茴香豆

近兩年來的電視劇市場偶像當(dāng)?shù)?、玄幻齊飛，小鮮肉、小鮮花連續(xù)霸屏，用粉絲效應(yīng)、低齡題材吸引眼球的同質(zhì)化熱播劇呈井噴式出現(xiàn)，而曾鑄就20年輝煌歷史的情景喜劇卻鮮有“爆款”出現(xiàn)。在大家抱著情景喜劇是否已經(jīng)走入死胡同的質(zhì)疑聲中，《家有兒女》原班人馬高調(diào)地殺回來了。曾幾何時，《家有女兒》以其濃郁的喜劇色彩、幽默詼諧的人物語言、讓人忍俊不禁的劇情博得了廣大電視觀眾的喜愛，更獲得了多項電視劇大獎，堪稱情景喜劇江湖的巔峰之一。原班人馬拍攝《家有女兒初長成》的消息甫一傳出，便得到了廣大網(wǎng)友的積極呼應(yīng)。作為陪伴了一代人成長的集體記憶，這個情懷“匠人”攜“家”帶口，懷揣著數(shù)十年不變的初心，已經(jīng)奔走在路上，相信他們會在時代裹挾下，殺出重圍，給鮮肉霸屏、媚俗討好的影視劇市場帶來一片曙光。

《家有兒女初長成》顛覆前作 新故事不怕檢驗

《家有兒女》講述了兩個離異家庭結(jié)合后發(fā)生在父母和三個孩子間的各種有趣故事，而《家有女兒初長成》在繼承原有情景喜劇形式的基礎(chǔ)上，還會延續(xù)重組家庭這個設(shè)定。但是，故事、人物則是完全不同的，《家有兒女》是一個組合家庭，三個孩子；《家有女兒初長成》則是兩個組合家庭，四個孩子?！都矣信畠撼蹰L成》主要寫的是主角是江南（張一山飾）和江北（張曄子飾），兩個二十四五歲的青年人，講他們的勵志，他們的創(chuàng)業(yè)，他們的生活。

這是一個不同于以往、全新的劇本，這樣呈現(xiàn)出來的作品就會與網(wǎng)友的期待相差很多，很有可能會達不到預(yù)期的效果，對此，該劇的出品人李洪一語中的：“這些顧慮確實存在，事實上它真的不是續(xù)集。續(xù)集是延續(xù)原來內(nèi)核的故事，而《家有兒女》是承載不了今天《家有女兒初長成》中孩子們的夢想的。曾經(jīng)的孩子們?nèi)缃穸家呀?jīng)長大，都能當(dāng)家做主了，在他們身上承載著家庭與社會的雙重責(zé)任，所以在《家有女兒初長成》里我們想傳遞給觀眾的是：無論是宋丹丹、張一山、高亞麟還是馬可、‘鼠標(biāo)、‘鍵盤抑或是其他演員，無論他們是否出演，他們當(dāng)年通過《家有兒女》帶給觀眾的感動與歡笑仍然烙印在每一個人的記憶中?！?/p>

就像張一山所說的一樣，《家有兒女初長成》是大家情感的回歸。而這次回歸也很精彩，除了《家有兒女》團隊中像邢育森、邱向東、杜偉這些主要編劇之外，該劇的總編劇還是李建宏。導(dǎo)演還是林叢，還有原來的執(zhí)行導(dǎo)演趙牛，制片主任，包括場記，現(xiàn)場制片都回歸，連服裝、道具、美術(shù)多數(shù)也都是《家有兒女》的原班人馬。新故事將以全新的面貌接受觀眾的檢驗。

詮釋情景喜劇有難度 只想用心雕琢作品

眾所周知，在所有劇種中，情景喜劇是最難做的，比任何一個劇種都有難度，它對演員、劇本、制片等各個方面的要求極高，所以詮釋起來會更有難度。出品人李洪也表態(tài)，“雖然現(xiàn)在很多電視臺對情景喜劇不太認(rèn)同，但是我始終堅信，用心雕琢的作品一定會有觀眾買單，而中國喜劇的春天、中國電視觀眾的春天一定會出現(xiàn)在不久的將來?！?/p>

在IP概念還沒有甚囂塵上之時，《家有兒女》早已成為一個超級IP，《家有兒女初長成》的落地，是否代表著其商業(yè)版圖的拓展？“我們想過把《家有兒女》系列做成全產(chǎn)業(yè)鏈模式，但是我們?nèi)〉蒙虡I(yè)的價值的同時，也會失去一些我們想傳遞給觀眾的東西，所以對此，我們一致認(rèn)為不強求一定要走全產(chǎn)業(yè)鏈化模式，順其自然用心呈現(xiàn)作品就好，我們不會去刻意為之?！崩詈槿缡钦f。

時隔12年，制作班底也認(rèn)為這是拍攝《家有兒女初長成》的最佳時間節(jié)點，甚至可以說是一個“天時地利人和”的黃金時間?！疤鞎r就是我們現(xiàn)在社會呼喚，我們國家呼喚，觀眾希望看到一部這樣類型的劇。地利是我們選擇了一個特別好的時機，張一山也好，楊紫也好，馬可也好，這些90后的孩子剛好初長成。人和是原班人馬的重聚?！?/p>

專訪導(dǎo)演 林叢

我是個感性的人 樂于感受家庭生活的藝術(shù)性

導(dǎo)演有很多類型，而林叢屬于術(shù)業(yè)有專攻型，她出身書香門第。在《我愛我家》時期便擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，可以說是情景喜劇領(lǐng)軍人物之一。其代表作有《家有兒女》《愛情來電顯示》《候車室的故事》《閑人馬大姐》等，并出演多部電視劇。林叢導(dǎo)演為了《家有女兒初長成》做出了很大犧牲，原來是在加拿大生活，為了回“家”拍劇，她舍棄了加拿大的生活，拖家?guī)Э趲е⒆踊氐搅藝鴥?nèi)生活，且沒有簽約就已經(jīng)進入了工作狀態(tài)了，圖的就是一種情懷。

Q：作為《家有兒女初長成》的總導(dǎo)演，您如何把關(guān)這部??？

A：我們已經(jīng)有一個質(zhì)量比較高的劇本，情景劇的編劇很辛苦，他們需要把自己的生活經(jīng)驗、專業(yè)經(jīng)驗、人生感悟傾注于幾百個故事里面，而且還不能重復(fù)。我需要把關(guān)如何展現(xiàn)整個故事架構(gòu)，如何讓觀眾快樂，讓他們覺得有趣。拍完一部戲，感覺身體被掏空（笑）。

Q： 因為《家有兒女》的江湖地位，此番再次挑戰(zhàn)經(jīng)典，壓力是不是特別大？

A：壓力肯定有，但還是要以平常心來對待壓力，盡量把自己能做的做到最好。創(chuàng)作是一個集體藝術(shù)，需要大家相互刺激才能實現(xiàn)最初的想法，我覺得在現(xiàn)場和大家進行精神碰撞是一件開心的事情。

Q：這部劇除了打“懷舊”“情懷”牌，除了吸引當(dāng)年伴隨《家有兒女》長大的一批人外，如何做到吸引今天的更年輕受眾？尤其是伴隨著網(wǎng)絡(luò)長大的一批人？

A：《家有女兒》是一集講一個故事，《家有女兒初長成》我們加入了雙線索在劇集中。之所以增加內(nèi)容量，是為了讓節(jié)奏快起來，適應(yīng)目前觀眾的觀賞要求。要是再繼續(xù)做一個場景一個故事，觀眾會嚴(yán)重吃不飽，也滿足不了他們的預(yù)期。原本想做一個很生活流的東西，考慮再三還是舍棄了。

Q：《家有女兒》這么多年來長盛不衰，您賦予它的精神內(nèi)核是什么？

A：我覺得是以快樂的方式，去面對家庭生活，最終達到家庭和諧的目標(biāo)。在這個世界上，有人是悲觀主義者，有人略帶阿Q精神。不管怎么說，這個劇傳達的核心理念是告訴人們，在面對不如意的時候，要學(xué)會發(fā)揮自身的幽默感，再去解決問題，這是我想要做到的。

Q：從演員陣容上來說，張一山確定出演男一號，還增加了一些新人演員，挑選演員時您的準(zhǔn)則是？

A：我覺得，演員本身需要自己有魅力，而導(dǎo)演能做的，是發(fā)現(xiàn)他的魅力，能夠把演員的特點挖掘出來。

Q： 從《我愛我家》到《家有兒女》再到如今的《家有兒女初長成》，您和您的團隊可以說締造了國產(chǎn)情景喜劇的一個個巔峰，您對《家有兒女初長成》寄予怎樣的厚望？

A：我最初做的情景喜劇就是一個家庭劇，因為我是一個感性的人，我愿意感受家庭生活給我的帶來的經(jīng)驗、啟示，如何把家庭生活過得有藝術(shù)性是我一直在思考的問題?！都矣信畠撼蹰L成》講的是孩子們長大了以后的故事，希望創(chuàng)造出一種輕松的生活氛圍。