陳姬姬

“我常常在想，為什么有些陶器只能作為砂鍋之類(lèi)的日用品，而不能變成是像陶藝、雕塑一樣讓人思考、欣賞的藝術(shù)品，所以我就想嘗試一下用理性思維改造它們?！苯衲晁拇佬g(shù)學(xué)院畢業(yè)生姚夢(mèng)詩(shī)的畢設(shè)作品是關(guān)于雅安滎經(jīng)砂器的再創(chuàng)新設(shè)計(jì)。在她看來(lái)，砂器所固守的傳統(tǒng)實(shí)際上孤立了泥土的本質(zhì)，她希望通過(guò)現(xiàn)代極簡(jiǎn)理念與古法燒制相碰撞，使這種被埋沒(méi)在偏遠(yuǎn)地域的器皿能夠以藝術(shù)的形式被大家重新認(rèn)知。

獨(dú)闖滎經(jīng)砂陶作坊

始并不樂(lè)意搭理這個(gè)外來(lái)客，“他們覺(jué)得大學(xué)生就只會(huì)念書(shū)，并不會(huì)手頭上的功夫，只是來(lái)玩的?！币?mèng)詩(shī)苦笑說(shuō)，自己當(dāng)時(shí)日夜風(fēng)雨不改，每天灰頭土臉地跟他們?cè)谝粋€(gè)紅磚瓦房蓋起來(lái)的、屋內(nèi)只有木凳子的砂陶作坊并肩作戰(zhàn)好幾天后，師傅們才打消了對(duì)她的疑慮。漸漸地，師傅們不僅會(huì)跟姚夢(mèng)詩(shī)講解砂器的制作方法，還會(huì)問(wèn)她關(guān)于制作器皿的一些意見(jiàn)，“有時(shí)候他們會(huì)來(lái)問(wèn)我作品的弧度適不適合，甚至?xí)伊奶?，我覺(jué)得很放松?！边@個(gè)互動(dòng)式的過(guò)程也在潛移默化中影響著姚夢(mèng)詩(shī)的創(chuàng)作，“他們其實(shí)代表著固守傳統(tǒng)的一方面，比較拒絕外來(lái)的進(jìn)入，當(dāng)我這個(gè)外來(lái)人漸漸嘗試跟他們交流后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)是會(huì)被打動(dòng)的。 ”這一過(guò)程，讓姚夢(mèng)詩(shī)看到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代化碰撞并融合的可能性。

學(xué)習(xí)技藝的同時(shí)，姚夢(mèng)詩(shī)也在師傅們的身上學(xué)到了制陶者的工匠精神。“哪怕環(huán)境很簡(jiǎn)陋，即使是做平民用的砂鍋，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們?cè)谧錾捌鞯臅r(shí)候會(huì)專(zhuān)注到連眼睛都不眨?！睖罱?jīng)砂陶作坊的師傅們，從業(yè)時(shí)間都在三十年以上，在經(jīng)年累月的勞作中，他們養(yǎng)成了少說(shuō)話(huà)、多做事、高效率的工作習(xí)慣。受到師傅們的感染，在當(dāng)?shù)刈鰟?chuàng)作的時(shí)，姚夢(mèng)詩(shī)的效率也很高，“因?yàn)榄h(huán)境很簡(jiǎn)陋，很純粹，身邊人都在工作，你也不會(huì)好意思開(kāi)小差?！闭劦竭@，姚夢(mèng)詩(shī)調(diào)皮地笑了。

春分集墟里的靈感

竹編的農(nóng)具、坐在門(mén)口曬太陽(yáng)的藏族小伙兒、古老的市集。初到雅安，這里的一切都讓姚夢(mèng)詩(shī)感到新奇，而當(dāng)?shù)卮緲阍嫉纳罘绞?，讓她感到十分愉悅。她決定要慢下來(lái)，細(xì)細(xì)品味當(dāng)?shù)丶兇獾娜宋拿?，并從中尋找作品靈感。直到在當(dāng)?shù)厣盍艘粋€(gè)月后，姚夢(mèng)詩(shī)才慢慢地知道自己要做什么。

在雅安期間，姚夢(mèng)詩(shī)正好碰上了當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)傳統(tǒng)節(jié)日——趕春分，即春分的時(shí)候去趕集。跟著住在隔壁的兩個(gè)老婆婆，姚夢(mèng)詩(shī)在這個(gè)以賣(mài)農(nóng)具為主的集墟里找到了些許創(chuàng)作想法?！拔矣X(jué)得特別有趣，在這里，你會(huì)看到很多圓形的東西?！痹诩猩希粋€(gè)用來(lái)做砂器的圓形窯具吸引了姚夢(mèng)詩(shī)的注意力。這個(gè)窯具跟砂器是同一種材質(zhì)，但是它只是作為一個(gè)底部的墊圈來(lái)使用，用完后的命運(yùn)只能是被扔掉，“我覺(jué)得雖然同一種材質(zhì)，有些是做成墊圈，有些是做成砂鍋，有些做成茶壺，那為什么他們不能做現(xiàn)代陶藝呢？”

受啟發(fā)于砂器窯具圓的形狀，姚夢(mèng)詩(shī)聯(lián)想到，太陽(yáng)、星球、水的波紋，還有火跳動(dòng)的弧度，這些其實(shí)都是一個(gè)圓形。既然自己來(lái)到這么古樸的地方做如此古老的陶器，為何不用——圓，這個(gè)日常生活中最基本的形狀，作為自己作品的主要形式呢？“當(dāng)萬(wàn)物回到最初的時(shí)候，也是一個(gè)簡(jiǎn)單的圓點(diǎn)。所以說(shuō)，大部分東西去掉一些莫須有的、多余的，就應(yīng)該是純粹的、最簡(jiǎn)單的圓。其實(shí)就是順應(yīng)自然造物的，在你做的時(shí)候，你的材質(zhì)就會(huì)引領(lǐng)你，然后你就會(huì)自然而然地忘記自己，然后器形就出來(lái)了”。

滎經(jīng)砂器的燒造幾乎保留了石器時(shí)代最古樸的大地氣息，直徑 2米的饅頭窯和釉坑相鄰而建，其實(shí)就是掘土為坑。在滎經(jīng)砂陶作坊里，師傅們每天都會(huì)把作品放在土坑里，開(kāi)真火使砂器在短時(shí)間內(nèi)自我煅燒達(dá)到燒結(jié)溫度。這種古法高溫?zé)G，讓姚夢(mèng)詩(shī)觀(guān)察到火跳動(dòng)的弧度，“它其實(shí)很像古代的一些肌理，帶有一種原始的力量，我覺(jué)得火其實(shí)包含很多東西在里面，人文、歷史等很多東西?！鄙捌魍ㄟ^(guò)浴火的煅燒，在坯體上留下純粹的色澤，就像器回歸到土中，生于土，也成于土，薪火不滅。震撼于火的魅力，姚夢(mèng)詩(shī)決定作品中必須要有一個(gè)是火的抽象形態(tài)。

“每隔一段時(shí)間，我都會(huì)有一種新的想法”從開(kāi)始下筆到最后定稿，姚夢(mèng)詩(shī)一共經(jīng)歷了五次修改，最后呈現(xiàn)為五個(gè)圓的形態(tài)，分別是：異質(zhì)結(jié)合、割裂堆疊、火的抽象、對(duì)比、圓形的分解重構(gòu)。她把這段經(jīng)歷稱(chēng)作是流變式的設(shè)計(jì)過(guò)程，“我觸摸到泥土，身邊所有人的談話(huà)以及我所處的大環(huán)境，都可能導(dǎo)致我每個(gè)不同階段的變化。而這些變化都會(huì)使我去改這個(gè)圖，但是我不是硬改，就是自然而然地覺(jué)得，哦，它需要改了。 ”

在泥土和窯火的不斷探索中，姚夢(mèng)詩(shī)發(fā)現(xiàn)，自己也跟著作品發(fā)生了一些變化，“與其說(shuō)，我創(chuàng)作了這個(gè)作品，其實(shí)這個(gè)作品也在影響我個(gè)人。我感覺(jué)自己更理性了，思考問(wèn)題的角度會(huì)更多元一點(diǎn)?！彼寡?，在做這套作品之前，自己比較偏向?qū)W院派，很多想法都是虛無(wú)縹緲的，但是在完成創(chuàng)作后她發(fā)現(xiàn)，其實(shí)做藝術(shù)更應(yīng)該偏向生活化。

即使煎熬也歡喜

創(chuàng)作之初，姚夢(mèng)詩(shī)對(duì)自己很沒(méi)信心，因?yàn)椋诋?dāng)代很少有人會(huì)將砂器做成造型陶藝。由于作品充滿(mǎn)太多的未知，姚夢(mèng)詩(shī)開(kāi)始懷疑自己是否有能力把它做好?！暗蠋熃o了我肯定，她說(shuō)，讓我跟著自己的感受放手去做，畢竟我才是在當(dāng)?shù)厣钸^(guò)的，根據(jù)自己的感受做出來(lái)的東西那就是適合的，就是對(duì)的?！庇辛死蠋煹墓膭?lì)，姚夢(mèng)詩(shī)決定放手一搏。

“材料的選擇與整個(gè)工藝過(guò)程有直接聯(lián)系，但創(chuàng)作者的自我意志能夠?qū)Ρ贿x擇材料的特性產(chǎn)生巨大的影響?！痹谧髌吠瓿蛇^(guò)程中，姚夢(mèng)詩(shī)發(fā)現(xiàn)，由于砂器的材料是經(jīng)過(guò)白鱔泥和碳粉的混合而成，粘度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于白泥和瓷泥，導(dǎo)致它的支撐力很弱，做造型的時(shí)候很容易坍塌。姚夢(mèng)詩(shī)的作品沒(méi)燒前的坯體直徑已經(jīng)在半米以上。所以，燒制過(guò)程中，擺在她面前最大的問(wèn)題就是，如何用砂器材料將造型做大而不使其垮掉。最后經(jīng)過(guò)跟師傅們的反復(fù)修改，不斷嘗試做小樣后，姚夢(mèng)詩(shī)發(fā)現(xiàn)，可以通過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)地用拉胚的方式，往材料中放空氣，用空氣做物理承載并加一些木材作支撐，就可以使其成型。

然而在燒制過(guò)程，姚夢(mèng)詩(shī)又遇到困難。由于作品體積太大，為了使用砂器的古法燒制，就必須給作品做一個(gè)匣.，以完全隔絕氧氣的進(jìn)入，使燒出來(lái)的作品完全是純黑色?！澳敲丛谖业钠黧w已經(jīng)達(dá)到半米的情況下，我還需要再做一個(gè)更大的匣.，它們每一個(gè)都重達(dá)一百多斤，我需要燒六次窯，分六天時(shí)間燒。每次都需要很多人幫忙，才能把匣.連作品一起搬到火坑里?！币?mèng)詩(shī)說(shuō)，由于之前從來(lái)沒(méi)有人做過(guò)這么大的器體，師傅也沒(méi)有相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，所以他們的每一次嘗試都帶著很大的風(fēng)險(xiǎn)。