畢飛宇：這個(gè)小說在許多局部對人物的刻畫很有特點(diǎn)，語言很有特點(diǎn)，但從整體來看，我覺得，這個(gè)小說幾乎就不成立，小說是以第一人稱來寫的，這個(gè)第一人稱小說成立嗎？

張玉迪：不成立，我感覺這個(gè)小說剛開始感覺是我在說故事，但是后來吳藍(lán)花的一些事情已經(jīng)具體到一個(gè)全知的視角了。比如三年前，吳藍(lán)花和王廣福的事情，這個(gè)“我”是怎么知道的呢？

畢飛宇：我來總結(jié)一下，小說的第一句“憑借我敏銳的眼睛”告訴我們這個(gè)是第一人稱小說，可是通篇寫下來，吳藍(lán)花這個(gè)人只和自己發(fā)生了一次關(guān)系，這個(gè)是不可以接受的。這個(gè)是第一個(gè)理由，我說它不成立；第二個(gè)，你既然是第一人稱小說，你就不能夠采取全知的視角，全知的視角是第三人稱小說。小說的第一章到第六章是“我”的地點(diǎn)，到了第七章，吳藍(lán)花已經(jīng)被自己的丈夫接到老家去了，怎么能寫呢？所以，我們寫一個(gè)短篇小說的時(shí)候千萬不能信手拈來，想怎么寫就怎么寫。決定了一個(gè)調(diào)子，寫過了，還要回頭看?，F(xiàn)在的問題是我們?nèi)绾位仡^。

寶成：既然用了第一人稱，就不斷強(qiáng)調(diào)“我”的作用，比如“我聽別人說”，或者就放棄第一人稱，直接用第三人稱。

畢飛宇：剛剛我說小說的第一句話是不成立的，下面我們來看第二句話“2014年6月10號”，我要說這句話也是不成立的。下面我們就要說說小說的時(shí)間與空間的問題。小說始終伴隨著時(shí)間的，有個(gè)時(shí)間的流程。這句話沒有構(gòu)成小說的基礎(chǔ)時(shí)間。小說內(nèi)部的空間可以不動(dòng)，時(shí)間不能不動(dòng)，即使小說寫的是五秒鐘的事情，時(shí)間也是要有變化的，要有進(jìn)展。第二個(gè)問題，物理時(shí)間和文學(xué)時(shí)間，物理時(shí)間是不可改變，文學(xué)時(shí)間是主觀的，根據(jù)你的需要來。也就是高中語文老師經(jīng)常講“詳略得當(dāng)”，在時(shí)間的處理上，詳就盡可能延長它的文學(xué)時(shí)間，即使它的物理時(shí)間是一個(gè)定量；略就是盡可能縮減它的文學(xué)時(shí)間。這篇小說的問題是基礎(chǔ)時(shí)間喪失，它的小說沒有能夠在基礎(chǔ)時(shí)間上延展。這樣小說就失去了一個(gè)脈絡(luò)、線索，或者說能量，能量體現(xiàn)在物理時(shí)間和文學(xué)時(shí)間的轉(zhuǎn)換上。

畢飛宇：小說在寫吳藍(lán)花的同時(shí)，出現(xiàn)了多次只出現(xiàn)過一次的人物，當(dāng)你進(jìn)行人物描寫的時(shí)候，當(dāng)你不打算刻畫這個(gè)人物的時(shí)候，每一個(gè)名字都要慎重，尤其是短篇小說的第一頁，長篇小說的前20頁。小說的里前三段最好的一段就是吳藍(lán)花磕頭的那一段。這個(gè)有點(diǎn)魯迅《祝?！防锏南榱稚┑挠白?，祥林嫂的特點(diǎn)既可憐又可嫌，讓人又愛又恨。

鄭杰：我覺得王廣福那一段寫得最好。

畢飛宇：我恰恰要批評這一段，這暴露了一個(gè)問題，這個(gè)作者缺少最基本的小說訓(xùn)練。作者寫王廣福寫了幾次？兩次。強(qiáng)暴一次居然寫了兩回。小說最可貴的是小說內(nèi)部的信息量，小說的容量與信息量是對立的，一定要爭取最大的信息量和最小的容量。有關(guān)小說的人物每出現(xiàn)一次都要認(rèn)真仔細(xì)地斟酌。我們可以同一件事情用不同人物的視角呈現(xiàn)，那么這一段就會(huì)給小說加分了。

畢飛宇：小說中有一個(gè)細(xì)節(jié)，吳藍(lán)花去告了王廣福，吳藍(lán)花為什么去告他？是舌頭被咬了，不是被強(qiáng)暴。所以從吳藍(lán)花的視角來回味被王廣福的強(qiáng)暴一定不是窗外的月光，也不是性，而是舌頭的疼，以及未來的歲月里給她帶來的語言表達(dá)的障礙。這個(gè)細(xì)節(jié)就能夠?qū)懗鰠撬{(lán)花身上既可憐又可嫌的一面。

第五章寫吳藍(lán)花修鞋時(shí)叼著一支煙，這個(gè)地方寫得很好。在這里我要說出一個(gè)問題：小說與道德。我們不能帶著人的常規(guī)道德進(jìn)入小說。首先要考慮的是人物的生動(dòng)性和豐富性，不能將人物臉譜化。小說這個(gè)地方寫到吳藍(lán)花的虛榮，很好。但是如何做到作者不說讀者就知道，我覺得最好的辦法就是盯著煙不停地寫，附帶一定要寫她的眼神始終觀察有沒有人。在描寫的過程中一定要讓主體出現(xiàn)，同時(shí)要盡可能把自己隱去，然后讓讀者去做結(jié)論。小說本身有小說了，我們要抓住，寫來寫去平淡了，沒小說了，就要學(xué)會(huì)找到小說。這有兩個(gè)辦法，一個(gè)是邏輯推導(dǎo)，一個(gè)是通過直覺去尋找。

第六章談兩個(gè)問題，第一個(gè)依然是出現(xiàn)了太多一閃而過的人物，第二個(gè)是小說的地點(diǎn)，葦子坑、套樓，我覺得可以統(tǒng)一起來，因?yàn)樾≌f本身的內(nèi)部空間那么小，你在同樣的一個(gè)基礎(chǔ)空間很快確定時(shí)，又冒出兩個(gè)概念，這很不聰明。

小說的第七章，吳藍(lán)花遇到了魔鬼一樣的家人第一反應(yīng)應(yīng)該是什么？跑??！可是是什么讓她跟著回去的呢？跑的時(shí)候看到了車，車?yán)锸撬恼煞?，她就不跑了，為什么？家里居然買車了，還跑什么呢？主動(dòng)性都有了，符合她的性格。動(dòng)態(tài)的東西永遠(yuǎn)比靜態(tài)的東西更引人注目，小說人物動(dòng)了，讀者才會(huì)關(guān)注。

如果我來寫第八章，一定會(huì)是：17天之后，吳藍(lán)花又回來了。后面的是補(bǔ)敘。小說的最高點(diǎn)就是吳藍(lán)花讓女婿娶自己，為什么呢？是錢嗎？不是。吳藍(lán)花真正渴望得到的是什么？是愛。這篇小說與小說的結(jié)尾相關(guān)聯(lián)的就是第三章，真正考驗(yàn)小說作者能力的也是第三章和結(jié)尾。我的建議是，小說的最后吳藍(lán)花讓女婿娶了自己，這個(gè)女人已經(jīng)半正常半瘋魔了，但是在此之前要有一個(gè)伏筆，這個(gè)從來沒有得到過愛的女人在自己的女兒和女婿的某種行為的刺激下喚醒了內(nèi)心的渴望，所以她在最后看著新人走出去的時(shí)候冒出了那樣的一句話。

管國頌：寫小說時(shí)，一定要把握邏輯性和層次性。這篇小說中寫到蘇北鄉(xiāng)風(fēng)的時(shí)候分了兩個(gè)部分，我覺得可以糅合在一起；另外，小說講究情節(jié)，小說情節(jié)要符合人物的性格，情節(jié)還需要完善，有點(diǎn)支離破碎；第三吳藍(lán)花的性格前后描寫不但缺少鋪墊，前后還有一些矛盾的地方；第四點(diǎn)，相關(guān)的人物和事件缺少關(guān)聯(lián)，缺少照應(yīng)；最后，結(jié)尾很好，若我來寫，可能從結(jié)尾往前推，這樣可能會(huì)找出更多的方案。

易康：這個(gè)作者關(guān)注底層人物的命運(yùn)。作為年輕的作者寫作的方向和關(guān)注的方向是很可貴的。小說方言的運(yùn)用比較好，節(jié)制、準(zhǔn)確。說不足的話，一個(gè)是結(jié)構(gòu)上比較松散，在時(shí)空和人物的敘述角度上需要進(jìn)一步整理；第二個(gè)是這個(gè)結(jié)尾好像一刀砍空了，如果跟前面聯(lián)系起來的話，可能就砍能到實(shí)處了；第三個(gè)情感，小說的情感有時(shí)候是詼諧的，有時(shí)候是沉重的，這篇小說在情感上似乎不是很統(tǒng)一。寫作和閱讀中要注意兩個(gè)東西，一個(gè)是回避，一個(gè)是掩蓋，進(jìn)去之后要學(xué)會(huì)出來，要把自己的意圖掩蓋掉，你的結(jié)論要由讀者作判斷。

郭亞群：吳藍(lán)花從家里逃出來的時(shí)候，精神還是正常的，而到了最后讓女婿娶自己應(yīng)該就已經(jīng)不正常了，從正常到不正常的點(diǎn)應(yīng)該就是王廣福把她的舌頭咬掉了。小說中很多地方都強(qiáng)調(diào)了吳藍(lán)花的衣著，若我來寫，可能在舌頭咬掉這個(gè)點(diǎn)的前后衣著上會(huì)有一些變化，從衣著的變化來體現(xiàn)精神狀態(tài)的變化。另外小說當(dāng)中有一些前后矛盾的細(xì)節(jié)，比如“吳藍(lán)花回來了之后”大家都想從她嘴里得到什么，前一段說吳藍(lán)花緘默，后一段說“吳藍(lán)花希望有人聽她講講這次回家的經(jīng)歷”，前后矛盾，這樣的問題是不應(yīng)該出現(xiàn)的。