徐江

老老實實拍片子，追求票房要在良知層面取之有道——這些無論放到怎樣的創(chuàng)作環(huán)境下，也都是顛撲不破的道理。

每隔一段時間，奧斯卡的評委陣容都會擴軍，近幾年華人藝人被邀的頻次高了起來。最近的這次，較為矚目的是導演委員會邀請了侯孝賢和溫子仁（上一次則是導演《速度與激情》（3-6）的林詣彬，以及執(zhí)導過《煙》《喜福會》《雪花秘扇》的王穎）。賈樟柯在這一次收到了編劇委員會的邀請。

內(nèi)地影人和媒體一向有著強烈的奧斯卡情結(jié)。這情結(jié)一方面來自于曾受惠于那些獲獎影片，一方面則來自于內(nèi)地影壇近三十年一些人“向錢看”后，自以為的“與美國標準接軌”。所以這些年拿著不疼不癢的宣傳性劇情片或情節(jié)蒼白、目的單一的票房片，去申報奧斯卡最佳外語片的鬧劇一再上演。奧斯卡面向美國本土影片的獎項，通常都要求具有一定票房業(yè)績，但最佳外語片更看重藝術(shù)性和思想深度，并不唯票房至上?？墒窃趦?nèi)地電影的票房大躍進潮流中，我們原本缺少的就是藝術(shù)性和思想深度，即便偶爾有幾部，也很難被負責推薦的機構(gòu)看上送到“申奧”名單里。

內(nèi)地電影與奧斯卡最佳外語片獎項之間這種意識上的全方位錯位，直接導致了華語本土電影與奧斯卡的絕緣。不但絕緣，而且因為之前送的影片不符合要求，也多少敗壞了奧斯卡外語片評選機構(gòu)對中國電影的印象。所以短時期內(nèi)，大家不要過分期待中國電影真有觸碰奧斯卡獎項的機會，能有自己的影人被邀請進入人家的評委陣容，已經(jīng)算是難得的緣分——而這，還要依托于中國內(nèi)地電影市場吸金力日益強大這個事實。

過去——我指的大約三十年前，當我們的一些電影還僅僅是屬于“作品”的年代，內(nèi)地乃至整個華語片中的杰出者，確實是能給中國以及全世界的華人群體帶來榮耀和自豪的；近年——大約新世紀以來的這些年，伴隨著我們的電影日益成為“產(chǎn)品”，幾乎一半以上的獲獎電影（多是小獎）得獎原因背后，無不帶有世界對中國經(jīng)濟奇跡的關(guān)注與好奇——雖說這些影片也并沒有很好地解答國外朋友和觀眾的這種好奇。

不管大家愿意不愿意，華語影視確乎已經(jīng)進入到了靠國力備受關(guān)注的年代，國際影展上的賈樟柯、刁亦男們也好，《甄嬛傳》《瑯琊榜》《媳婦的美好生活》外銷也好，所有“入場”的作品，都主動或被動承載著回應(yīng)這些關(guān)注的任務(wù)?？上У氖?，我們目前具備這種資質(zhì)的影視，實在是太少了。哪怕是那些已經(jīng)被奧斯卡各級委員會邀請加盟的影人，他們拍的佳作也依然是少到屈指可數(shù)。

無論什么影展，評委席其實也是各位評委所來自國家藝術(shù)實力的體現(xiàn)。拍過口碑佳作、拿過國際獎的評委，跟靠業(yè)內(nèi)的熟臉當上的評委，其受尊重度終歸是不一樣的。雖然我們的同胞歷來不計較這些，且有著大半個世紀平庸人士毫無愧疚混跡于精英圈的露臉傳統(tǒng)，但該交的答卷，遲早還是要交的。老老實實拍片子，追求票房要在良知層面取之有道——這些無論放到怎樣的創(chuàng)作環(huán)境下，也都是顛撲不破的道理。

現(xiàn)任的奧斯卡華人評委們，還有未來的華人評委們，會成為業(yè)界的榜樣嗎？