當(dāng)年認(rèn)識(shí)的一干小伙伴,在影視改編和IP資本化的浪潮前,驀然被擠到了潮頭,從單純的碼字行家變身為明星、BOSS、董事長(zhǎng)。
南派三叔和唐家三少最近格外火,關(guān)鍵還因影視。前者的資本市場(chǎng)估值近30億元、熱播的《老九門(mén)》網(wǎng)劇口碑較好、8月5日《盜墓筆記》大電影眾所期待;后者是泛娛樂(lè)自我布局、2015年1.1億元版稅傲居同僚之首、2016年轉(zhuǎn)型言情自傳IP運(yùn)作成功、2017年代表作《斗羅大陸》影視同期開(kāi)拍……這是網(wǎng)絡(luò)作家中邊創(chuàng)作邊經(jīng)營(yíng),自己掛帥開(kāi)公司全面營(yíng)銷(xiāo)個(gè)人IP的領(lǐng)頭羊。
類(lèi)似這樣的“下?!弊骷一蛘呖煞Q(chēng)之為“BOSS型作家”的,在中國(guó)并不在少數(shù),比如多年居中國(guó)“作家富豪排行榜”之首的網(wǎng)絡(luò)作家江南;以及從職場(chǎng)寫(xiě)作起家、轉(zhuǎn)戰(zhàn)兩性情感成名,進(jìn)而跨界為網(wǎng)絡(luò)綜藝制作人、主持人的陸琪;還有低調(diào)穩(wěn)健,頗具“國(guó)內(nèi)懸疑宗師范兒”的蔡駿,他的文化傳媒公司已新三板成功上市。
雖然筆者一直相信,良好的IP生態(tài)依然要靠產(chǎn)業(yè)鏈中各環(huán)節(jié)通力合作,各司其職、各盡其能,這當(dāng)中包括IP經(jīng)濟(jì)公司和專(zhuān)業(yè)的版權(quán)經(jīng)紀(jì)人。不過(guò),作家自己開(kāi)公司運(yùn)營(yíng)IP的趨勢(shì)應(yīng)該還會(huì)進(jìn)一步發(fā)展。換言之,在未來(lái),部分作家可能不但是故事、小說(shuō)的原創(chuàng)者,還是影視劇本、情節(jié)的構(gòu)架師之一,以及IP運(yùn)營(yíng)、資本合作的決策層、把控方。
這么做利弊參半,一方面作家會(huì)很累,并且可能會(huì)擠壓產(chǎn)業(yè)鏈上一些環(huán)節(jié)的生存空間,使IP環(huán)境扁平化;另一方面,這又似乎是一些本身就具商業(yè)頭腦和跨界能力的作家的順勢(shì)而為。
這中間的成因,大致如下。第一,來(lái)自人的天性和稟賦。這些出身網(wǎng)文的作者與大時(shí)代的產(chǎn)業(yè)與資本發(fā)展同生共長(zhǎng),典型象征了網(wǎng)絡(luò)文藝所具備的“互聯(lián)網(wǎng)+”的市場(chǎng)性即商業(yè)敏感和商業(yè)能力。第二,隨著IP經(jīng)濟(jì)和資本化的歷程,可能崛起的IP經(jīng)濟(jì)公司和經(jīng)紀(jì)人本來(lái)備受期待,實(shí)際卻總體專(zhuān)業(yè)度不高、人才數(shù)量有限,無(wú)法滿足日益增長(zhǎng)乃至白熱化的IP市場(chǎng)需求,這刺激作家團(tuán)隊(duì)親自出擊。第三,中國(guó)式生意喜歡跳過(guò)中間環(huán)節(jié)、省略傭金部分,影視、游戲等產(chǎn)業(yè)公司和資本方都樂(lè)意通過(guò)種種關(guān)系直接“勾搭”作家,客觀上促成了作家見(jiàn)多識(shí)廣、自主經(jīng)營(yíng)的視野。第四,目前IP經(jīng)濟(jì)的核心就是擁有粉絲級(jí)作品的作家本身,如果作家自己不嫌麻煩,希望利益最大化,那么以人為核心配置資金、輔助人才與團(tuán)隊(duì)策略等,無(wú)疑是掌握話語(yǔ)權(quán)的最好模式,這種模式保證了無(wú)論何時(shí)面對(duì)資本市場(chǎng)其核心都未失去。
對(duì)于作家而言,還有其他原因:一、最快速度擴(kuò)大自己的影響力和收入,奠定IP峰值的同時(shí),擁有引導(dǎo)IP、孵化IP、投資IP的話語(yǔ)權(quán),從而實(shí)現(xiàn)自我可持續(xù)的基業(yè)。二、力求核心作品獲得優(yōu)質(zhì)運(yùn)營(yíng)、優(yōu)質(zhì)開(kāi)發(fā),造就大家滿意的良心影視劇,擴(kuò)大IP衍生價(jià)值和作品生命力。三、長(zhǎng)期版權(quán)合作中積累的負(fù)能量,即不信任感,尤其是受到“霸王條款”——合法的不合理商業(yè)協(xié)議的壓抑所造成的強(qiáng)烈反彈,其經(jīng)驗(yàn)告訴作者,最好是結(jié)合資本做大自己的公司和團(tuán)隊(duì),擁有更多議價(jià)權(quán)。
對(duì)于影視業(yè)而言,這種作家與資本直接合謀、運(yùn)營(yíng)IP的模式,未來(lái)會(huì)在IP市場(chǎng)中占幾成?會(huì)帶來(lái)什么影響?能否催生以某一位或幾位作家為核心的泛娛樂(lè)航母級(jí)公司?亦或有朝一日,這些成功案例中的合謀者們——作者和資本會(huì)否進(jìn)入新的博弈?影視力量又該如何以最佳姿態(tài)介入?這都是值得觀察和探索的重要議題。