弱者的勝利 ——《半生為人》

散文集《半生為人》，原本是光明日報出版社編輯徐曉“為自己、兒子和個別人而寫的”。但是，當它付梓面世后，書就自然成了大眾的公共讀物。作者試圖以個人的經(jīng)歷為線索，記錄下那個年代的人和事，借用帕斯捷納克的話：生活——在我的個別事件中如何轉(zhuǎn)為藝術(shù)現(xiàn)實，而這個現(xiàn)實又如何從命運與經(jīng)歷之中誕生出來。

徐曉的文字謙遜、滄桑而沉痛。她記憶中那些悲欣交集的斷片人生，經(jīng)她冷靜而理性地處理之后，依然洋溢著痛徹心腑的感人力量，而她浩大的悲憫和同情，也不時地掙脫時代的邊界撲面而來。

本書首版于2005年；曾獲得當年華語文學傳媒大獎散文家獎；被評為當年《南方周末》《亞洲周刊》十大好書之首。

真正的匠人精神——《誠實的手藝》

“物隨人長久，人隨物安定”，美好的造物，應(yīng)是如此的“良品”，這個時代特別需要。本書的作者美帆是一位專業(yè)的媒體人。除了日本手工藝的系列采訪，美帆事實上還介入了整個日本的文化現(xiàn)場，涵蓋了傳統(tǒng)藝術(shù)、當代藝術(shù)、攝影、建筑、生活方式等主題。

美帆說：拜訪手藝人時，匠人工坊里的削木頭的香氣、燒柴的味道、敲打鐵塊的聲音和木頭的觸感能喚醒她兒時的記憶，而與此同時，一種有別于自己生來之記憶的情感，在內(nèi)心與兒時的風景共振的那一瞬間，會教人心動不已。

通過這一本用五年時光雕琢的書，這些有著悠久歷史的民藝家族親身講述自己的故事，我們得以窺探這一代的日本民藝繼承人對民藝未來的探索和思考，以及那些最真摯的質(zhì)感。

真實的歷史是不那么“講政治”的——《姐妹們與陌生人》

艾米莉·洪尼格所著的《姐妹們與陌生人（上海棉紗廠女工1919-1949）》以1919—1949年上海紗廠（華商紗廠和外商紗廠）女工為研究對象，把女工放到上海經(jīng)濟社會生活的大背景下，探討紗廠女工的生活狀況、工作情形及30年間女工參與勞工運動的發(fā)展和轉(zhuǎn)變情況。

本書的意圖是在傳統(tǒng)的革命史寫法之外，提供一個對于女工歷史概況的更全面的介紹。書名所謂的“姐妹們和陌生人”，意在指出兩個同時存在的事實：來自不同地域的女工之間的隔閡（“陌生人”），以及來自同一地域的女工之間的互助（“姐妹們”）。

《姐妹們與陌生人（上海棉紗廠女工1919-1949）》是婦女史、勞工史、社會史、口述史的綜合研究成果，是20世紀80年代美國學術(shù)界關(guān)于中國勞工史研究的代表性著作。

窮困潦倒的父親如何培養(yǎng)了一位大師？——《奈保爾家書》

奈保爾——21世紀諾貝爾文學獎獲得者，他以小說成名，這跟他的老爸很有關(guān)系。雖然兒子的寫作才能絕非做父親的所調(diào)教，但他在每封信里都流露著對兒子的殷殷期望。本書以時間順序?qū)懗?，既是一部奈保爾的成長史，又是一本不同尋常、感人肺腑的通信集。

從17歲離家去牛津求學，到出版小說處女作《神秘的按摩師》，奈保爾這8年間的家書的主要內(nèi)容是他在牛津的生活。他的信大都寫給父親，還有少量寫給姐姐，在印席讀書的卡姆拉。在這些父子之間的往來書信中，我們看到的是一位壯志未了、為家庭所累而心力交瘁的老人；以及立志在廣袤的文學沃土上耕耘的年輕人形象。

對于一個刻意背對陽光，從自己的影子看世界的作家而言，或許也只有《家書》能成為他全部作品中惟一的例外，哪怕它是一本“合著”。