劉稚亞

藝術(shù)與金融就像是一對戀人，郎“財(cái)”女“貌”。金融財(cái)大氣粗，為百業(yè)之首，又助推百業(yè)。而藝術(shù)是人類寶貴的精神財(cái)富，是尚待開發(fā)的神秘寶庫，也是人類提高生活品質(zhì)不可或缺的元素。如今，藝術(shù)對金融機(jī)構(gòu)的吸引力在持續(xù)增強(qiáng)，星星之火開始形成燎原之勢，金融資本不僅染指藝術(shù)品拍賣市場，而且以銀行、信托、基金為代表的金融資本介入藝術(shù)領(lǐng)域，各種藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品以及基于藝術(shù)品的金融產(chǎn)品頻頻問世、層出不窮，已成為當(dāng)今中國藝術(shù)品市場的一個(gè)顯著特點(diǎn)，促進(jìn)了藝術(shù)市場金融化的繁榮。

文物藝術(shù)品也按捺不住蠢蠢欲動(dòng)的心，開始了嘗試與金融市場“聯(lián)姻”。那么，文物藝術(shù)品資產(chǎn)化的渠道有哪些？有何風(fēng)險(xiǎn)和收益？會(huì)引起新的投機(jī)熱潮嗎？

從古瓷器看起

文物藝術(shù)品品類眾多，包括青銅器、玉器、書畫、木器等。近年前根據(jù)市場熱度調(diào)查，可以看出文物藝術(shù)品資產(chǎn)化最終選擇了古瓷器，原因何在？

國際影響是原因之一。文物藝術(shù)品資產(chǎn)化目前是國家戰(zhàn)略，也是人民幣國際化的重要支撐。作為在國際市場具有重要地位的古瓷器，不僅代表著“CHINA”（中國），其人物故事、飛禽走獸、花鳥風(fēng)景、吉祥紋飾，都承載著深厚的文化內(nèi)涵。

古瓷器，行話里又叫做“老窯瓷器”。古瓷器壽命一般都高達(dá)數(shù)百年乃至上千年，根據(jù)其物質(zhì)載體的不同，長的可保存數(shù)萬年，短的也可保存數(shù)千年。隨著科技水平的提高，這個(gè)保存年限還會(huì)不斷延長?？梢钥闯?，古瓷器不怕水火、便于保存的特性為文物托管、保險(xiǎn)和交付都提供了基礎(chǔ)性保障。

2006年以來，老窯瓷價(jià)格的漲勢最為迅速?！爱?dāng)年在美國拍賣的北宋越窯刻花粉盒，估價(jià)只有30萬元人民幣上下，而最終的成交價(jià)卻高達(dá)158萬元人民幣。到了2008年，高古瓷器的市場價(jià)格又登上了一個(gè)新臺(tái)階：紐約蘇富比的一件南宋官窯青瓷粉青釉紙捶瓶以超過6000萬港元成交?？梢姼吖糯尚星槟昴昕礉q，近兩年國內(nèi)可以用幾萬、幾十萬人民幣買到的高古瓷，在國際市場可以賣到幾百萬甚至上千萬人民幣?！碧沾设b定專家李曉旭稱，過去明清官窯瓷一直是收藏市場上的熱點(diǎn)，明代以前的高古瓷鮮有人關(guān)注。而目前明清瓷價(jià)位已經(jīng)很高，未來上漲空間不大。高古瓷存世量卻很稀少，品位高雅，如今文物資本化之后正處于價(jià)值洼地，潛力很大。

“這也說明文物藝術(shù)品資產(chǎn)化首先要從挖掘文物藝術(shù)品的文化內(nèi)涵出發(fā)。收藏的價(jià)值首先在于文化的傳承，然后才是保值增值功能，要引導(dǎo)大眾樹立正確的收藏觀、價(jià)值觀。”李曉旭認(rèn)為，文物藝術(shù)品記載著中華文化的傳承，例如“一束蓮”昭示著清正廉潔，“二十四孝故事”是中華孝道文化的集中體現(xiàn)，“嫦娥奔月”詮釋著飛天夢想，“狩獵圖”記載著勤勞勇敢的精神?！皩⒐糯善鞯任奈锼囆g(shù)品資產(chǎn)化的過程，也正是中華文化、中華美德逐步挖掘、弘揚(yáng)、傳承、傳播的過程?！崩顣孕裾f。

到證交所交易

文物藝術(shù)品資產(chǎn)化，是一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，產(chǎn)業(yè)鏈缺損，就會(huì)流轉(zhuǎn)不暢。因此，搭建以文物資產(chǎn)證券交易所為核心平臺(tái)的文物藝術(shù)品資產(chǎn)化體系至關(guān)重要。

文物資產(chǎn)證券交易所，是以文物藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化、證券化為依托，以稀缺的具有持續(xù)增值性的文物藝術(shù)品為價(jià)值保障，以支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、“一帶一路”建設(shè)、“亞投行”發(fā)展為目標(biāo)，以提升文化需求和擴(kuò)大文化消費(fèi)為導(dǎo)向，以打造循環(huán)文化產(chǎn)業(yè)鏈為內(nèi)容，以電子化交易為操作模型的跨境文物資產(chǎn)證券交易平臺(tái)。

然而，文化部相關(guān)專家認(rèn)為，與滬深兩市總體市值20多萬億元的規(guī)模相比，文交所的規(guī)模其實(shí)很小。作為一種創(chuàng)新型資本市場，文交所與以證券交易為基本內(nèi)容的資本市場相比，存在三大短板。首先，文化藝術(shù)品是低流動(dòng)性資本品，在這個(gè)市場上進(jìn)行投資操作，其交易的活躍度、交易的不確定性，以及投資者的專業(yè)要求都與以往不同。其次，目前我國在藝術(shù)品鑒定評估環(huán)節(jié)，面向社會(huì)服務(wù)的鑒定機(jī)構(gòu)和人員不具有法定地位，鑒定規(guī)則和監(jiān)管缺失、鑒定人員職業(yè)道德和素質(zhì)不高，損害了藝術(shù)品鑒定評估行業(yè)的權(quán)威性和可信度，也導(dǎo)致藝術(shù)品份額交易存在較大風(fēng)險(xiǎn)。第三，藝術(shù)品的價(jià)格具有異質(zhì)性和單一性。藝術(shù)品是一種非標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的商品，它的價(jià)值更多地受到人們“觀念”判斷的影響，這也是文交所推出后吸引了大量炒作者的原因。

可見，文物藝術(shù)品資產(chǎn)化，是綜合性系統(tǒng)工程，需成立國家部委聯(lián)席會(huì)議，制定法律法規(guī)、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，統(tǒng)一協(xié)調(diào)、全面監(jiān)督管理，集中力量進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈搭建。

要投資不要投機(jī)

“近年來，中國文物收藏異?；鸨?，這其實(shí)是文物投機(jī)的火爆?！币晃徊辉妇呙臉I(yè)內(nèi)人士告訴記者。

文物藝術(shù)資本化之后，中國文物藝術(shù)品市場火爆，藝術(shù)品拍賣價(jià)格紀(jì)錄不斷被刷新。在天價(jià)的誘惑下，人們不再關(guān)心文物藝術(shù)品的真贗、歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值，只關(guān)心價(jià)格，只要值錢，一切都是次要的；衡量一個(gè)收藏家是否有成就，也以他是否賺了錢發(fā)了財(cái)為標(biāo)準(zhǔn)。

然而，過度投機(jī)積累的泡沫和風(fēng)險(xiǎn)也在迅速增大，不少業(yè)內(nèi)人士對這種投資心態(tài)憂心忡忡。

“要想進(jìn)行文物收藏，就不要太過看重價(jià)格?！辟Y深文物玩家李明修說，文物是具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的歷史遺存，是人類文明在傳承中積淀的精華，是民族和國家文化的基因，是今人與過去對話的工具。若文物連同它的文化內(nèi)涵和歷史價(jià)值一起淪落為可兌現(xiàn)的商品，文物也就成了貨幣的附庸品。

中國嘉德拍賣公司副總裁寇勤也認(rèn)為，一個(gè)人如果收藏一件藝術(shù)品，必須對這個(gè)藝術(shù)品有深深的喜好。“但目前有一部分人對文物藝術(shù)品根本不喜歡，說白了就是來淘金的，而且把炒股票、炒房地產(chǎn)、炒基金那套方法拿過來，先炒出高價(jià)再拋出。文物藝術(shù)品具有投資屬性是對的，但絕不能濫用，要尊重經(jīng)濟(jì)發(fā)展的規(guī)律，更要尊重藝術(shù)市場的規(guī)律?！笨芮谡f。

那么在文物藝術(shù)品資產(chǎn)化大背景下，如何避免過度投機(jī)呢？李曉旭認(rèn)為，這需要國家培養(yǎng)大量了解歷史文化、熟悉經(jīng)營管理、精通金融工具的復(fù)合型人才。

“首先要建立文物鑒定、文物評估、文物經(jīng)營、信用評級(jí)等各個(gè)專業(yè)領(lǐng)域的國家標(biāo)準(zhǔn)。其次，在現(xiàn)有高校文博專業(yè)、藝術(shù)專業(yè)、金融專業(yè)的基礎(chǔ)上，互相融合課程，培養(yǎng)復(fù)合型高端人才。第三，社會(huì)職業(yè)學(xué)校可以開展包括文物藝術(shù)品鑒定師、文物藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、文物藝術(shù)品評估師，博物館管理師、文物資產(chǎn)管理師在內(nèi)的實(shí)戰(zhàn)型人才培訓(xùn)。最后，博物館、文物經(jīng)營機(jī)構(gòu)通過實(shí)戰(zhàn)體系，培養(yǎng)市場應(yīng)用人才?！崩顣孕裾f，從文物藝術(shù)品資產(chǎn)化的趨勢來看，未來文物領(lǐng)域的人才將會(huì)成為不可多得的高薪人才。