蘇靖

摘 要：張艾嘉將其對(duì)女性意識(shí)的獨(dú)特理解傾注于她的電影中，在她導(dǎo)演的《最愛》《夢(mèng)醒時(shí)分》《新同居時(shí)代》《少女小漁》《心動(dòng)》《20，30，40》等影片中均可窺見其電影女性意識(shí)的內(nèi)涵。并從性格、服裝、氣質(zhì)等方面彰顯剛?cè)岵?jì)的女性美，深切關(guān)注女性的情感世界及真實(shí)的生活狀況。

關(guān)鍵詞：張艾嘉；電影；女性意識(shí)；女性美

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）08-0113-02

一、引 言

伴隨著西方女性主義理論的傳入，女性意識(shí)漸漸覺醒，女性不再作為男性的附屬品躲在黑暗的角落，而是以獨(dú)立的姿態(tài)浮出歷史的地表。關(guān)于女性平等地位的倡導(dǎo)和運(yùn)動(dòng)日益形成燎原之勢(shì)，電影作為表現(xiàn)生活、記錄生活的載體，開始以女性意識(shí)介入其中。張艾嘉以女性敏感、細(xì)膩卻不失大氣的視角，表達(dá)對(duì)女性的關(guān)懷，并注重觀察女性的特質(zhì)，強(qiáng)調(diào)對(duì)女性情感的表達(dá)，由此形成其獨(dú)特的人文電影風(fēng)格。此外張艾嘉的電影有著濃郁的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，青春時(shí)代的美麗與殘酷，成年后的矛盾與尷尬，人到老年的無奈，這些細(xì)微的情感特質(zhì)在她電影中得以充分彰顯。本文從張艾嘉電影中展現(xiàn)的女性意識(shí)出發(fā)，揭示其電影女性意識(shí)的內(nèi)涵，并挖掘其電影中塑造的女性群像身上糅合的雙重特質(zhì)——溫婉細(xì)潤(rùn)與果斷剛勁。

二、張艾嘉電影女性意識(shí)美的內(nèi)涵

“男人天生高貴，女人天生低賤；男人統(tǒng)治，女人被統(tǒng)治”[1]。這一自古就束縛女性的黃金準(zhǔn)則在張艾嘉的電影里被顛覆。張艾嘉塑造的女性形象豐富且性格鮮明，具有獨(dú)特的剛?cè)岵?jì)之美。這種剛?cè)岵?jì)并非同西方女權(quán)主義者的女性意識(shí)一樣，以對(duì)抗男性，挑戰(zhàn)男權(quán)社會(huì)為目標(biāo)；也不像其他女性電影的導(dǎo)演那樣，將女性刻畫成在巨大壓力下飽受痛苦與折磨的形象，而是以一種平和的心態(tài)關(guān)注女性在面對(duì)愛情或夢(mèng)想時(shí)內(nèi)心的矛盾和迷茫，旨在提供一個(gè)個(gè)值得思索的女性話題。張艾嘉曾說：“我的命其實(shí)沒有那么好，我是一個(gè)敢在傷口上撒鹽的人，很喜歡逆境?，F(xiàn)在回過頭去看，我過了一個(gè)很精彩的人生，該有的沖動(dòng)、犯過的錯(cuò)誤都享受過了。[2]”張艾嘉電影所展示的是“處在她所在的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和歷史的整體制約下的永恒女性氣質(zhì)”[3]，所以張艾嘉電影中女性意識(shí)的表現(xiàn)、女性生存狀態(tài)和精神面貌的描繪與她自身經(jīng)歷和所處時(shí)代有著很大的關(guān)系，這就使得她的電影風(fēng)格貼上了濃厚的個(gè)人色彩和時(shí)代標(biāo)簽，而在其電影中女性剛?cè)岵?jì)的女性美體現(xiàn)得尤為淋漓盡致。

剛?cè)岵?jì)的女性美正好與張艾嘉《夢(mèng)醒時(shí)分》中國威說過的一句話相呼應(yīng)：“香港就像一個(gè)漂亮女人，每個(gè)人都想占有她，但又不想娶她做老婆，最好是做一個(gè)有情調(diào)又順從的情婦，一開始這個(gè)女人會(huì)拼命爭(zhēng)取自己的地位，但是當(dāng)她失望之后，發(fā)覺唯一可以保護(hù)她自己的，只有趁有年輕魅力的時(shí)候拼命賺錢，只有錢才令她生存更有尊嚴(yán)，其實(shí)這不是她的悲哀，是我們的悲哀，因?yàn)槲覀冋湎У乃粔蛏?，每個(gè)人都像過客一樣只追求她的美麗，但又不肯分享她的痛苦?！?/p>

這種比喻將剛?cè)岵?jì)美的內(nèi)涵概括其中，作為女性，她們會(huì)盡自己的所能去維護(hù)自己的感情，充分展現(xiàn)自己作為女性特有的溫柔和順從。但是當(dāng)她們意識(shí)到自己并非受到平等的尊重和珍視時(shí)，內(nèi)在的堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立便被激發(fā)，從而果斷地脫離依附角色，迅速的自我救贖，活出自己的一片精彩天地。這種剛?cè)岵?jì)的特質(zhì)不是弱小者的軟弱，也不是狂妄者的強(qiáng)硬，而是一種面對(duì)生活超然豁達(dá)的姿態(tài)，是女性尊重自己、還原自我價(jià)值的真實(shí)狀態(tài)。且這種剛?cè)岵?jì)的女性美由內(nèi)而外體現(xiàn)在女性自身及生活的各個(gè)方面。

三、剛?cè)岵?jì)的女性美的彰顯

張艾嘉的電影所展示的女性群像美不勝收，且?guī)缀趺坎孔髌范忌l(fā)著女性剛?cè)岵?jì)的特性。張艾嘉不僅從性格和氣質(zhì)方面將這些美由內(nèi)而外逐層剖析、擴(kuò)散，且在服裝上將這種美由表及里向內(nèi)滲透。這種全面的刻畫和塑造使得女性形象更加的飽滿豐盈、具有說服力，從而使剛?cè)岵?jì)的女性美自然地流露于影片中。

1.美在性格

張艾嘉電影中的女性大多都受過高等教育，集美貌、智慧、修養(yǎng)于一身，她們是在繼承了中國古代優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，又兼具女性意識(shí)的新時(shí)代女性，融合了女性固有的溫婉與細(xì)潤(rùn)和男性特有的果斷與剛勁。能夠擺脫逆來順受的處境，清楚的表達(dá)自己的意愿。而這種剛?cè)岵?jì)的女性美的體現(xiàn)是有過程的，張艾嘉電影中的女性大多都是隨時(shí)態(tài)發(fā)展逐漸覺醒的，這種緩慢推進(jìn)、逐一帶入的呈現(xiàn)方式更易讓觀眾接受。

《夢(mèng)醒時(shí)分》中出生于北京卻選擇港漂的馬莉，是珠寶大亨彼得的情人，過著醉生夢(mèng)死、內(nèi)心空虛、沒有安全感的被包養(yǎng)生活。一方面她盡職盡責(zé)地做到女人應(yīng)有的本分，期待彼得最后能夠如她所愿和她結(jié)婚，另一方面，她能夠逐漸認(rèn)識(shí)自我，追求自我，認(rèn)清彼得的心思，斷然擺脫自己的附庸地位，開啟自己的新生活；《最愛》中的蕓蕓和俊彥心心相印，作為女人，怎不想與自己的心上人廝守終生。即使如此，在俊彥要將他的項(xiàng)鏈送給蕓蕓時(shí)，蕓蕓以“我怕我拿了你一樣?xùn)|西，就想要更多”的理由拒絕了。她隱瞞真相和醫(yī)生閃婚，生下了俊彥的孩子，內(nèi)心柔韌的她堅(jiān)持對(duì)愛執(zhí)著相守，獨(dú)立而堅(jiān)強(qiáng)的形象深入人心；《少女小漁》的青年小漁千里迢迢投奔紐約的男友江偉，為獲得美國綠卡，無奈與美國佬馬里奧假結(jié)婚。在男友面前她是一個(gè)十足的小女人，為了江偉她變得溫柔、隱忍，努力扮演好賢妻良母的形象。當(dāng)馬里奧問她為什么來美國時(shí)，她的回答是“為了江偉”。另一方面她堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、樂觀、善良。當(dāng)移民局到工廠查找非法移民時(shí)，小漁躲在僅有一人寬的高樓邊緣，鏡頭里的她完全沒有流露出任何的恐懼。在長(zhǎng)時(shí)間的相處中，小漁與馬里奧由最初的相互抵觸變成好友，面對(duì)病重在床的馬里奧，小漁毅然留下，堅(jiān)守在旁，諸如此類的刻畫生動(dòng)地展現(xiàn)出小漁的獨(dú)特的女性美。

2.美在氣質(zhì)和涵養(yǎng)

張艾嘉電影布景多是喧嘩熱鬧的大城市，在城市這一魚龍混雜的開放空間里，人們有更加豐富多彩的娛樂生活，在多元化的生活環(huán)境下，人們的精神層面呈現(xiàn)出不同層次的需求。張艾嘉塑造的大多是生活在城市中不同社會(huì)階層的女性，她們有著共同的特點(diǎn)：具有令人艷羨的氣質(zhì)和內(nèi)在，而絕不是單純的花瓶形象。她執(zhí)導(dǎo)下的女性多是生活于都市環(huán)境下性格溫雅，氣質(zhì)淡然，舉止優(yōu)雅的新時(shí)代女性。

《舊夢(mèng)不須記》是張艾嘉的處女作，影片中的女主角文琦并不比貝珊漂亮，但是高大帥氣的阿倫卻被文琦身上特有的氣質(zhì)深深吸引，在隨后的相處中，文琦的體貼細(xì)心，禮貌周到，更令阿倫為之傾倒；《最愛》中女主角蕓蕓形象的成功塑造將女性獨(dú)特的美展露的一覽無遺。電影一開始，首先映入眼簾的就是兩名女子，其中蕓蕓優(yōu)雅淡然，風(fēng)韻非凡，氣質(zhì)勝于明明，俊彥在隨后瑣碎的日子里漸漸被開朗豁達(dá)，為人處世周到細(xì)心的蕓蕓所吸引，蕓蕓更是激發(fā)了俊彥在明明那里不曾有的浪漫與貼心，兩人日久生情，彼此相愛。但是作為明明的好朋友，蕓蕓選擇選擇理性對(duì)待，她與年老的醫(yī)生閃婚，并堅(jiān)持生下她與俊彥的骨肉。蕓蕓并沒有自私的為了自己的感情而傷害別人，具有足夠氣度和涵養(yǎng)的她選擇了成全別人委屈自己；《夢(mèng)醒時(shí)分》中的被包養(yǎng)的金絲雀馬莉雖然出場(chǎng)的身份并不光彩，但是她時(shí)髦新潮，氣質(zhì)高貴優(yōu)雅。雖然彼得不肯給她一個(gè)合法的名分，但她始終不舍得放手。而后，馬莉自我意識(shí)覺醒，堅(jiān)決的離開了彼得。經(jīng)過自己的努力，成了一名受人愛戴的導(dǎo)游，此時(shí)的她自愛自強(qiáng)，自信更勝從前。

雖然她們來自不同的階層，有著曲折的生活經(jīng)歷，非凡的氣質(zhì)和涵養(yǎng)卻讓她們面對(duì)生活多了一份從容淡定，若不是內(nèi)在氣韻和涵養(yǎng)的豐盈，怎能在舉手投足之間便能魅力四射，又怎能在面臨生活困惑和情感選擇時(shí)如此堅(jiān)韌不羈。

3.美在服裝

張艾嘉不僅將她脫俗的個(gè)人氣質(zhì)帶入作品，也將她穿衣風(fēng)格上的獨(dú)到心得滲透在作品的女性身上，在服裝的選擇上她別出心裁，將柔美嫵媚與Office Lady的干練簡(jiǎn)約巧妙結(jié)合，使得既溫柔優(yōu)雅又不失果斷干練的女性美展現(xiàn)的更為直觀、生動(dòng)。

劉若英在《少女小漁》中飾演小漁這一角色，有“奶茶”美譽(yù)的劉若英在形象上并不是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)外露的女性，張艾嘉為了能夠傳達(dá)小漁沉穩(wěn)內(nèi)斂的性格，特意加入穿著的特寫，例如影片一開始，小漁為了躲避移民局工作人員的突擊檢查，跑到樓頂后，鏡頭并非以小漁為導(dǎo)入點(diǎn)，而是跟隨著工作人員的腳步移動(dòng)，小漁的出現(xiàn)是以她隨風(fēng)輕輕飄揚(yáng)的紅色布紗裙逐漸介入鏡頭的。小漁雖然只是一名紡織女工，身處繁華的大都市，但是她同樣有自己的隱忍和堅(jiān)持，身邊的喧鬧和她毫無關(guān)聯(lián)，這一穿著無疑精準(zhǔn)的襯托出小漁柔韌的性格?！秹?mèng)醒時(shí)分》中的馬莉身著一襲長(zhǎng)裙，在帶著自己的狗散步時(shí)與國威相遇，一襲長(zhǎng)裙將馬莉的柔美展現(xiàn)得淋漓盡致。不管在何種場(chǎng)合，馬莉的服裝總能將她的氣質(zhì)表現(xiàn)得恰到好處。尤其是影片結(jié)尾部分，已是一名優(yōu)秀導(dǎo)游的馬莉在一輛大巴車上，一身亮黃色職業(yè)套裝將她的年輕貌美與從容干練完美地勾勒出來，使得本就氣質(zhì)脫俗的馬莉更富魅力。影片《新同居時(shí)代》中Anna和Coco演繹的是香港大背景下的都市女性風(fēng)情。無論在何種場(chǎng)合出現(xiàn)Anna的衣著打扮始終是優(yōu)雅時(shí)尚的代名詞。雖人到中年，但是風(fēng)韻猶存，就連年紀(jì)和自己兒子相仿的Steven都難以抗拒她的魅力。Coco的穿著以柔美的長(zhǎng)裙搭配干練的襯衫為主，更好地詮釋了Coco既溫柔善良又果斷直爽的性格。

在張艾嘉的電影中，女性的服裝從剪裁的得體到細(xì)節(jié)的考究都如人一樣精致優(yōu)雅，卻又灑脫無羈，無不散發(fā)著動(dòng)人的韻味。使得以服裝為載體，以性格為依托的剛?cè)岵?jì)美具有內(nèi)外在的統(tǒng)一性。

張艾嘉的電影以女性特有的細(xì)膩刻畫女性在情感生活中的自我意識(shí)，意在通過對(duì)其電影女性群像的塑造，彰顯女性剛?cè)岵?jì)的內(nèi)涵，肯定女性自尊自強(qiáng)的人格品質(zhì)，傳達(dá)自由平等的社會(huì)態(tài)度，由此形成張艾嘉電影獨(dú)特的人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李銀河.女性主義[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2005.

[2] 劉月嬌.張艾嘉 女人之“苦”[J].藝術(shù)/影音，2012（3）.

[3] （法）西蒙娜·德·波伏娃著.陶鐵柱譯.第二性[M].北京：中國書籍出版社，1998.

[責(zé)任編輯：傳馨]