林慶生

印度電影《劫機(jī)驚魂》

電影結(jié)構(gòu)很簡單，以事件發(fā)生的時間線索分兩條線展開。一條線是尼爾嘉·巴洛特從凌晨起來，到從家中到孟買機(jī)場，父女、母女、暗戀她的男友阿蘭德之間，鋪墊出了她稟性的率真善良、婚姻的不幸以及美好生活即將開始的期待，因為從這一次航班后，她會進(jìn)入一個新的生活天地。另一條線則是以四名恐怖分子從凌晨開始作劫機(jī)的準(zhǔn)備。兩條線的并行發(fā)展，增加了故事的緊張節(jié)奏，而且人們是一步步地看著這美好的時刻，向著災(zāi)難與恐懼前進(jìn)，這怎么不揪著人的心呢？進(jìn)入劫機(jī)事件中，則是在事件恐怖發(fā)展的過程中，穿插著尼爾嘉·巴洛特的生活經(jīng)歷回憶，從而在這緊張的事件中，講述了尼爾嘉·巴洛特的故事，在演繹她的心路歷程的同時，完成了對尼爾嘉·巴洛特這一平凡英雄的塑造?？梢钥吹贸鰜?，作為這一類型的電影，盡管敘事結(jié)構(gòu)很傳統(tǒng)，手法也簡單，但是只要把這個人物的故事表現(xiàn)了，就是最好的成功。因為真實(shí)英雄的故事，是不需要華麗的詞藻去包裝的。真實(shí)的再現(xiàn)，讓人忘記了是在演繹，這是電影藝術(shù)講述故事的最大魅力。

加拿大電影《公民黑幫》

艾迪的悲劇深深地刺痛著男人的心。從二戰(zhàn)的戰(zhàn)場上下來后，他要為一家的生計忙碌。他想讓他的一家過上體面的日子，然而這一切都被現(xiàn)實(shí)的生活打破了。究竟是社會拋棄了他？還是他反動了社會？顯然，這樣的相互的因果造成了人生的悲劇和社會的毒害。有兩個情節(jié)表現(xiàn)了艾迪走上搶劫銀行的不歸路：他在當(dāng)大巴車司機(jī)時，遇到一個殘疾人上車，他一個人幫助殘疾人上車，而全車人沒有一個施以援手，冷漠讓他放棄了這份踏實(shí)的勞動；他去電影公司報名時，一腔的熱忱連見一下他曾經(jīng)熟悉的導(dǎo)演的愿望都達(dá)不到。于是，他只有借助他的“演技”和二戰(zhàn)中的“勇敢”去浪漫地?fù)屻y行了。電影還是以同情的溫馨，表現(xiàn)了艾迪和幾個“劫匪”既得意又惶恐的生活狀態(tài)，但是對他們生活遭遇的同情，并不代表著對他們所作所為的原諒?；只值姆ňW(wǎng)，終于終止了“艾迪們”冒險的生活，而且這樣的生活最后也終于被所有的人拋棄，包括艾迪的妻子，也離開了他?；液谏挠罢{(diào)，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了這個題材故事的基調(diào)。無論什么樣的社會和什么樣價值觀的世界，不會因為我們的貧窮，不會因為社會的不公，讓我們?nèi)ビ梅缸锏姆绞絹砀淖冏约旱纳顮顟B(tài)。怎么選擇，是你自己的事了。