沈　嫻，沈典靖

(1.安徽師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，安徽 蕪湖　241001；2.天津工業(yè)大學(xué) 機械工程學(xué)院，天津　300387)

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唐五代居室布置及其特點
——以皇家、官僚貴族及文人居室為例

沈嫻1，沈典靖2

(1.安徽師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，安徽 蕪湖241001；2.天津工業(yè)大學(xué) 機械工程學(xué)院，天津300387)

唐五代時期居室布置，可以從這一時期實物資料、畫作、文獻(xiàn)記載以及詩歌等文學(xué)作品看出大致情況。其特點：崇尚奢華，注重裝飾性和文化氣息濃厚，皇家居室注重文娛性，官僚貴族居室注重風(fēng)雅性，文人居室注重閑適性。唐五代時期居室布置，反映了物質(zhì)生產(chǎn)力的發(fā)展和這一時期文化的昌盛及中外文化的交流，對宋代以后社會有深遠(yuǎn)影響，對現(xiàn)代居室布置很有借鑒意義。

唐五代；居室布置；奢華性；裝飾性；文化氣息

家居環(huán)境，是人們生活空間的重要組成部分，而居室布置又占重要的地位，并與一定社會的生產(chǎn)力水平、文化背景有密切關(guān)系。居室布置在不同時代有不同情況和特點。大唐是當(dāng)時世界上最為富庶強大的國家，對當(dāng)時世界乃至后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其居室布置對后世也產(chǎn)生很大影響。五代雖為亂世，但是皇家、官僚貴族及文人居室布置方面，繼承和發(fā)展了唐文化。唐五代時期居室布置，在前代基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，有了很大變化，具有深刻的時代和文化背景，不僅是物質(zhì)生產(chǎn)力和中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的結(jié)果，也深受周邊民族文化的影響，它反映了這一時期文化的昌盛。關(guān)于唐五代時期居室布置問題，學(xué)界缺乏研究，其居室布置設(shè)計藝術(shù)，值得我們今天借鑒。本文就唐五代時期居室布置及其設(shè)計藝術(shù)特點，作一探討，以求教于學(xué)界。

1　居室布置概況

關(guān)于唐五代時期居室布置，我們現(xiàn)在無法看到其當(dāng)時實景資料，家具實物也很少留存。這給我們對唐五代時期居室布置設(shè)計藝術(shù)問題研究帶來困難，我們只能從這一時期有限的實物資料、畫作、文獻(xiàn)記載以及詩歌等文學(xué)作品來研究這一問題。

就實物資料來說，這一時期墓葬出土了一些家具模型或家具實物。這些家具模型，可以作為研究實物的重要參考。家具實物，留存較少，就現(xiàn)有的少量留存來說，新疆吐魯番阿斯塔那唐墓出土一件木質(zhì)憑幾(上繪漆畫)，是目前為止國內(nèi)僅有的唐憑幾實物。[1]378這些為研究唐五代時期家具提供了重要資料。

這一時期畫作，也有一些關(guān)于居室的描繪。這些畫作資料可以使我們更直觀地了解唐五代時期建筑及居室布置情況。如敦煌壁畫等，對家具都有描繪，敦煌壁畫中有多進(jìn)院落的貴族住宅，大多為回廊環(huán)繞的歇山頂和廡殿頂房屋。又如五代時期周文矩《重屏?xí)鍒D》(圖1)、顧閎中《韓熙載夜宴圖》(圖2)和王齊翰《勘書圖》(圖3)等人物畫，描繪了皇帝、官僚貴族和文人的居室起居情景；衛(wèi)賢的《高士圖》描繪了五代農(nóng)村中的四合院和木柵欄圍合的住宅，建于山水景觀之中，屬文人士大夫的鄉(xiāng)間別墅；等等。

另外，唐五代時期文獻(xiàn)記載以及詩歌等文學(xué)作品，對這一時期家具及居室布置情況也有大量的描寫，也為我們了解唐五代居室布置情況提供了重要參考資料。

通過這些資料，可以了解唐五代時期家具仍分七大類，即坐具、臥具、承具、憑具、庋具、屏具和架具，每一類家具都有豐富的內(nèi)容，并出現(xiàn)不少新品種。坐具，唐五代是席地坐與垂足坐并存的時代，繼續(xù)發(fā)展的坐具和新出現(xiàn)的坐具主要是為了適應(yīng)垂足坐，如凳類、筌蹄、胡床、榻以及椅類等。臥具，仍以床和炕為主。承具，如案、幾、桌等，在唐時期處于高、低型交替并存時期。憑具，唐沿習(xí)兩漢南北朝，有直形憑幾、弧形憑幾和隱囊。庋具，南方多用竹材，如笥、櫥、箱、籠；北方多用木材，如箱、柜、匣、櫝，因選材不同，造型和加工工藝也有差異。如唐代箱有本質(zhì)、竹質(zhì)、皮質(zhì)3種，且有長方形和方形盝頂之別。陜西扶風(fēng)法門寺出土的八重寶函(銀箱)，外幾重皆為盝頂式。屏具，有簾帷、屏風(fēng)、寢帳。架具，唐五代時期有衣架和書架。[1]375-380唐五代常用的家具為床、凳、幾案、柜、屏風(fēng)等，特別是高足家具漸多，在文獻(xiàn)記載和敦煌壁畫、墓室壁畫等資料中，可見唐五代時期高足家具情況。這一時期最重要的室內(nèi)陳設(shè)物有簾、帷、帳、屏風(fēng)等，重要的敷設(shè)物有褥、席，床榻、幾案、柜櫥等是主要的家具，其他如燭具、香爐等，也是重要的用具。[2]218

遺留下來的繪畫，主要反映了皇帝、官僚貴族和文人的居室布置情況，對一般民居缺乏表現(xiàn)。不過，這些社會上層居室布置情況，就反映了當(dāng)時居室布置水平。通過繪畫資料，可以了解唐五代居室布置設(shè)計情況，包括空間關(guān)系，人與空間關(guān)系，主人情趣等。雖然這一時期資料多為間接資料，但是我們從中可以看出唐五代居室布置情況及其設(shè)計藝術(shù)特點。

2　特點一：奢華性

古代人與自然統(tǒng)一，到后來崇飾室宇，逐漸違反傳統(tǒng)文化中崇儉之道。唐五代時期建筑及居室布置也反映了奢靡不良風(fēng)氣的發(fā)展，對社會發(fā)展也產(chǎn)生不利影響。從設(shè)計藝術(shù)來說，中國古代建筑以木結(jié)構(gòu)為本位，其單體形象、部件、結(jié)構(gòu)、裝飾和色彩都與以磚結(jié)構(gòu)為本位的歐洲和伊斯蘭世界建筑體系不同，具有鮮明的建筑文化的民族特色，其居室布置也有獨到之處，形成交相輝映的居住文化。唐五代建筑的宮室、貴族官僚宅第及居室陳設(shè)趨于奢華，具有鮮明的時代特色。

2.1建筑華美唐五代時期居室布置奢華，不僅體現(xiàn)在室內(nèi)，還體現(xiàn)在對建筑本身的裝飾華美。唐初著名宰相魏征尚儉，居室卑陋，唐太宗想為他建造新的住宅，但是魏征謙讓不接受。不過，唐五代時期這樣的例子很少，更多的是達(dá)官貴人建筑豪宅，唐五代建筑的宅第趨于奢華。武則天的嬖寵張易之，“初造一大堂甚壯麗，計用數(shù)百萬”[3]146。 后來張易之?dāng)?，被抄家籍沒，新宅被沒收入官。楊國忠和楊氏姊妹及安祿山等權(quán)貴驕奢淫逸，在長安大營第宅，雖然有《營繕令》規(guī)定等級差別，也不能制約。[4]124-125天寶十載(751年)春正月，唐玄宗為安祿山在長安親仁坊建造一處客第，“敇令但窮壯麗，不限財力”[5]2857。高大華美的豪宅，體現(xiàn)了皇帝對安祿山的尊寵。

2.2家具精美居室空間環(huán)境品質(zhì)的好壞，最直接的元素是家具，包括家具的樣式、材質(zhì)、色彩、布置的形式，以及對文化氛圍的烘托等等。唐五代時期是我國家具史上的一個大變革時期，家具制造在魏晉南北朝基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，既繼承了秦漢以來傳統(tǒng)，又大膽吸收了各民族文化和外來文化，產(chǎn)生了不少新型家具，極大地豐富了中國古典家具的內(nèi)容。唐五代時期，家具制作水平已經(jīng)達(dá)到很高水平，做工考究。在唐五代的繪畫、墓中的磚雕和壁畫中，可以看出這一時期，日常使用的家具床、桌、椅子、凳、幾、案、柜、屏風(fēng)等，所用材料考究，用紫檀、楠木、花梨、胡桃等木，表面涂油而不施漆，有的還鑲配大理石，也有的用材為藤、竹、樹根。如侯君集是唐太宗時重臣，后來謀反被抄家，“又君集之破高昌，得金簟二甚精，御府所無，亦隱而不獻(xiàn)，至?xí)r并得焉”[3]8?！敖痿　笔且环N鑲金竹席，十分精美。又如唐代的帳，名目繁多，用材考究。武則天嬖寵張易之為母阿臧造七寶帳，“金銀、珠玉、寶貝之類罔不畢萃，曠古以來，未曾聞見”[3]69，極其豪奢。又如鋪地具，主要是指地毯，也叫地衣，白居易有詩描寫了唐德宗貞元時每年十月宣州進(jìn)貢一種紅線毯，為宮廷陳設(shè)之用。這種紅線毯很名貴，耗去百姓很多血汗，“宣城太守知不知？一丈毯，千兩絲。地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣！”[6]78。此毯鋪在宮殿地上，美人跳舞，羅襪繡鞋，隨步而深陷毯中，可見這種地毯溫暖，柔軟，舒服。史料記載家裝用具最奢華的莫過于玄宗對安祿山的賞賜。安祿山在長安親仁坊建豪宅，玄宗賞賜用品極其奢華，“具幄帟器皿，充牣其中”[5]2857。安祿山宅第家具精美是官僚住宅裝飾的代表。當(dāng)時家具裝飾有出木類、漆飾和鑲嵌等類，也很講究，有淡雅和富麗兩種不同取向。出木類就是家具木面飾以桐油，或索性白茬，自然、樸素，多以平民使用；唐代家具漆飾，是對兩漢以來漆飾文化的繼承和發(fā)展，也吸收了各族及異域文化，開朗、豪放、富麗，其手法則有彩繪、螺鈿嵌、平脫、密陀僧繪等，并新創(chuàng)了雕漆工藝，為歷代普遍使用，唐五代還繼承了前代彩繪技術(shù)，使家具富麗堂皇?？傮w來看，唐五代時期家具在形制、材料和裝飾等方面都有很大進(jìn)步，藝術(shù)性增強。蕭默先生認(rèn)為，“隋唐家具注重構(gòu)圖的均齊對稱，造型雍容大度，色彩富麗灑脫”[1]375。

3　特點二：裝飾性

在室內(nèi)設(shè)計時，唐五代時期居室布置在強調(diào)適用性的同時，還注意了文化藝術(shù)的裝飾性。

3.1崇飾屋宇唐五代時期居室布置裝飾性，不僅體現(xiàn)在室內(nèi)，還體現(xiàn)在建筑本身裝飾華美。武則天嬖寵張易之，造的壯麗的大堂，“紅粉泥壁，文柏帖柱，琉璃沉香為飾”[5]146。宰相元載的住宅中有“蕓輝堂”，很奢侈。據(jù)說蕓輝是一種來自于闐國的香草，潔白如玉，不容易腐爛，并香氣濃厚。元載蕓輝堂就以這種香草碎末泥壁，香氣撲鼻，“更構(gòu)沉檀為粱棟，飾金銀為戶牖，內(nèi)設(shè)懸黎屏風(fēng)、紫綃帳”[7]21。唐中宗時，宗楚客造一新宅，“皆是文柏為梁，沉香和紅粉以泥墻，開門則香氣蓬勃。磨文石為階砌及地，著吉莫靴者，行則仰仆”[3]70，后來韋皇后之?dāng)?，宗楚客被殺，新宅被沒收。文獻(xiàn)描繪了宗楚客新宅豪華，其屋梁、墻壁、臺階等都用名貴材料。從太平公主在他新宅參觀時感嘆說“看他行坐處，我等虛生浪死”[3]70，可以想見其建筑及居室布置和裝飾的華貴。

3.2家具富有裝飾性家具不是僅僅具有簡單的適用性，一般都有裝飾性，形制變化較大，并進(jìn)行雕刻、繪圖、著色，看起來典雅、精美；而在擺放家具時，注意了居室布置的搭配，錯落有致。以居室屏具為例，屏具有簾帷、屏風(fēng)、寢帳等，在具有遮蔽性的同時，還有很強的裝飾性。屏風(fēng)，是古代重要的家具陳設(shè)，到唐五代時仍然如此，并分為連地屏風(fēng)和床上屏風(fēng)兩種，除了有擋風(fēng)和遮蔽等實用性作用外，還有分隔房間和裝飾居室的作用。就裝飾性來說，屏風(fēng)分素屏和書畫屏兩種。素屏多布置在文人雅士的居室，白居易寫的《素屏謠》詩，說他在廬山草堂設(shè)置素屏，“吾于香爐峰下置草堂，二屏倚在東西墻”[8]882-883。他說的這種屏風(fēng)，以木為骨，以紙為面，是白色的，靠在東西墻，是可以移動的地上屏風(fēng)，素白的屏風(fēng)，代表了作者素雅不染俗氣的品格，成為詩人人格的象征。當(dāng)然，這一時期的風(fēng)俗，素屏是少數(shù)，多數(shù)是書畫屏。如白居易生下六七月大的時候，他家有書屏，乳母把他抱在書屏前，指著書屏上“之”字、“無” 字教他認(rèn)字，他“口未能言，心已默識”[9]4347。書屏就襯托了居室的書香氣息。在文人和皇家貴族官僚居室布置中，屏風(fēng)多繪有山水畫，或人物畫，也有的既有山水畫，也有人物畫。如王齊翰《勘書圖》，以三疊屏風(fēng)居畫中央，屏風(fēng)上畫青綠設(shè)色山水，足不出戶，盡覽美景。《重屏?xí)鍒D》中屏風(fēng)，既有山水畫，也有人物畫。傳說元載室內(nèi)陳設(shè)的懸黎屏風(fēng)，原為楊國忠之物，“屏上刻前代美女伎樂之形”[7]21-22，是一種人物畫屏風(fēng)。簾帷，在家庭中起遮蔽作用，有的簾用紗做成，繡有花鳥，很美麗。如萬楚《詠簾》詩說：“玳瑁昔稱華，玲瓏薄絳紗。鉤銜門勢曲，節(jié)亂水紋斜。日弄長飛鳥，風(fēng)搖不卷花。自當(dāng)分內(nèi)外，非是為驕奢”[10]335。玳瑁，鏻片花紋晶瑩剔透，高貴典雅，常做工藝品，戰(zhàn)國以來普遍成為飾品，在唐代還曾用于制造錢幣，還繡在簾帷上，華麗，作為精美的裝飾品。這首詩勾畫了簾帷的圖案，玳瑁裝飾在薄絳紗上，門上掛鉤使簾帷曲折，好像水的波紋蕩漾，美麗，動人。

4　特點三：文化氣息濃厚

唐五代時期居室布置不僅滿足使用功能，空間布置等因素還考慮到主人的性格和身份，注重情調(diào)的營造，講究人文氣息。居室特別是起居室，主要是主人用來招待客人、娛樂的場所。從繪畫來看，唐五代時期居室布置主要描繪了起居室布置情況?；始屹F族及文人居室布置，更加重視文化氣息，各類家具擺放都有特殊的作用，空間設(shè)計講究居室功能及主人與空間的關(guān)系，根據(jù)主人不同身份，包含的文化氣息也不同，并體現(xiàn)了時代文化背景，使居室符合主人身份，彰顯時代精神。

4.1皇家居室文娛性皇家居室布置，除了生活外，還注意了皇家休閑場所的設(shè)計，可以滿足文娛性活動功能。周文矩是南唐宮廷畫家，善畫道釋人物和仕女，《重屏?xí)鍒D》描繪的是南唐中主李璟與其弟下棋的情景，是一副具有故事情節(jié)的人物畫，室內(nèi)布置有屏風(fēng)、長凳及大小不同的3個案幾，反映了皇帝生活場景,如圖1所示?！吨仄?xí)鍒D》中空間關(guān)系處理比較巧妙，主體人物后面是大屏風(fēng)和長案，上面放著投壺戲具等物，長案前是長幾，皇帝李璟和其3個弟弟圍著長幾觀弈和對弈，李璟居中，兩人觀弈，兩人對弈，在墻邊有一個長案，旁有侍者侍立，居室布置簡潔，文雅，畫中對弈生活高雅有趣，反映了李璟兄弟和睦關(guān)系。大屏風(fēng)又畫有白居易《偶眠》詩意的屏風(fēng)畫，“這樣在屏風(fēng)里出現(xiàn)的畫中之畫，將空間層層地延伸，畫中之畫又很好地暗合了畫中的意境，可見畫家的構(gòu)思非常之巧妙”[11]141。不過，此畫又必然是現(xiàn)實的反映，反映了皇家居室布置情況和文化生活。

4.2官僚貴族居室風(fēng)雅性唐五代時期官僚貴族居室還是重要的活動場所，家具擺放、空間關(guān)系、色彩運用，體現(xiàn)了主人的地位和情趣愛好，注重人的情感與情調(diào)的結(jié)合，體現(xiàn)主人的個性與對生活的熱愛，使主人能很好地享受美好的生活 。顧閎中也是南唐畫院翰林待詔，大約與周文矩同時代，善畫人物畫，其唯一的傳世作品《韓熙載夜宴圖》中，其室內(nèi)長桌、方桌、長凳、橢圓凳、扶手椅、靠背椅、圓幾、有屏風(fēng)的大床等設(shè)計布置，反映了官僚居室陳設(shè)情況，如圖2所示。[11]141它以連環(huán)長卷的方式，描繪了南唐政治失意的官僚韓熙載為避免后主李煜的猜疑，以聲色自娛，在家設(shè)宴行樂的私人夜生活場景，分為聽樂、觀舞、更衣暫歇、清吹、曲終人散等5段，反應(yīng)了大官僚家庭生活情況，包括居室布置和文化生活，突出風(fēng)雅、華貴的特點。

圖1　周文矩《重屏?xí)鍒D》[12]

圖2　顧閎中《韓熙載夜宴圖》[13]

4.3文人居室閑適性唐五代時期居室也是讀書的地方，其布置體現(xiàn)了主人的性格和修養(yǎng)，營造一種清凈、悠閑的環(huán)境，和諧統(tǒng)一，使讀書人能夠安心讀書，展開思緒。王齊翰是南唐時期金陵(今江蘇南京)人，為南唐畫院翰林待詔，擅畫山水、人物、道釋等，其人物畫尤有特色，《宣和畫譜》稱其“不曹不吳，自成一家”。王齊翰唯一傳世人物畫《勘書圖》，為絹本，設(shè)色，橫寬65.7cm，縱長28.4cm，南京大學(xué)藏，因畫一年長文人邊勘書，邊挑耳，故又稱為《挑耳圖》。畫中有屏風(fēng)、長案、書桌、椅子家具布置，反映了文人讀書居室布置。從王齊翰《勘書圖》對文人讀書環(huán)境描繪來看，在繪畫作品中，堂中央設(shè)繪有青綠山水的大屏風(fēng)，堂前為室內(nèi)主要活動場所，屏風(fēng)前設(shè)一長案，放置古箱卷冊等物，一張方桌擺在堂前，陳列筆硯書籍等物品。一個文士倚在方桌讀書，旁邊有一個黑衣童子侍立。這個文士白衣長髯，赤足袒胸，讀書之余，左手搭在椅子上，右手挑耳，微閉左目，翹起腳趾，神態(tài)怡然自得，人物神情精妙。此畫展現(xiàn)了當(dāng)時文人居住和讀書的居室環(huán)境，簡潔文雅，表現(xiàn)了勘書文人的消閑神態(tài)。而這一氣氛，是由這樣一個讀書環(huán)境和條件的布置所烘托的，如圖三所示。

圖3王齊翰《勘書圖》[14]

5　結(jié)　語

現(xiàn)代居室布置設(shè)計有重視向外國學(xué)習(xí)而輕視向中國傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的傾向，我們應(yīng)該糾正這種偏向。現(xiàn)代居室布置設(shè)計在向外國學(xué)習(xí)的同時，也要繼承中國傳統(tǒng)文化中好的東西。唐五代時期居室布置，崇尚奢華，注重裝飾性，文化氣息濃厚，體現(xiàn)了主人身份和性格，特別體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化氛圍，追求一種文化品位。我們今天居室布置設(shè)計，可以借鑒其有益成分，從中可以獲得靈感。比如我們可以借鑒這一時期家具制作技術(shù)，在造型、色彩、工藝方面，吸收其典雅的制作技藝，豐富和發(fā)展當(dāng)代家具制作技藝。在居室布置設(shè)計方面，吸收其空間布置設(shè)計技巧，其簡潔、意境、典雅韻味、文化品位等設(shè)計理念追求，值得我們現(xiàn)代居室布置設(shè)計借鑒，使現(xiàn)代居室布置設(shè)計透露出中國文化品位，彰顯中國文化的魅力?？傊?，以傳統(tǒng)居室布置設(shè)計藝術(shù)，豐富和發(fā)展現(xiàn)代居室布置設(shè)計藝術(shù)，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合起來，古為今用。

[1]蕭默.中國建筑藝術(shù)史(上)[M].北京：文物出版社，1999.

[2]吳玉貴.中國風(fēng)俗通史·隋唐五代卷[M]//陳高華,徐吉軍.中國風(fēng)俗通史.上海：上海文藝出版社,2001.

[3]劉餗,張鷟.隋唐嘉話 朝野僉載[M].北京：中華書局，1979.

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[12]周文矩.重屏?xí)鍒D[DB/OL][2016-03-25].http://pic.sogou.com/d?query=%D6%D8%C6%C1%BB%E1%C6%E5%CD%BC&mood=0&st=255&picformat=0&mode=255&di=0&did=39#did42.

[13]顧閎中.韓熙載夜宴圖[DB/OL][2016-03-25].http://pic.sogou.com/pics?query=%BA%AB%CE%F5%D4%D8%D2%B9%D1%E7%CD%BC&p=40230500&st=255&mode=255.

[14]王齊翰.勘書圖[DB/OL][2014-10-14].http://sns.91ddcc.com/t/32794.

[責(zé)任編輯：劉躍平]

On the Room Layout and its Characteristics in Tang and the Five Dynasties

SHEN Xian1，SHEN Dian-Jing2

(1.Academy of Art,Anhui Normal University,Wuhu241001,Anhui,China 2.School of Mechanical Engineering,Tianjin polytechnic University,Tianjin 300387,China)

The general facts of room layout of Tang and the Five Dynasties may be found from the material objects,paintings,literature records,poetry and other literary works from this period.Its characteristics include:the room layout was very luxury,building and furniture were beautiful,the material was exquisite ,the decorative was luxury and had the distinct characteristics of the times; decorativeness was paid attention to,and houses and furniture were decorated; the cultural atmosphere of room layout was deep,royal bedroom paid attention to the entertainment function,bureaucratic nobles’ bedrooms paid attention to literary pursuits,literati bedrooms paid attention to leisurely and comfortable life.The room layout of Tang and the Five Dynasties reflected the development of material productivity and the prosperity of culture during this period and the exchanges of Chinese and foreign culture,which had a far-reaching influence on the society of the Song Dynasty and the latter,and a lot of referential significance for the modern room layout.

Tang and the five dynasties; the room layout; luxury ; decorative ; cultural atmosphere

2016-01-25

2016-03-28

沈嫻(1989—)，女，安徽定遠(yuǎn)人，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2014級碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計;沈典靖(1990—)，男，安徽定遠(yuǎn)人，天津工業(yè)大學(xué)機械工程學(xué)院2015年級碩士研究生。

J525.1

A

2096-2371(2016)03-0052-05