”是攝影中最重要的兩個(gè)元素，而寂靜、謎、透視及回聲則是約蒂塞作品中最富有文學(xué)性和最另類的切入點(diǎn)。

在此探討有關(guān)20世紀(jì)70年代在實(shí)現(xiàn)藝術(shù)觀賞方面使用的技巧和語(yǔ)言風(fēng)格，深入研究一些與社會(huì)問題相關(guān)的關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)，這部作品所強(qiáng)調(diào)的——同時(shí)亦是官方認(rèn)可的——如同米莫·約蒂塞在1980年拍攝的《那不勒斯風(fēng)景》（Vedute di Napoli）中所表現(xiàn)的那樣，作者在攝影里模糊了時(shí)間的概念。

仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，作者獨(dú)有的洞察力是在不斷發(fā)展的，風(fēng)格也隨之不斷改變，但《那不勒斯風(fēng)景》中的思想情感卻一直貫串其中，未曾改變。

一切都明了了：首先，作者回應(yīng)了形而上與超現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)的問題，換言之，是將攝影作品與傳統(tǒng)藝術(shù)相連接（《謎》篇）。其次，作者向讀者展現(xiàn)了他特有的空間感，那些他曾經(jīng)拍攝過(guò)的都市遍布全球（《透視》篇）。最后，作者更加深入地探討了如何準(zhǔn)確把握古典世界，如何詮釋過(guò)去，如何與他產(chǎn)生共鳴，并給出了一個(gè)普遍性的建議（《回聲》篇）。

我們借用畫家卡洛·卡拉（Carlo Carrà）1917年的作品《魔幻房間》（Lacameraincantata）來(lái)命名。不同于其他的繪畫大師，米莫·約蒂塞一直對(duì)卡洛·卡拉的作品情有獨(dú)鐘，這也是選擇他的作品作為雙關(guān)語(yǔ)來(lái)命名的原因。

首先，需要聲明的一點(diǎn)是，約蒂塞的個(gè)人情感與視覺藝術(shù)相結(jié)合的手法一直是清晰明確的，這同時(shí)也奠定了他整部詩(shī)篇的理論基礎(chǔ)：攝影是一門語(yǔ)言藝術(shù)。但同時(shí)，他的攝影又高于一般的攝影。豐富且有內(nèi)涵的好奇心驅(qū)使他通過(guò)媒介手段去探尋和揭示這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的世界，包括社會(huì)問題、地中海人民的宗教風(fēng)俗、攝影與藝術(shù)和建筑的關(guān)系、自然風(fēng)情，不可忽略的是，這些都是通過(guò)攝影來(lái)完成的。

其次，米莫·約蒂塞的理念，尤其是攝影觀念，都是通過(guò)形而上和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的作品體現(xiàn)的，特別是卡洛·卡拉、喬治·德·基里科、勒內(nèi)·馬格利特，米莫用這些大師的作品與他自己一起來(lái)展現(xiàn)這個(gè)紛擾的、充滿意外的世界。

視覺藝術(shù)是米莫·約蒂塞用攝影所表達(dá)的世界，他并沒有局限在特定的空間里，而是在1964—1978年間廣泛接觸和他同時(shí)代的藝術(shù)家，從安迪·沃霍爾到朱利奧·保利尼，從約瑟夫·博伊斯到揚(yáng)尼斯·康奈利斯。

最后，當(dāng)然不是最終，《魔幻房間》同時(shí)也暗指米莫·約蒂塞攝影工作中最基本的一個(gè)元素：暗房，即沖洗底片的工作室。

在一個(gè)有限的空間里，攝影師為了更好地表達(dá)個(gè)人的思想情感，親自處理底片，只為達(dá)到自己滿意的效果。而在暗房里工作的過(guò)程猶如魔術(shù)一樣，無(wú)不體現(xiàn)著攝影師的才華和智慧。約蒂塞的房間也好似一座巨大的熔爐，把各種長(zhǎng)短不一、堅(jiān)韌的鐵質(zhì)工藝品通通扔進(jìn)去，最終鑄就成他的攝影作品。