俄立謙

摘 要 在視覺傳播時代中，社會的生產(chǎn)對象已經(jīng)不再局限于物質(zhì)，更多的是視覺符號。大眾媒介已經(jīng)不再僅僅是通過文字表達(dá)來作為基本的訴求方式，而是更多的轉(zhuǎn)向于圖像，在很大程度上都依賴于新聞圖片。文章主要就新聞圖片的發(fā)展以及現(xiàn)狀進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞 新聞圖片；社會新聞；媒體

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）09-0105-02

新聞圖片，是通過視覺手段來傳達(dá)信息的新聞報道體裁，是新聞的一個重要組成部分。一般具有紀(jì)實性、證實性、實感性等特點(diǎn)。廣義的新聞圖片主要包括新聞?wù)掌?、新聞漫畫、新聞圖表。而狹義的新聞圖片則僅僅是指新聞?wù)掌?/p>

1786年，英國經(jīng)濟(jì)學(xué)家威廉·普雷費(fèi)爾（William Playfair）就發(fā)現(xiàn)將數(shù)字和傳統(tǒng)圖示組合起來使用的效果要優(yōu)于雄辯和復(fù)雜的解釋，因此，他也被稱為信息圖示的創(chuàng)始人。然而，圖示真正在媒體開始發(fā)揮其獨(dú)特作用是在兩次世界大戰(zhàn)期間，人們通過媒體大量的攝自前線的照片來獲悉最新動態(tài)。隨著科技的發(fā)展，圖片發(fā)揮更大作用的道路得到了根本的拓展，20世紀(jì)80年代，人們熟悉的現(xiàn)代意義上的新聞圖示逐步亮相于媒體，這以1982年美國第一家彩色日報《今日美國》為代表，其巨大的轟動效應(yīng)引得眾多媒體的仿效，也在某種意義上開啟了媒體的“讀圖時代”。1985年，國內(nèi)有關(guān)專家開始提出“圖文并茂”的報刊圖片刊用原則，當(dāng)時的新華社社長穆青指出“新聞攝影是新華社起飛的一翼”，從而形成了“圖文并茂，兩翼齊飛”的辦報思想，到了20世紀(jì)90年代末，圖片專版辦得好壞甚至已成為衡量一家大報大刊成熟與否的重要標(biāo)志。

通過近代新聞業(yè)者的不斷努力，新聞圖示的作用從開始的“跑龍?zhí)住苯巧?，已?jīng)轉(zhuǎn)換成不可替代的甚至是獨(dú)當(dāng)一面的“主角”。美國報刊設(shè)計協(xié)會利用現(xiàn)代的視覺跟蹤儀對讀者的閱讀情況進(jìn)行調(diào)查研究，發(fā)現(xiàn)引起讀者興趣因素從高到低依次是美術(shù)設(shè)計、照片、標(biāo)題、廣告、導(dǎo)讀、圖片說明、文字。這個結(jié)果說明，作為一般性讀者，通過大眾媒體傳播獲取信息，更喜歡形象鮮明、一目了然的視覺元素，這與時代發(fā)展節(jié)奏加快和普遍的審美本能有關(guān)。以前的媒體，在報道重大新聞事件時，是通過大篇幅文字來體現(xiàn)的，今天，則主要是通過大幅面的照片圖示來體現(xiàn)的，以前這項工作是文字記者一人的事，現(xiàn)在必須是和攝影記者、美編通力合作才能達(dá)到預(yù)期目的。

對于社會新聞等事件，一般來說，主要依靠新聞攝影照片；對于財經(jīng)等包含數(shù)據(jù)較多或者跨度較大的事件，則采用圖表形勢較多；對于一些要求不必要非常準(zhǔn)確的事件，則很多時候是用漫畫等形式來呈現(xiàn)，而且適當(dāng)夸張后，能取得更加讓人不可言傳、心領(lǐng)神會的作用。

那既然新聞圖示的作用這么重要，怎么評判其優(yōu)劣？其實，筆者認(rèn)為，新聞圖示不能簡單以一些刻板的標(biāo)準(zhǔn)來評判，尤其是新聞攝影，新聞攝影有其不可預(yù)知性和突然性，很多的事件，是在拍攝者毫無準(zhǔn)備時發(fā)生的，在那一刻，沒有構(gòu)圖，沒有策劃，甚至是沒有自身安全保障，這一切的不確定因素，就決定著，每一張新聞攝影，都有著獨(dú)一性，這也是其價值所在。不過歸納起來，好的作品也有著一定的共性。美國攝影教育家肯尼斯·科布勒認(rèn)為，有4個因素：信息含量、形象價值、情感因素、親切感。而《新京報》是以以下的標(biāo)準(zhǔn)來作為選擇新聞圖片的標(biāo)準(zhǔn)。

1）在技術(shù)層面上，好照片必須具備能夠被媒體所接受的技術(shù)含量，比如合乎要求的曝光、相當(dāng)?shù)那逦?、逼真的色彩還原等等。技術(shù)質(zhì)量不夠好，會影響信息的傳達(dá)和視覺感染力。

2）在新聞信息傳遞層面上，新聞?wù)掌仨毦哂泻虾跏录l(fā)展時空邏輯關(guān)系的真實性和準(zhǔn)確性。通常那些交代典型情節(jié)和典型細(xì)節(jié)的照片是受讀者歡迎的。

3）在時效性層面上，新聞?wù)掌仨毦哂械谝粫r間性。

4）在觀點(diǎn)表達(dá)層面，新聞?wù)掌庆o態(tài)對動態(tài)事件的概括，簡單記錄不是好照片。

5）在美學(xué)層面上，新聞?wù)掌曈X必須有趣、具有沖擊力、利于傳達(dá)新聞信息，必須有足夠的動態(tài)感和空間表現(xiàn)。

6）在創(chuàng)新層面上，技術(shù)手段、視覺構(gòu)圖、文字說明等方面，創(chuàng)造是非常必要的。

有的人把優(yōu)秀的攝影工作者定義為“攝影藝術(shù)家”，當(dāng)然，把攝影技術(shù)提升為藝術(shù)層次，是每位從業(yè)者的理想，但是，作為新聞攝影者來說，攝影——只是反映社會、反映生活的一種手段和方式，達(dá)到傳達(dá)某種理念以參與社會變革的目的，所以，從這種角度來講，新聞攝影者應(yīng)該是社會活動家，觀念身份定位的不同，會在某種程度左右拍攝的角度。成為新聞圖片的先決條件是新聞價值而不是藝術(shù)價值，缺乏新聞性的作品只能稱為藝術(shù)品，所以從新聞角度講，藝術(shù)是從屬于新聞的。在一些媒體中，現(xiàn)在也存在這種誤區(qū)，單純的光影色彩效果追求過度，新聞性淡化，導(dǎo)致了整個媒體新聞價值缺失。在某種角度來講，新聞價值可以為藝術(shù)性不足作為補(bǔ)償，增強(qiáng)其整體價值，在很多流傳的經(jīng)典新聞?wù)掌校覀兛梢园l(fā)現(xiàn)很大一部分在藝術(shù)角度來講存在很多缺陷，但就是因為其獨(dú)特的新聞價值，這些缺陷反而給人留下極其深刻的現(xiàn)場感、緊迫感和歷史感，當(dāng)然，有藝術(shù)性的新聞圖片是最完美的。

攝影圖片對于真實的忠誠度并不否定其的創(chuàng)作性，這也是優(yōu)秀攝影者和普通攝影者的區(qū)別，優(yōu)秀者有著對不同事物獨(dú)特的敏感，在取景框內(nèi)善于發(fā)現(xiàn)挖掘新聞點(diǎn)，普通人也許看到的是一個人群，優(yōu)秀者卻一眼就聚焦在其中一位獨(dú)具個性色彩的

背影。

隨著技術(shù)的飛速發(fā)展，給新聞圖片帶來歷史的新機(jī)遇，但是也隨之而來一系列的負(fù)面影響，各種技術(shù)帶來更高層次的可能，但是也給投機(jī)者提供了可乘之機(jī)。后期的技術(shù)處理，作為藝術(shù)作品也許是非常重要的手段，但對新聞來講，只能是一種輔助，尤其是對攝影圖片中的要素信息，是堅決不能接受的，這個原則同時也是新聞攝影圖片最具價值的地方。每張新聞圖片后面都有一位正直的有責(zé)任的新聞圖片工作者，我們有義務(wù)來拍出對社會有意義的圖片，也有責(zé)任維護(hù)好這個領(lǐng)域的純凈。

參考文獻(xiàn)

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[2]盛希貴，周鄧燕.新聞攝影實務(wù)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.