推陳出新重現(xiàn)光芒第73屆威尼斯國際電影節(jié)回顧

前有戛納一枝獨秀，后有多倫多緊追不舍，作為歐洲三大電影節(jié)中資歷最老的威尼斯國際電影節(jié)，近年來正面臨著愈來愈嚴峻的形勢和挑戰(zhàn)。雖已步入古稀之年，但電影節(jié)組委會誓言要變革的決心從未擱淺。今年，入圍主競賽單元的電影個個來頭不小，紅毯之上的明星、大師齊齊亮相，更是為水城增添了不少星光。9月10日，第73屆威尼斯國際電影節(jié)雖已正式落下帷幕，但這位重新找準定位的“老大哥”才剛剛揚帆起航，它以一種包容的嶄新姿態(tài)吸引到了全世界的矚目……文/馬瑩倩

電影《銀河漫漫路》

戛納親信“倒插門”

同為歐洲三大電影節(jié)之一的戛納國際電影節(jié)與威尼斯“別苗頭”已久。作為后起之秀，戛納近年來能在人氣和格調(diào)上力壓威尼斯的主要原因便是不斷受到其親手扶植的國際名導的大力支持。然而，細看今年的威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元片單，竟有一種讓人跑錯電影節(jié)的錯覺，過去幾十年在戛納舞臺上叱咤風云的影壇宿將，此番，竟然齊刷刷地來到水城爭奪“金獅”了。

威尼斯國際電影節(jié)一直標榜“電影為嚴肅的藝術(shù)服務(wù)”，提倡新穎的拍攝手法，鼓勵優(yōu)秀的電影實驗者，對于那些保持著自身特色的藝術(shù)導演青睞有加。此番那些借著戛納平臺走向國際的導演們愿意轉(zhuǎn)變陣地，光臨水城，威尼斯自然展開雙臂歡迎，不僅守住了電影節(jié)的一貫宗旨，同時也邀請到大師來撐門面，一舉兩得。

在本屆光臨威尼斯的戛納嫡系部隊中，首當其沖的便是兩度獲得戛納金棕櫚獎的埃米爾·庫斯圖里卡。自戛納國際電影節(jié)舉辦至今，60多年的歷史上兩度獲得金棕櫚獎的導演僅有8位，此次“雙金棕櫚”俱樂部成員埃米爾·庫斯圖里卡帶著新作《銀河漫漫路》亮相威尼斯，自然備受矚目?！躲y河漫漫路》以一個男人一生中三段刻骨銘心的歷程展開，青年時為生活打拼的艱辛，中年時與情人的心心相印，老年時回首人生的無盡滄桑。影片由埃米爾·庫斯圖里卡自導自演，攜手莫妮卡·貝魯奇聯(lián)袂出演，來勢洶洶。

被稱為20世紀70年代“新德國電影運動”的代表人物之一，獲得過戛納金棕櫚獎、最佳導演獎、電影節(jié)評委會大獎，以及柏林國際電影節(jié)終身成就獎的維姆·文德斯此次也帶著新作《阿蘭胡埃斯的美好日子》回到三大電影節(jié)的主競賽戰(zhàn)場上。而他能否繼1982年《事物的狀態(tài)》之后再度擒下金獅，令人期待。

今年威尼斯電影節(jié)的主競賽單元實現(xiàn)了“戛納三巨頭”的碰撞，泰倫斯·馬力克的到來，無疑為這場爭奪戰(zhàn)再添看點。40年前，他的處女作《不毛之地》被評價為繼《公民凱恩》后美國導演最偉大的處女作；1999年，他憑著戰(zhàn)爭電影《細細的紅線》斬獲柏林國際電影節(jié)金熊獎；2011年，近古稀之年的他因《生命之樹》獲得第64屆戛納電影節(jié)的金棕櫚大獎，而這部新片《時間之旅》則是馬力克向歐洲影展“大滿貫”發(fā)起的挑戰(zhàn)。《時間之旅》雖是一部紀錄片，但全片動用了極度華麗的視覺技術(shù)，以時間和宇宙的微妙關(guān)系為切入點，足以見證馬力克的野心。馬力克曾表示，這部電影就像一場宏大的夢，在他的腦子里已經(jīng)醞釀了30多年。電影《時間之旅》9月在威尼斯展映結(jié)束后，定檔于10月7日在北美上映，如此緊湊的行程安排，可見泰倫斯·馬力克的信心。

好萊塢猛將扎堆“擒獅”

自阿爾伯托·巴貝拉擔任威尼斯國際電影節(jié)執(zhí)行委員長以來，一度宣揚威尼斯國際電影節(jié)將“去好萊塢化”，讓電影回歸意大利所信仰的“第七藝術(shù)”。但事實證明，與好萊塢漸行漸遠的威尼斯不僅失去了璀璨的星光，就連圍觀的群眾也正逐漸流失。在好萊塢輻射全球的大背景下，縱然巴貝拉的信念再堅定，也抵不過殘酷的事實。反觀與好萊塢默契合作的戛納國際電影節(jié)，一邊穩(wěn)步提升自己的地位，一邊盡享關(guān)注，名利雙收，令杵在一旁的威尼斯好不羨慕。

所幸，今年參與第73屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽和展映單元的片單不再令人失望，不僅有戛納大師們的強勢助陣，一眾曾在奧斯卡上大放異彩的導演們也紛紛帶著新片登陸水城，投入威尼斯熱情的懷抱中。

本屆電影節(jié)的開幕影片選擇了達米安·沙澤勒所執(zhí)導的新片《愛樂之城》，好萊塢著名男星瑞恩·高斯林與“石頭姐”艾瑪·斯通在其中飾演男女主角。去年，年僅30歲的達米安·沙澤勒所執(zhí)導的《爆裂鼓手》在奧斯卡頒獎典禮上大放異彩，摘得最佳男配角（此片還獲得了最佳剪輯、最佳混音獎），如今他又將對音樂的熱愛投入到《愛樂之城》里。極具復古質(zhì)感的海報、節(jié)奏感十足的預告片，伴隨著兩位演員在片中既唱又跳的演繹，瞬間帶觀眾穿越到了好萊塢歌舞片的黃金時代。電影《愛樂之城》講述了洛杉磯的一個落魄爵士鋼琴家愛上一個有抱負的女演員的故事。此番也是艾瑪·斯通與瑞恩·高斯林的第3次銀幕聯(lián)手。首映結(jié)束后，就連威尼斯國際電影電影節(jié)執(zhí)行委員長阿爾伯托·巴貝拉也贊不絕口，聲稱其開創(chuàng)了歌舞片的新紀元。

電影《愛樂之城》

最成功的跨界導演湯姆·福特，時隔7年，終于推出了其執(zhí)導的第二部電影《夜行動物》，成為今年“金獅”的最有力競爭者之一。湯姆·福特的電影擅長從小說中汲取靈感，此次《夜行動物》依舊如此。電影根據(jù)奧斯汀·懷特的小說《托尼和蘇珊》改編，湯姆·福特親自擔當編劇，講述了蘇珊在離開丈夫20年后，突然收到丈夫的手稿《夜行動物》。借此，蘇珊開始追憶起自己的第一段婚姻，一些關(guān)于她的黑暗真相也漸漸浮出水面。

除了達米安·沙澤勒、湯姆·福特這些響當當?shù)拿?，近年來，丹尼斯·維倫紐瓦這個名字也在好萊塢的舞臺上逐漸嶄露鋒芒。由他執(zhí)導的《宿敵》《囚徒》《邊境殺手》無一不是高口碑強片。此次推出的科幻片《降臨》，更是成為影迷今年的年度期待?！督蹬R》在殺入威尼斯主競賽單元之前，已經(jīng)進入宣傳期，選中此片不得不說威尼斯頗具慧眼。而“決定好萊塢未來30年”的新銳導演德里克·斯安弗朗斯則帶著參賽片《大洋之間的燈光》光臨水城，有邁克爾·法斯賓德和艾麗西亞·維坎德這對情侶強強聯(lián)手，再輔以小說為原型的曲折劇情，《大洋之間的燈光》的競爭力也頗為強勁。

戛納借著好萊塢拼得了人氣，威尼斯通過好萊塢走出了格調(diào)，當科林·費斯、安德魯·加菲爾德、裘德·洛、艾米·亞當斯、杰克·吉倫哈爾等眾星齊聚水城紅毯時，閃爍不停的鎂光燈或許正在告訴威尼斯，有的時候選擇張開雙臂擁抱，未必是一件壞事。

本土電影再扶植

20世紀50、60年代時期，被認為是威尼斯國際電影節(jié)最輝煌的時期，意大利人至今記得威尼斯麗都島上那片光影世界所帶來的熱鬧景象。多少意大利國寶級大師在這片土地上脫穎而出，米開朗琪羅·安東尼奧尼、費德里科·費里尼、吉賽貝·托納多雷……即使如今“金獅”的光芒今非昔比，但意大利電影的輝煌依舊印刻在威尼斯的歷史中。

電影《這些天》

或許是帶著這份眷戀，歐洲三大電影節(jié)中，威尼斯國際電影節(jié)對本土電影的扶植最為明顯。本屆威尼斯主競賽單元中，意大利本土導演的作品同樣受到了不少矚目，雖然有些作品聽上去較為冷門，但競賽片的多元性得到了一定的保證。

因影片《這是屬于我的空間》而獲得第43屆意大利大衛(wèi)獎最佳編劇獎的意大利本土導演朱塞佩·比奇奧尼雖在當?shù)匦∮忻麣猓⑽丛谌魏螄H舞臺上獲得過殊榮。此次，他的新片《這些天》入圍第73屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元，與片中擔任女主角的意大利殿堂級女演員馬吉莉塔·貝四度聯(lián)手，默契依舊。朱塞佩·比奇奧尼曾在2001年憑借《愛之凝眸》首度入圍威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元，角逐金獅獎，但最終只獲得了“瑟吉奧·特拉薩蒂獎”，以資鼓勵。此次的新片《這些天》與他以往的電影相比，視角更為獨特。影片的鏡頭對準了4個大學女生的非凡經(jīng)歷，通過記錄她們一同去貝爾格萊德尋找朋友的歷程，從而揭示出人生的種種真諦，文藝中不失真實，值得觀眾細細回味。

在紀錄片領(lǐng)域，意大利黃金搭檔馬西莫·達諾菲與瑪?shù)倌取づ羵惖僭俣瘸錾?。今年他們攜手合作的第8部紀錄片《螺紋》，與泰倫斯·馬力克的《生命之樹》在類型上頗有幾分相似，通過種種視覺奇觀借以表達主旨，以水、火、土、空氣和乙醚5個元素為基本邏輯，串聯(lián)起了這5個人物的人生經(jīng)歷。而電影《螺紋》的片名也頗富有深意，來自于數(shù)學家雅各布·伯努利的“等角螺線”概念，無比玄妙。無論是劇情片還是紀錄片，可見威尼斯國際電影節(jié)對本土電影的關(guān)注從未減少。

第73屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元獲獎名單

最佳影片（金獅獎）

《離開的女人》拉夫·達茲（菲律賓）

最佳導演獎（銀獅獎）《野蠻地區(qū)》

阿瑪特·伊斯卡拉特（墨西哥）《戰(zhàn)爭天堂》

安德烈·康查洛夫斯基（俄羅斯）

評審團大獎

《夜行動物》湯姆·福特（美國）

最佳男演員獎

奧斯卡·馬丁內(nèi)茲（阿根廷）《杰出公民》

最佳女演員獎

艾瑪·斯通（美國）《愛樂之城》

最佳新人演員獎

葆拉·貝爾（德國）《弗蘭茲》

最佳劇本獎

《第一夫人》諾亞·奧本海姆（美國）

評委會特別獎

《劣質(zhì)愛情》安娜·莉莉·阿米普爾（美國）