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        雕塑里閃爍的生命之光

        2016-10-20 00:50:39梅一梵
        名家名作 2016年3期

        梅一梵

        雕塑里閃爍的生命之光

        梅一梵

        《牡丹壺》(右圖)黃旭峰/作

        雕塑是雕、刻、塑三種創(chuàng)作方法的總稱,是一種以立體視覺為表現(xiàn)形式的文化載體。需要創(chuàng)作者站在藝術(shù)的角度,用可塑性材料創(chuàng)造出具有一定審美價值的作品。這就需要創(chuàng)作者,從平凡的生活中挖掘出不一樣的思想內(nèi)涵,把簡單的日常提升為一種文化,把靜態(tài)中流淌出來的情感,潛移默化至更高的精神層面。

        黃旭峰先生就是這樣一位高級工藝美術(shù)師、藝術(shù)的創(chuàng)造者。

        茶壺是供泡茶和斟茶用的器皿,也是茶具的重要組成部分,質(zhì)地以紫砂壺為佳。

        對品茗者而言,茶壺即是孕育思想的源泉,又有海納百川的胸襟。茶壺里不僅孕著香、育著味,也是一份寧靜淡薄的生活態(tài)度。在茶文化中,靜與美常常相得益彰,茶壺的質(zhì)地與外觀,都會對品茶者帶來精神上的愉悅。從黃旭峰先生的紫砂壺上,我們可以領(lǐng)略到有花有葉,有章法有細節(jié),有思想有趣味。

        牡丹以雍容華貴、國色天香為世人所贊譽。

        黃旭峰先生的牡丹壺,取牡丹的根、莖、葉、花為題材,在橢圓形茶壺腹部,雕刻出一枝婀娜多姿的牡丹。只見扭曲的牡丹根莖從壺嘴向壺腹延伸后,開出一肥碩豐盈的花,又在其一寸之遠的葉心中,冒出一枚含苞欲放的小花蕾。兩朵牡丹的鵝黃色花蕊,與翩翩飛舞的黃蝴蝶相互映襯。壺鈕、壺嘴與壺把,均采用扭曲的牡丹根雕塑而成。此壺活潑中不失穩(wěn)妥,古樸中蘊含雅韻。仿佛有香從壺嘴溢出,有風(fēng)在花間吹拂。

        德鐘壺,以鐘為形,以德為意,體現(xiàn)出大氣穩(wěn)重、寬厚包容的特點。

        黃旭峰先生的德鐘壺,造型簡潔,質(zhì)地渾厚。壺蓋,壺把,壺嘴,壺身,比例分布協(xié)調(diào),輪廓自成方圓。壺蓋上的壺鈕,為一只小南瓜。南瓜上豎起的脈絡(luò),凹凸有致,棱角分明。拿起壺鈕喝茶時,手指恰好鑲嵌于凹處。此設(shè)計在簡潔樸素中又添加了細微的人性關(guān)懷。壺腹上雕刻的詞句,更賦予了這把德鐘壺濃郁的文化氣息和儒雅的君子風(fēng)度。用以泡茶,香可醇厚,味可綿長。

        合菱壺,主要依照植物瓜果或花瓣的筋囊和紋理,營造出清雅自然的風(fēng)尚。

        《德鐘壺》黃旭峰/作

        黃旭峰先生的合菱壺,壺蓋、壺肩、壺腹、壺鈕均取荷花為題材。上部,花瓣由壺肩往下;底部,花瓣由下往上。兩處花瓣在壺腹正中錯落對接。從上下角度分別欣賞,像花瓣覆于壺上,又像壺坐禪于花中。最賦情趣的是,一枚小巧玲瓏的花骨朵就是壺鈕。仿佛多看一眼,她就開了。此壺紋理細膩,輪廓優(yōu)美,盡顯高潔。

        藏此壺者,猶如擁有半畝花田,一縷清香。

        有詩,有畫,有明月。

        有魚,有水,有荷風(fēng)。

        說起茶壺,就滔滔不絕。

        不如提一壺月光,我們吃茶去。

        黃旭峰先生還有一壺,腹部胖圓,形如葫蘆。

        只見一枚葫蘆藤,由壺嘴往壺腹自然延伸。長著長著,頂端就生出柔軟的嫩芽。一枚葫蘆,躲在一大一小葉子背后,悄成雛形。轉(zhuǎn)眼間,一只鵝黃斑點的七星瓢蟲就尋來了。尋著尋著,它發(fā)現(xiàn)壺蓋上的壺鈕,居然是一只躺著睡覺的小葫蘆。此壺沉穩(wěn)不失天真,趣味中又透出靈秀??芍^以靜制動,靜中又散發(fā)出生命的蓬勃。(圖片見封底)

        黃旭峰先生的紫砂壺,端莊大氣,靈秀清雅。他在一把普通的茶壺上,用藝術(shù)的方式融通了儒、道、佛家思想的精髓。讓我們從瑣碎的生活中,領(lǐng)悟到萬物有大美,方寸藏真諦的哲學(xué)理念。從一把流清風(fēng)、升明月的壺中,品味到茶文化的博大精深。

        黃旭峰先生不但茶壺做得精妙,人物刻畫也是入木三分。在一系列人像雕塑中,“唐韻”是一件以唐朝仕女為原型的作品。

        唐朝是一個生活富足的朝代,唐朝女子以豐腴為美,服飾質(zhì)地考究,裝扮雍容華貴。這一件眉間點朱砂的“唐韻”女子雕像,面額豐滿,發(fā)髻高聳,細眉小嘴,端麗嫵媚。只見她頸上玉珠,領(lǐng)口花邊,胸廓圓潤,雙臂相交置于胸前,右手藏于左袖,腕飾玉鐲的左手,持一錦扇。流動的袖口隨飄逸的衣裙自然下垂。此作品形神兼顧,繁簡得當(dāng),把盛唐的內(nèi)涵和氣韻,掌控至恰到好處。

        《唐韻》(左圖)黃旭峰/作

        《關(guān)公》(右圖)黃旭峰/作

        很多時候,藝術(shù)家的作品中,會映射出其本人的氣節(jié)秉性、體貌特征。黃旭峰先生的作品,不但細膩中透出婉約,還蘊含著豪邁的俠士風(fēng)范。他塑造的關(guān)公,忠義凜然,威武俊朗。

        手持大刀的關(guān)公以“過五關(guān)斬六將”的傲人戰(zhàn)績,代表忠義勇敢的化身,也象征著黃旭峰先生一路走來的艱辛與成果。身著盔甲一手持大刀,一手指天的關(guān)公,以紅臉膛,臥蠶眉,丹鳳眼,長髯飄飄,使人眼前一亮。遠觀,戰(zhàn)袍上金龍騰飛,祥云下界;細品,右膝部位的立體獸頭,更凸顯了關(guān)公的勇猛。此作品用輕與重、剛與柔、明與暗、秀逸與粗狂的強烈對比,大幅度地彰顯了關(guān)公的氣韻和神韻。不愧為黃旭峰先生的領(lǐng)袖之作。

        黃旭峰先生的作品不但涉獵題材廣泛,生活方面也饒有情趣。這些理念,在以螃蟹和蝦為素材的作品中得以體現(xiàn)。他的“秋深蟹肥時”首先以烏亮的炭黑色,刻畫出巖石的紋理和層次。在安排一對螃蟹趴在巖石上,像是對峙,又似相守。最后用青灰和淺黃,分別凸顯出蟹殼的硬度、強勁的爪子和爪尖及絨毛。此作品充滿清馨的泥土芬芳,使人想起重陽之時,蟹黃肥厚。想起花好月圓中秋夜, 闔家團圓共此時。

        在以蝦為表現(xiàn)形式的作品中,淺褐色的蝦趴在一塊泥色砂石上。細長而健壯的頭部鉗角高高向后揚起,狹長的腹背、鉗角、觸角、腮腳及數(shù)段環(huán)節(jié)和尾肢、尾翼,用深淺不一的紅、黃色勾勒,使這只蝦看起來富有彈性和活力。我差點忘了告訴你,蝦的前方還趴著一只小海螺呢!

        《雙蟹》(右圖)黃旭峰/作

        黃旭峰先生的作品,在詮釋生命意義的同時,又充滿濃郁的懷舊情結(jié)、愛國情操和環(huán)保意識。正因如此,他的“與時俱進壺”獲得了國家專利,“被遺忘的角落”獲得金鑰匙杯精品茶具設(shè)計大賽金獎,“和平年代”獲得首屆東方工藝美術(shù)之都博覽會金獎。部分作品也先后被無錫博物館、上海南匯區(qū)博物館、韓國陶瓷博物館、內(nèi)蒙古博物院等單位典藏。與此同時,他還享有“中國實力派中青年紫砂雕塑藝術(shù)家”,“當(dāng)代最具升值潛力十家文化紫砂人”等榮稱。諸如此類,不勝枚舉。

        無論是文學(xué)或是藝術(shù)創(chuàng)作者,都必須讓自己在長期的孤獨與寂寞中,守住一顆初心。我從黃旭峰先生的一張黑白工作照中,發(fā)現(xiàn)靦腆清秀的他正手握工具,精雕細琢。黑與白都是人生的底色,我們就當(dāng)他正在時光的陰影中,一絲不茍地雕塑自己,創(chuàng)造未來。

        黃旭峰簡介:

        黃旭峰,高級工藝美術(shù)師,中國工藝美術(shù)學(xué)會會員,中國雕塑專業(yè)委員會會員,江蘇省陶藝專業(yè)委員會會員, 江蘇省陶瓷行業(yè)協(xié)會會員。

        1991年師從中國工藝美術(shù)大師徐秀棠。善于精雕細刻,作品充滿生命力和想象力,創(chuàng)意與精湛技藝相結(jié)合,讓人品味無窮;多次參與上海、南京等地方的大型雕塑和紫砂壁畫的創(chuàng)作和制作。作品在國內(nèi)外陶瓷評比中多次獲獎,并在《中國紫砂》《宜興年鑒》《陶藝家》《香港大公報周刊》《大公報》《新華日報》《茶文化》等雜志、報紙上刊登。并被無錫博物館、上海南匯區(qū)博物館、韓國陶瓷博物館等多家博物館收藏。

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