雷杰

[關(guān)鍵詞]表揚性采訪；柴靜訪談； 對“人與事”的平衡

2003年，在《北京“非典”狙擊戰(zhàn)》的拍攝中，柴靜成為最早冒死深入非典第一線采訪的記者之一。驚心動魄的現(xiàn)場氣氛、搖晃的鏡頭、柴靜身穿白色防護服的瘦弱身影和蒼白的面容給觀眾留下了極其深刻的印象。之后，柴靜做過《新聞調(diào)查》、《面對面》，《看見》等節(jié)目的記者兼主持人。在節(jié)目中，柴靜以她的犀利和敏銳、堅定與堅持，記錄下當事人的故事與內(nèi)心的起伏。柴靜說過，這是他們的生活，也是你和我的生活。然而，柴靜的采訪風格卻遭到了一些人的批判。有人說柴靜在采訪時“大量的反打和全景鏡頭把她采訪中標志式的蹲、抱、皺眉充分表現(xiàn)。” 也有人說，柴靜的采訪就是一場表演。

一、表演性采訪

鳳凰衛(wèi)視記者閭丘露薇發(fā)表博文《說說電視記者這行吧》，被網(wǎng)友稱是在暗諷柴靜出鏡時的“表演”采訪，并駁斥柴靜“采訪是一種抵達”以及“做新聞關(guān)心的是新聞中的人”的觀點，認為這樣做安全討巧，最終只是讓其個人收益。雖然文章并未直接提及柴靜的名字，但還是引發(fā)網(wǎng)友對“什么是記者”，“怎樣才算好記者”的爭議。閭丘露薇認為電視記者應當把自己隱藏在當事人和新聞事件背后，不應去塑造鏡頭前的自身表現(xiàn)，鏡頭上的表情，都應該是中性的。所以在新聞中，對情感的把控上，如何更適度的使用體態(tài)語是值得我們認真對待和研究的問題。主持人在采訪中投入的情感一定要是真情流露，切忌矯情或虛情假意，重要的是把握好自己的情感尺度，切忌濫用感情；要注意在不同場合、不同時間和地點的情感適度運用，注重適度性原則。在新聞采訪中只要是當時當場自然發(fā)生，而不是刻意安排，就沒有什么不對。新聞采訪報道中講求的客觀與公正并不是回避人性，恰恰是發(fā)掘人性、直面人性。但是一旦這一行為帶入到了電視的鏡頭中，就有了某種刻意的修飾。這種非本意和主觀性的修飾，依然會在某種程度上損害節(jié)目的本真。柴靜的采訪風格正是在于她的多一點文藝和多一份新聞情懷上。有人認為新聞應該是硬性的，是客觀中立的，不能摻雜個人的感情色彩。采訪中要站在“旁觀者”的角度上。

二、對“人與事”的平衡

關(guān)注“新聞中的人”也給柴靜帶來了爭議，如果一個記者，做新聞的目的只是為了關(guān)心新聞中的人，而不是背后的原因，那么，她所做的新聞報道肯定是柔和的，受益的僅僅是媒體人本身，而不是公眾，記者不是心靈雞湯，應該堅持新聞的基本原則與職業(yè)操守。因而有人認為記者講究的是客觀公正真實，縱使客觀的眼光會讓人覺得冰冷，但也好過以身代入的心靈雞湯，誤導讀者，一葉障目。

關(guān)注新聞中的人，更體現(xiàn)出了新聞報道中的“平民意識”，體現(xiàn)了對普通人物的情感關(guān)懷，透過小人物的個人命運，深刻地反映出社會現(xiàn)狀和真實?！犊匆姟分破死顐愓J為：新聞本身比記者重要，新聞中的人比新聞本身更重要，新聞最終極的目標應該是關(guān)注人，只要記者把握住在合適的時空、以合適的姿態(tài)注入情感，與觀眾的心理體驗達到“效果的客觀”，這一切都是可以被接受的，并沒有與新聞原則所講究的客觀公正相違背。

新聞中的“事件”與“人”的對立與爭議，實際上是個不成立的問題，人在事中，事由人成，既是“事件”又是“原因”，怎么能分得開。“事件”只是新聞操作的低級階段，“人”才是新聞操作的高階階段。當然，柴靜也有自己的過渡，如果非要作一個粗略的劃分的話《新聞調(diào)查》時期，柴靜更關(guān)注“事件”，《看見》時期，柴靜則更關(guān)注“人”。在新聞事件面前，由關(guān)注現(xiàn)象到探究真相是一次飛躍；在新聞人物面前，由關(guān)注命運到探究心靈又是一次飛躍。把“以人為本”的理念貫穿于節(jié)目的全過程，而不僅僅只是重視新聞中的事件，還要把視野延伸到新聞背后當事人的生存狀態(tài)，關(guān)注人物命運的變遷和情感的曲折，從而使節(jié)目更能體現(xiàn)出對當事人的現(xiàn)實人文關(guān)照。

三、柴式采訪風格帶來的啟示

在批評性報道中要有高度的責任感，也就是把握好報道的尺度，選擇一些批評性的報道題材之后，記者不能滿足于揭露事實和“痛打落水狗”的快感。而更應該懷著“懲前毖后，治病救人”的精神，避免在社會上誘發(fā)偏激情緒，從而導致不良后果。 面對新聞，柴靜常說是對新聞的欲望和對未知的真相使自己對新聞保持著極大的熱愛和渴求。在新聞的采訪調(diào)查過程中，她試圖客觀、公正、全面地展現(xiàn)事實的全貌，不做任何個人點評，通過《看見》這本書可以看出柴靜對自己的新聞作品進行不斷地反思、推翻、再反思的過程，她的敬業(yè)精神令人欽佩。