李晗

伴隨新技術(shù)的發(fā)展，紀錄片領(lǐng)域也出現(xiàn)了一股新生力量——VR紀錄片。從2015年開始，國內(nèi)外開始陸續(xù)推出VR紀錄片，像展示3個孩子飽受戰(zhàn)爭蹂躪，過著流離失所的生活的VR紀錄片《流離失所》；講述西藏地區(qū)視力障礙兒童故事的VR紀錄片《盲界》……

新技術(shù)的出現(xiàn)是否能為紀錄片帶來新一輪活力？紀錄片的地位到底應(yīng)該擺放在哪里？導演們對紀錄片有怎樣的期待？

資本青睞才是關(guān)鍵

為了更清楚了解VR紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片的差別，《經(jīng)濟》記者特意體驗了兩種方式給人帶來的感受。以《盲界》為例，把鏡頭聚焦在青藏高原上一群盲童的生活以及他們的心理世界。這是一群被大眾社會忽視的群體，也是徘徊在公眾視野外的一個盲區(qū)。

如果用傳統(tǒng)方式跟隨鏡頭觀看這部紀錄片，看到的只是鏡頭所呈現(xiàn)的畫面，能知道對象在做些什么，但無法體會他們的內(nèi)心感受。采用VR方式來看這部紀錄片，就感覺人處于當時的環(huán)境，那些盲童就在自己的身邊，能感受到他們世界的豐富多彩。

同樣，這也是《盲界》采用VR技術(shù)的一個出發(fā)點?！敖】等撕兔と酥g存在著明顯的一道屏障，如何引導公眾去關(guān)注盲童，打破這一道盲界?！庇兄嗄昙o錄片拍攝經(jīng)驗，擔任《盲界》導演的祁少華向《經(jīng)濟》記者解釋說。

這是否意味著VR 技術(shù)能給紀錄片帶來新的發(fā)展方向？

中國傳媒大學新聞傳播學部副學部長，中國紀錄片研究中心主任何蘇六認為：“VR技術(shù)可能會成為紀錄片未來新的增長點。”VR是虛擬真實，紀錄片就是要展現(xiàn)真實。兩者的結(jié)合可能會找到另外一個維度的東西。

作為一名紀錄片從業(yè)者，祁少華表示，他當然希望新技術(shù)能對紀錄片起到積極作用。從理論層面而言，VR技術(shù)更符合紀錄片真實的本性。“紀錄片更強調(diào)人身臨其境的真實感，對于傳統(tǒng)蒙太奇技術(shù)的舍棄也使得VR紀錄片更接近個體。”

但不容忽略的是，紀錄片的創(chuàng)作和資金的來源相聯(lián)系，一方面是創(chuàng)作者的個人情懷，一方面是甲方的宣傳訴求，所以大多數(shù)紀錄片都并不能切入觀眾和百姓的真正關(guān)注點，所以這也導致了影片的可看性比較弱，和觀眾的共鳴比較差。投資比較大的紀錄片多數(shù)帶有某種先行主題或者某種宣傳性質(zhì)，獨立紀錄片往往是依靠作者的個人情懷或民間投資完成。VR的出現(xiàn)，會一定程度上讓資本青睞，但他們青睞的是VR，而非紀錄片本身。

從目前國內(nèi)紀錄片的現(xiàn)狀來看，廣義上來說，國內(nèi)紀錄片分為兩大類，一類是直接紀錄片，即用鏡頭直接對準現(xiàn)實中的人或事，作者盡量不去加入主觀意圖，更多依靠拍攝對象本身的現(xiàn)實發(fā)展來架構(gòu)敘事；另外一類是帶有某種主題性質(zhì)的紀錄片，比如《舌尖上的中國》。

所以說要從根本上解決紀錄片的問題，就需要有資本的真正介入，一方面創(chuàng)作出百姓真正關(guān)注的選題，另一方面通過多元化來培養(yǎng)觀眾對紀錄片的欣賞習慣。“歸根到底，當資本的關(guān)注點是紀錄片本身時，VR紀錄片才會真正獲得長久的生命力?！逼钌偃A說。

國家文化的最佳載體

國家形象首先來自于真實影像，紀錄片在國家形象傳播中承載著其他媒介無法替代的使命。記者梳理這些年紀錄片的發(fā)展情況發(fā)現(xiàn)，我國紀錄片經(jīng)歷了這樣幾個階段。

2010年可以說是中國紀錄片的歷史轉(zhuǎn)折點。同年10月，廣電總局印發(fā)了《關(guān)于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，中國紀錄片產(chǎn)業(yè)化獲得政策保障。與此同時，中央電視臺紀錄頻道開始籌建，并于 2011年1月1日正式開播。這是唯一覆蓋國內(nèi)外的紀錄片的傳播平臺，一定程度上影響著中國紀錄片制作與傳播的格局。

在此之前，紀錄片的制作和播出主要呈現(xiàn)兩種不同的發(fā)展模式：一是以中央電視臺為代表的自給自足發(fā)展模式；二是以各地專業(yè)紀錄片頻道為代表的市場發(fā)展模式。市場價值的實現(xiàn)途徑有電視播出、電影放映、版權(quán)出售、播映權(quán)出售、影像與網(wǎng)絡(luò)點播等，其中電視播出是最重要的方式。紀錄片作品類型主要以宣教型紀錄片和審美型紀錄片為主。

2012年，中國紀錄片走向品牌化，國際化推進也開始加速。這一階段，出現(xiàn)了《舌尖上的中國》、《故宮100》等優(yōu)秀紀錄片。其中，《舌尖上的中國》的熱播被業(yè)界譽為“紀錄片從高端走向大眾”的標志性事件，為中國紀錄片與公眾建立全新的良好關(guān)系起到了重要的示范作用。

制作方式也呈現(xiàn)聯(lián)合制作的模式，委托制盛行。數(shù)據(jù)顯示，2012年，紀錄頻道節(jié)目播出總量為8784小時。其廣告簽約額接近4.5億元，說明其市場價值正在逐步釋放。

此外，行業(yè)標準也正在建立。比如，《舌尖上的中國》攝制組第一次引入“前期調(diào)研員”這一新角色，這是西方紀錄片制作的慣例。這些專業(yè)調(diào)研人員進行了大量專業(yè)化的田野調(diào)查工作，為紀錄片線索的尋找、故事的確立提供了保障。工業(yè)化制作模式是紀錄片產(chǎn)業(yè)的核心機制，只有這樣才能保證生產(chǎn)數(shù)量與質(zhì)量，創(chuàng)造品牌價值。

2013年，中國紀錄片開始走向平臺化。此格局的形成來自政府、媒體和民間3個層面的合力。第一，可以改變紀錄片的生態(tài)系統(tǒng)。第二，可以改變紀錄片制作和播出的關(guān)系，促進市場機制的形成。第三，多平臺能釋放紀錄片的本體潛能，建構(gòu)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，提升中國紀錄片產(chǎn)業(yè)價值。

2014年，紀錄片遭遇了“衛(wèi)星年”，此時，金融開始牽手紀錄片，資本市場對紀錄片未來的信心也在攀升，資本融入的加速，使得產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)也再次升級。

但紀錄片拓展國內(nèi)市場是第一步，走向國際市場，展現(xiàn)國家形象才是終極目標。

2014年9月17日，習近平主席在新德里與印度總理莫迪舉行會談時，贈給對方《玄奘之路》電影紀錄片。不僅體現(xiàn)兩國自古就有共同的宗教傳統(tǒng)，也表達了兩國歷史悠久的文化交流。

央視紀錄片《大國工匠》播出，舉國上下都對工匠精神有了更為深刻的理解。一方面反映出我國作為制造大國，在技術(shù)技能方面的領(lǐng)先，另一方面折射出當今我國工人的職業(yè)道德感——工匠精神。

大型文獻紀錄片《水脈》，以獨特的視角記錄了南水北調(diào)工程建設(shè)中的真實場景，展示了幾代中國人為實現(xiàn)我國水資源合理開發(fā)利用的不懈努力，回答了群眾關(guān)心的涉及南水北調(diào)工程施工建設(shè)、移民安置、環(huán)境治理、文物保護等主要問題……

毫無疑問，紀錄片是文化輸出最好的載體。“眾多影視片類型中，紀錄片的文化折扣率最低?！逼钌偃A說。

2015年，中國紀錄片頻道上星格局基本完成。這時世界紀錄片格局也在發(fā)生變化，英國BBC、日本NHK、美國探索與國家地理頻道相繼換帥，進入改革調(diào)整期。

如今，我國正處于文化強國的階段，中國紀錄片可謂又進入一個新的階段。

導演要能跨界

何蘇六表示，現(xiàn)在或許是對紀錄片發(fā)展比較有利的階段。人們都在文化尋根，開始尋找有思想性的東西，國民素養(yǎng)和審美也在發(fā)生變化。這恰恰是紀錄片的機會。

紀錄片與其他影片類型不同的是，紀錄片更具保留價值，時間越久，價值越顯。

目前中國紀錄片的敘事能力還稍顯欠缺，缺少細節(jié)，人文意識較弱。這就需要一批專業(yè)的隊伍。第一，培養(yǎng)出專業(yè)人才，比如，培養(yǎng)專門拍攝動物的攝影者、自然生態(tài)攝影者、鳥類攝影者等。第二，要培養(yǎng)有跨界能力的人?！霸趪?，一般都是某個領(lǐng)域的專家來拍紀錄片，這樣更能深刻體現(xiàn)那個領(lǐng)域的原貌?！焙翁K六表示，比如，拍攝紀錄片的人也要成為金融、時政、歷史等方面的專家。

以《舌尖上的中國》為例，其導演對美食的研究就很透徹，同樣也很喜歡這一方面。只要找到合適的影像解讀方式，就能拍出有質(zhì)量的紀錄片。

此外，紀錄片的題材依然不夠多樣化，門類缺失。就如同一個超市一般，只有種類夠多，才能滿足不同消費者的需求。

何蘇六建議，可以拍一些具有時代特色的紀錄片，通過有質(zhì)感的影像去表現(xiàn)真實的、能代表那個時代的東西，比如農(nóng)民工問題、教育問題、環(huán)境問題等，表現(xiàn)出對現(xiàn)實的刻畫，對人類命運的關(guān)注。

像2015年的紀錄片《高考》、《我的詩篇》都是很不錯的紀錄片。前者選取深具代表性的不同社會橫斷面，記錄個人故事、體現(xiàn)社會熱點，從多個側(cè)面走近并記錄2014年高考，為我們留下這個時代意味深長的社會現(xiàn)實記憶。后者從中國的特殊群體向世界講述“中國奇跡”和“中國制造”背后那些被掩埋的故事。影像表現(xiàn)，內(nèi)容主題傳達都很有沖擊力。

祁少華也表示，其實，紀錄片的發(fā)展?jié)摿€在于觀眾的欣賞層次和趣味問題，不可否認，紀錄片有一批鐵桿粉絲，但是相對于中國人口基數(shù)而言，還是少數(shù)。最終，只有走向產(chǎn)業(yè)化，紀錄片才能更好發(fā)展。

對此，何蘇六提出4個解決辦法：一是國家設(shè)立基金來扶持；二是在市場中找到盈利模式；三是利用新技術(shù)、新平臺，為紀錄片視覺呈現(xiàn)帶來新突破；四是拍攝多元題材，培育紀錄片觀眾。